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BAFICI 2017: LA VENDEDORA DE FÓSFOROS DE ALEJO MOGUILLANSKY

Por Pablo Gamba

La fuerza de filmes como éste se halla en su capacidad de sacar el aquí y el ahora de contextos trillados para poder mirarlo, escucharlo y pensarlo de una manera que no se considere desgastada, asumiendo el riesgo de que pueda parecer insólita y frívola.

BAFICI 2017: GOLDEN EXITS DE ALEX ROSS PERRY

Por José Sarmiento Hinojosa

Pocos directores independientes estadounidenses han captado la intrínseca morosidad del matrimonio moderno y el desapego emocional de las nuevas generaciones como lo ha hecho Alex Ross Perry con la magnífica Golden Exits.

BAFICI 2017: CERTAIN WOMEN DE KELLY REICHARDT

Por José Sarmiento Hinojosa

Certain Women es una de las películas más logradas de la estadounidense Kelly Reichardt. Este film ómnibus de cuatro historias que se cruzan casi por accidente es testimonio de la vulnerabilidad emocional y la resistencia (léase como capacidad para adaptarse) de sus cuatro protagonistas.

BAFICI 2017: LAS CINÉPHILAS DE MARÍA ÁLVAREZ

Por José Sarmiento Hinojosa

Las Cinéphilas de María Alvarez, es una pequeña y entrañable carta de amor al cine que no muere. Es como si el paso del tiempo solamente reforzara la resolución de estas seis mujeres, las protagonistas de la película, mujeres de la tercera edad que han dedicado el tiempo libre luego del retiro a la cinefilia…

BAFICI 2017: LA VENDEDORA DE FÓSFOROS DE ALEJO MOGUILLANSKY

Por Mónica Delgado

En el año 2014, el compositor alemán de música concreta Helmut Lachenmann estuvo en Buenos Aires para presentar su versión de La Vendedora de Fósforos, el cuento de Hans Christian Andersen. La preparación de este evento, la producción y los ensayos fueron registrados por Alejo Moguillansky (…)

BAFICI 2017 COVERAGE: DAY ONE AND TWO

By Desistfilm

The new edition of Buenos Aires Film Festival (BAFICI), one of the most important film festivals around the world, started a couple of days ago, and Desistfilm landed in Argentina to cover this magnificent celebration of cinema.

BAFICI 2017: ZOOLOGY DE IVAN TVERDOVSKY

Por José Sarmiento Hinojosa

Zoology es una comedia devastadora sobre lo alienante de un ambiente donde lo social es el infierno, donde ser distinto, ser el otro, está prohibido.

BAFICI 2017: BEDUINO DE JÚLIO BRESSANE

Por Pablo Gamba

El ámbito cinematográfico no es, en películas como Beduino, un mundo de personajes que parezcan análogos a las personas del público, y que puedan ser entendidos como tales –al comienzo hay una broma sobre la vida como vista a través del ojo de una cerradura–. Se trata de recuperar la linterna mágica: un teatro de los sueños y de los pensamientos, que cristalizan en la luz proyectada sobre la pantalla.

BAFICI 2017: HAVE A NICE DAY DE LIU JIAN

Por Mónica Delgado

Have a nice day participó en la competencia internacional de la reciente Berlinale, despertando interés por ser un film de animación que mezcla el pulp, cine negro y evidentes inspiraciones de diversos mangas japoneses violentos, pero sobre todo por tratarse de un trabajo hecho en China, revelando nuevas perspectivas dentro de esa cinematografía.

BAFICI 2017: EL AMPARO DE ROBER CALZADILLA

Por Pablo Gamba

De la sección Derechos Humanos del Bafici 2017: El Amparo es una película venezolana sobre una masacre que ocurrió en 1988 en la localidad de la que toma el título, en Venezuela. Pero no es un film que relate el asesinato de 14 pescadores a manos de policías y militares que los acusaron falsamente de ser guerrilleros, ni de cómo dos de ellos se salvaron.

BAFICI 2017: LA DISCO RESPLANDECE DE CHEMA GARCÍA IBARRA

Por Nicolás Carrasco

La primera impresión que tiene uno al ver La disco resplandece, el nuevo trabajo de Chema García Ibarra, es que el realizador de Uranes pareciera haber dejado atrás la ciencia ficción lo-fi que caracterizaba sus anteriores trabajos por una apuesta más cercana a la de sus colegas de lo que se conoce como Novísimo Cine Español.

BAFICI 2017: LA SOLEDAD DE JORGE THIELEN ARMAND

Por Pablo Gamba

La Soledad es una película arriesgada. Trata de un litigio sobre una propiedad en el que está involucrada la familia del director, Jorge Thielen Armand, y de manera particularmente estrecha su padre, por razones de amistad. El título viene de una vieja casona en Caracas que fue ocupada por Rosina, una señora mayor que fue sirvienta de los Thielen, y también por sus familiares y allegados. Entre ellos hay algunos que incluso se desenvuelven en la periferia del hampa.