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GDYNIA POLISH FILM FESTIVAL: MIRANDO HACIA AFUERA

Por Irina Trocan

La eficiencia del Instituto de Cine Polaco para estimular la producción cinematográfica local durante la década y media anterior, el importante legado de películas canónicas realizadas en Polonia en el siglo pasado, así como la fiabilidad del público local incluso en tiempos difíciles para la distribución teatral de forma colectiva significa que hay mucho de qué hablar.

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ANNETTE: CUANDO LA COMEDIA YA NO TIENE LUGAR EN EL MUNDO

Por Mónica Delgado

Como pasa con las estructuras de algunos grandes musicales de Hollywood,-pero también con algunas obras de teatro griego-, el inicio de Annette de Léos Carax funciona como una presentación simbólica del film, y una síntesis lúdica de lo que veremos a lo largo de casi dos horas y media de metraje. Una historia anunciada por un coro,  junto a los personajes y bajo el influjo del motor (o ritmo) que los ordena.

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LA MEMORIA CONTRA LOS TRANSFORMERS

Por Mónica Delgado

Hace algunas semanas el Ministerio de Cultura del Perú y la Comisión de Promoción del Perú para la Exportación y el Turismo (Promperú ) lanzaron con bombos y platillos el anuncio de una parte del rodaje en Cusco y San Martín del séptimo film de la saga de Transformers: El Despertar de las Bestias. “Nuestra historia milenaria ha colocado al Perú en los ojos del mundo. Desde el Ministerio de Cultura, y de manera coordinada con otras entidades públicas, velaremos para que nuestro patrimonio destaque durante estas filmaciones. Esperamos que este proyecto impulse de manera decidida la industria audiovisual peruana”, añadía orgulloso el ministro de Cultura peruano Alejandro Neyra en la conferencia de prensa virtual.

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ESTÉTICAS DE UN PAISAJE PERSONAL: FAT CHANCE DE STEPHEN BROOMER

Por José Sarmiento

Me gustaría sustentar la estética presente en las películas de apropiación de Stephen Broomer, pero particularmente la de su última película hasta la fecha, Fat Chance (2020). Uno podría inclinarse a apreciar este trabajo como una continuación de las posibilidades de metraje encontrado en el cine experimental, siguiendo los pasos de otros grandes como Bill Morrison y Peter Tscherkassky (y sí, hay algo que decir, sobre su estética y su poética * – sobre ciertas similitudes entre la película y, digamos, otras como Outer Space o Light is Calling).

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SOBRE LA MUESTRA SARAH FRIEDLAND: ASSEMBLED CHOREOGRAPHIES

Por Mónica Delgado

Las propuestas de la artista y cineasta estadounidense Sarah Friedland se han basado en materializar algunos conceptos del arte coreográfico como una práctica organizada, pero que son trasladadas al ámbito de lo cotidiano y familiar, lo que transforma la naturaleza de la acción y la vuelve no necesariamente consciente.

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UNA MIRADA A LOS ARCHIVOS DE VIDEO COMUNITARIO EN OAXACA

Por Charles Fairbanks

Sobre la extraordinaria exhibición de videos, “Monogramas III: Archivos de video comunitario de Oaxaca”, que muestra el surgimiento del estado como un epicentro en el movimiento de video comunitario. Hecho con la cooperación de decenas de colectivos mediáticos, grupos comunitarios, y videastas indígenas, y curado por Oliver Martínez Kandt, esa exposición también retrató los vastos cambios en el México rural desde que se promulgó el  Tratado de Libre Comercio de América del Norte  (TLCAN) – y desde que los Zapatistas se rebelaron – en enero de 1994.

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ALLPA KALLPA, LA FUERZA DE LA TIERRA: UNA PELÍCULA PERUANA SUBVALORADA

Por Mónica Delgado

La ubicación del film Allpa Kallpa (La Fuerza de la Tierra) dentro del canon cinematográfico peruano es discreta. Apenas se le dedica unos párrafos en libros de historia o de balance del cine peruano. Situación lógica en un contexto anacrónico de los años setenta de apreciación del cine, desde el cual las comedias populares o películas que no entraban en la categoría de arte o de cine de género más convencional no eran muy tomadas en cuenta.

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HECHO POR MUJERES: UN BREVE REPASO A SU RECIENTE EDICIÓN

Por Mónica Delgado

Desde hace tres años, el Festival Hecho por Mujeres se ha convertido en un espacio para hacer visible el cine de mujeres peruano y latinoamericano, sobre todo que coincida con su apuesta activista en tiempos de discusiones entre feminismos y enfoques interseccionales. No se trata solamente de reunir bajo la amplia nomenclatura de “cine de mujeres” a un grupo de films, sino de brindar una panorama sobre posiciones temáticas y expresivas sobre representaciones, discursos, modos de producción desde las mujeres y las disidencias.

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