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CANNES 2022: DE HUMANI CORPORIS FABRICA BY VÉRÉNA PARAVEL AND LUCIEN CASTAING-TAYLOR

By Monica Delgado

Premiered in the Directors’ Fortnight, as part of the 75th Cannes Film Festival, De humani corporis fabrica by Véréna Paravel and Lucien Castaing-Taylor is an immersion in the world of a group of French public hospitals and morgues. Cesarean sections, prostate operations, cornea prostheses, spinal cord repairs, mastectomies, and other topics that are reserved for the view and work of medical personnel, are extracted from their natural space to become a process of observation before new spectators.

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CANNES 2022: CRIMES OF THE FUTURE DE DAVID CRONENBERG

Por Mónica Delgado

En 1970, un joven David Cronenberg de 27 años dirigió su segundo largometraje Crimes of the Future, una obra de bajo presupuesto y rodada en una sola locación, un bunker de estilo arquitectónico brutalista que funge de centro de experimentación de un equipo de científicos. Con ecos a Stereo (1969), su primer largo, y al parecer rodada en esa misma locación, esta versión inicial de Crimes of the future es un acercamiento al tópico sci-fi sobre un científico que formula algunas tesis de transcendencia para la supervivencia de la humanidad y un científico que las retoma en un ambiente distópico de primacía de la ciencia.

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CANNES 2022: PACIFICTION DE ALBERT SERRA

Por Mónica Delgado

En sus primeros minutos, Pacifiction no parece un film de Albert Serra. Este sexto largometraje de ficción del cineasta catalán abre con un travelling lateral de unos containers en alguna ciudad portuaria francesa, y ese movimiento produce un símbolo fuente de la economía mundial -quizás con algún eco colonial aún vigente- como preludio a unas escenas iniciales que tienen unos tintes narrativos poco usados en obras anteriores, de la mano de la presentación de un grupo de personajes secundarios.

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CANNES 2022: UN BEAU MATIN DE MIA HANSEN-LØVE

Por Mónica Delgado

Mientras vemos Un beau matin podemos identificar los mecanismos de su puesta en escena. Un personaje en crisis amorosa que transita por las calles una y otra vez. Podemos recordar al personaje que interpreta Léa Seydoux entrando a su edificio, ya sea de día o de noche, o caminando por algunas calles de París evitando la meditación, como si en algunos momentos se ubicara en esos espacios liminales, entre umbrales, entre calles, entre lugares.

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CANNES 2022: TORI AND LOKITA DE JEAN-PIERRE Y LUC DARDENNE

Por Mónica Delgado

A diferencia de otros films, los hermanos Jean-Pierre Dardenne y Luc Dardenne plantean en Tori et Lokita una cuestión sobre el mundo de la producción y venta de marihuana en la Bélgica actual. Presentada en competencia oficial del Festival de Cannes 2022, los hermanos belgas plantean un relato moral sobre la decadencia y falta de humanismo, pero esta vez centrado en un negocio que es planteado como parte de un sistema feroz de esclavitud y venta de estupefacientes como modo de supervivencia y explotación.

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CANNES 2022: NOSTALGIA DE MARIO MARTONE

Por Mónica Delgado

Nostalgia de Mario Martone es la segunda película en la competencia que habla sobre Egipto. Aunque aparece mencionado casi fuera de campo, y en algunas escenas puntuales, es el país elegido por el director Martone para confrontar una realidad europea que como dice algún personaje “no tiene nada que envidiar al caos de El Cairo”.

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CANNES 2022: CLOSE DE LUKAS DHONT

Por Mónica Delgado

Como en Girl (2018), ópera prima que estuvo en Un certain regard, Dhont vuelve al universo adolescente, esta vez desde la relación de amistad entre dos púberes Léo y Rémi, ambos de 13 años, encarnados de manera muy notable por Eden Dambrine y Gustav De Waele. Y allí asoma el elemento más importante de este film en tono ‘coming of age’: la cuidada dirección de actores que aplica el cineasta belga y que permite convertir a Close en un relato muy cercano sobre una amistad quebrada.

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CANNES 2022: TRES HOMBRES Y EL CINE LATINOAMERICANO

Por Mónica Delgado

La edición 75º del Festival de Cine de Cannes apenas incluyó una película latinoamericana en su competencia oficial. Se trató de la costarricense Domingo y la niebla, de Ariel Escalante Meza, ópera prima y también primer film de ese país en ser parte de una selección oficial, esta vez en Un certain regard, usual espacio para primeras y segundas obras. Y otras dos obras, las colombianas Un varón de Fabián Hernández, en Quinzaine de Realizadores, y Jauría de Andrés Ramírez Pulido, en Semana de la crítica, donde obtuvo el premio principal, formaron parte de estas dos secciones paralelas.

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CANNES 2022: SHOWING UP DE KELLY REICHARDT

Por Mónica Delgado

Showing up, presentada casi al final de las proyecciones los films de la competencia oficial de la edición 2022 de Cannes, es un obra que desentona con la idea más espectacular sobre lo premiable en el marco de un festival como este. Es más, incluso el paseo por la alfombra roja de la cineasta Kelly Reichardt y su cuasi actriz fetiche Michelle Williams, ambas en clave discreta, apenas aludieron al usual glamour que suelen tener estas presentaciones. Presentada a las tres de la tarde, esta nueva película de la cineasta estadounidense tuvo el marco ideal para lo que veríamos: una obra minimalista, basada en la concisión, en el detalle sugerente y en una puesta en escena de correspondencias dentro de un universo definido en algún suburbio de Portland.

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