Festivales

Nuestra cobertura de festivales en español.

CANNES 2017: DIRECTIONS DE STEPHAN KOMANDAREV Y OUT DE GYÖRGY KRISTÓF

Por Mónica Delgado

Destacamos dos films de Europa Oriental o del Este presentados en esta sección, que si bien no superan al nivel de las películas de la región presentadas el año pasado (si pensamos solo en las rumanas Câini de Bogdan Mirica o Sieranevada de la competencia oficial) resultaron films de interés sobre dos universos particulares y que describimos a continuación.

CANNES 2017: LA BOUCHE DE CAMILO RESTREPO

Por Mónica Delgado Este año la edición de la Quincena de Realizadores se mostró discreta en cuanto a mostrar trabajos más osados en experimental. Lo menciono porque en años anteriores se tuvo obras como The Exquisite Corpus de Peter Tscherkassky o cortos de Diego Risquez alguna vez. En esta reciente edición pude ver La Bouche, […]

CANNES 2017: A FÁBRICA DE NADA DE PEDRO PINHO

Por Mónica Delgado

A Fábrica de Nada es un relato sobre el desencanto, la impotencia o la renuncia de ver un posible cambio del sistema, en todo sentido. Un grupo de trabajadores de una fábrica de ascensores es seguido en un proceso dificultoso tras el anuncio intempestivo del cierre de la empresa, desde su entusiasmo inicial hasta la confirmación de la imposibilidad de lograr siquiera una pequeña revolución. Pedro Pinho realiza un original y sentido film de temática obrera, pleno de testimonios y reflexiones sobre la frustración de la vida laboral en tiempos de crisis.

CANNES 2017: THE DAY AFTER DE HONG SANGSOO

Por Mónica Delgado

En The Day After se perciben algunas sutiles transformaciones sobre las estrategias narrativas que Hong Sangsoo ya había patentado a lo largo de toda su filmografía: las variaciones de un mismo hecho, donde el “narrador” tiene la oportunidad de volver al desarrollo de una escena anterior, para calcarla, revisitarla o replantearla, originando así la doble lectura de “lo que pudo ser”.

CANNES 2017: LA FAMILIA DE GUSTAVO RONDÓN CÓRDOBA

Por Mónica Delgado

Es inevitable ver La Familia desde la crisis política, económica y social que vive Venezuela en los últimos años. Sin embargo, Gustavo Rondón Córdova no pretende hacer algún diagnóstico social ni mucho menos hacer alguna crítica al régimen vigente en esta ópera prima.

CANNES 2017: THE FLORIDA PROJECT DE SEAN BAKER

Por Mónica Delgado

Todo en The Florida Project, desde los colores en las locaciones, que dan la ilusión de una ciudad de juguete, un Disneyland provisional, donde las drogas y la prostitución están alejado de los espacios de Moonee y sus amigos, hasta los planos cerrados que busca la expresividad de los gestos, está desarrollado para fabular una infancia libre de dolor.

CANNES 2017: HAPPY END DE MICHAEL HANEKE

Por Mónica Delgado

Happy End funciona mejor como microscopio de relaciones intrafamiliares, a partir de la resistencia a crecer de una adolescente de trece años con apariencia de 10, que como análisis social de la clase alta francesa. Cuando aparecen elementos exógenos para confrontar el detrimento interior de una familia burguesa, dueña de un emporio comercial, que vive en una mansión atendida por dos empleados árabes, Michael Haneke se detiene en la intención fácil para expresar falencias, contradicciones o cinismos sociales y culturales desde situaciones evidentes.

CANNES 2017: JEANNETTE L’ENFANCE DE JEANNE D’ARC

Por Mónica Delgado

Presentada en la Quincena de Realizadores, Jeannette l’enfance de Jeanne d’Arc es un musical absolutamente inusual pero a la vez es una película muy Dumont. Su estilo está claramente reconocible en la dirección de los actores, en sus fisonomías “medievales”, en la economía de la puesta en escena, y también en la clara familiaridad con la comedia de toques absurdos y rabelaisianos que ha realizado en los últimos años.

CANNES 2017: THE SQUARE DE RUBEN ÖSTLUND

Por Mónica Delgado

La “posmodernidad” en el mundo del arte, aquello que se desvanece en el aire de los museos y galerías, es la unidad de medida con la que Ruben Östlund realiza una radiografía del ciudadano sueco de clase media y alta ante las realidades sociales de la migración desde un motivo particular: la desconfianza en el otro.

CANNES 2017: L’AMANT D’UN JOUR DE PHILIPPE GARREL

Por Mónica Delgado

Garrel vuelve a sus mismos fantasmas: variaciones sobre el tópico del amor, sobre todo del amor romántico o su transformación, pero nunca su negación. A través de un usual blanco y negro poroso, en menos de hora y media, el cineasta francés aplica toda su sentimentalidad mesurada, y propone un personaje ambivalente para recordar, el que encarna Louise Chevillotte, mostrada en un esplendor a lo Nouvelle Vague.