Cannes

CANNES 2018: A BALANCE

By Mónica Delgado

It’s been over a week since the Golden Palm was awarded to Hirokazu Kore-eda Shoplifters, an event which closed a festival that kept its classics leitmotivs in a low key: miserabilism, cruelty or the overrating of a cinema with messages and big issues had its few peaks. Even if this year the program was better in quality compared to other edition, the jury, presided by Cate Blanchett, was discreet when awarding common themes, like the award given to the unambitious Kore-eda film, a plain family drama without any major stylistic attributes. Point aside was the jury prize to Capharnaum by Libanese filmmaker Nadine Labaki, a fact which confirm that despite the good films that made this a noble edition, remains a liking for the kind of films that look to edify consciences through stories of misery, war and refugees.

CANNES 2018: BALANCE

Por Mónica Delgado

Ha pasado ya más de una semana de la entrega de la Palma de Oro a Shoplifters del japonés Hirokazu Kore-eda, que cerró un festival que mantuvo sus clásicos leit motiv en un perfil bajo, es decir, donde el miserabilismo, la crueldad o la sobrevaloración de un cine de mensajes y grandes temas tuvieron pocos momentos cumbres.

CANNES 2018: CASSANDRO THE EXOTICO! DE MARIE LOSIER Y L’AMOUR DEBOUT DE MICHAËL DACHEUX

Por Aldo Padilla

Lentejuelas, 16 mm y una estética fuertemente queer definen parte de la obra de Marie Losier, caracterizada por sus cortos mudos esperpénticos posteriormente al retrato de personajes nocturnos que parecen ser sacados de un mundo liderado por Liberace. El primer contacto con la escena de la lucha libre se dio en el corto Bim, Bam, Boom, Las Luchas Morenas!, el seguimiento de una madre y dos hijas que son parte de un trio de luchadoras que se muestran en México y en Japón en su performance plagada de estridencia.

CANNES 2018: GIRL BY LUKAS DHONT

By Mónica Delgado

The greatest achievement in Lukas Dhont’ Girl is the gaze he chooses for the portrayal of a Trans adolescent who is dissatisfied with her body in a time of corporeal and hormonal changes. The urgency of a 16-years old Lara (an impeccable Victor Polster), giving it all for ballet and making her body adapt to the elasticity and demand of the work routines, are shot by the filmmaker from the dance lessons, her visits to a doctor and the conversations with and exemplary single father. The description of the environment which brings the perfect conditions for identity affirmation and sexuality in a first world country give Girl the opportunity to be a portrayal free of sensationalism and prejudices.

CANNES 2018: UNDER THE SILVER LAKE BY DAVID ROBERT MITCHELL

By Mónica Delgado

The key in which Under the Silver Lake is developed lies in an opposite pole to It follows, the film which made David Robert Mitchell visible in Cannes, some years ago. Here, there’s no young people pursued by a killer entity, but a teen universe of raw atmosphere, which causes a humoristic effect. The idea of paranoia and conspiracy like in the classic tales of an imagined Pynchon’s California take a cue on nonsense investigation and entanglement. Here, a young Andrew Garfield becomes attracted to a femme fatale in an undetermined time, between the 90’s and today.

CANNES 2018: FUGA DE AGNIESZKA SMOCZYNSKA Y EL MOTOARREBATADOR DE AGUSTÍN TOSCANO

Por Mónica Delgado

¿Es justo colocar en un mismo texto a un film como Fuga de la polaca Agnieszka Smoczynska, drama seco y psicológico, con una comedia policial como El Motoarrebatador del argentino Agustín Toscano? Se tratan de films distintos pero me sirve para ejemplificar cómo este par de cineastas jóvenes aborda un tema manido, el de personajes que pierden la memoria, el cine de amnésicos.

CANNES 2018: GIRL DE LUKAS DHONT

Por Mónica Delgado

Lo más logrado de Girl, el primer film del belga Lukas Dhont es la mirada que elige para el retrato de un adolescente trans que se siente disconforme con su cuerpo en pleno tiempo de cambios hormonales y corporales.  La urgencia de Lara (un impecable Victor Polster), de 16 años, por entregar todo al ballet y que su cuerpo se adapte a la elasticidad y exigencia de las rutinas de trabajo, son percibidas por el cineasta desde las clases de baile, las visitas al médico y las conversaciones con un padre soltero ejemplar. La descripción del entorno que brinda las condiciones perfectas para la afirmación de la identidad y la sexualidad en un país del primer mundo brindan a Girl la oportunidad de ser un retrato libre de efectismos y prejuicios.

CANNES 2018: UNDER THE SILVER LAKE DE DAVID ROBERT MITCHELL

Por Mónica Delgado

La clave de Under the Silver Lake está en un polo opuesto a It follows, el film con el que David Robert Mitchell se visibilizó en Cannes hace algunos años. Aquí no hay jóvenes perseguidos por una nada asesina, sino más bien prima un universo teen y juvenil en atmósferas enrarecidas pero para causar un efecto humorístico.

CANNES 2018: SHOPLIFTERS BY HIROKAZU KORE-EDA

By Mónica Delgado

Shoplifters carries, in a lesser scandalous and miserabilistic tone, some components that are usually liked by juries, eager for political correctness and attentive to a cinema that reflects the moral and economical poorness that humanity is living. We know that in different film festivals, topics are favored in contrast to aesthetics or formal proposals in cinema. A vastly virtuous, creative, original, or merely asking about the cinematographic language, may be left out of certain value judgments because it doesn’t talk about refugees, femicide, people trafficking of fratricide wars. Thus, the “urgency” is awarded, necessary films that arrive just in the precise moment to soften consciences or put in agenda some news-worthy topics assumed in their mise in scene, appealing to the fake “art-house”.

CANNES 2018: THE WILD PEAR TREE BY NURI BILGE CEYLAN

By Mónica Delgado

It seems that a particular film was left for the end of the projections here in Cannes: an intimate film which describes from a different angle the usual universe of Turkish filmmaker Nuri Bilge Ceylan. With the same existential worries, and again, like in Winter Sleep, the lead character is a writer, here young and arrogant, that will be able to find answers to his different questionings about his role in the world, coming and going to his hometown.

CANNES 2018: THE WILD PEAR TREE DE NURI BILGE CEYLAN

Por Mónica Delgado

Dejaron para el final de las proyecciones de las películas en competencia a un film íntimo y que describe desde otro ángulo el universo usual del turco Nuri Bilge Ceylan. Con sus mismas motivaciones existenciales, y nuevamente como en Winter Sleep, el protagonista es un escritor, aquí joven y soberbio, que en diversas idas y venidas a su tierra natal, en las estepas rurales y asiáticas de Turquía, podrá encontrar respuestas a divagaciones sobre su papel en el mundo.