Cine latinoamericano

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SOBRE É ROCHA E RIO, NEGRO LEO, UN FILM DE PAULA GAITÁN

Por Mónica Delgado

Negro Leo es un cantante y compositor experimental brasileño y protagonista del reciente documental de Paula Gaitán. A lo largo de dos horas y media, vemos al retratado vertir ideas, sentimientos, reflexiones; lo escuchamos tararear, cantar, y en algunos breves momentos interactuar con la cineasta y el camarógrafo. Por todo lo que expresa Leo, el despreciado talking head cobra otro sentido y se vuelve la posición del encantamiento. 

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JUEGO DE MIRADAS: SOBRE CÓMO EL CIELO DESPUÉS DE LLOVER

Por Joselyne Gómez

En el acto de mirar, aquel que mira posee el ojo de la libertad, uno que se permite dosificar las imágenes y constituir a su voluntad lo que tiene enfrente, por lo que supone a su vez un acto violento para aquel que es mirado, pues lo sitúa en un lugar vulnerable. La cineasta Mercedes Gaviria Jaramillo explora este juego de miradas en su ópera prima Como el cielo después de llover (2020), vista en la reciente edición del Festival de Cine de Cali.

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ACTÚA NATURAL: UNA LLAMA FRENTE A LA CÁMARA

Por Mauro L. Rivera Muñoz
Una película que en años recientes no solo dejó permear lo salvaje, sino que por la forma en que lo presentó alcanzó una dimensión casi sobrenatural es Zama (Lucrecia Martel, 2017), cuya inolvidable escena de la llama profundizó el sentimiento de frustración y desmoronamiento emocional y mental del protagonista, ya que con esta irrupción logró materializar algo tan esquivo como la indiferencia del universo ante las preocupaciones humanas.

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TANTAS ALMAS DE NICOLÁS RINCÓN GILLE

Por Camilo Valencia Serna

Tantas almas es el primer largometraje de ficción del reconocido documentalista colombiano Nicolás Rincón Gille. En el filme se narra el viaje de un humilde pescador en busca de los cuerpos de sus dos hijos varones. La historia se inicia con José de vuelta a casa tras una larga jornada de pesca. Sin embargo, se ve obligado a pasar la noche en la ribera, pues un retén paramilitar pone en riesgo su seguridad. Al amanecer, José llega a su casa y se encuentra con la terrible noticia de que sus hijos fueron asesinados por las AUC, las Autodefensas Unidas de Colombia.

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ESPEJO ROTO/ESPEJO ENFERMO: SOBRE BALADA PARA NIÑOS MUERTOS Y EN TRÁNSITO

Por Laura Indira Guauque Socha

Teniendo como vector de indagación las preguntas: ¿cómo se retrata el cuerpo?, ¿cómo se mediatiza el cuerpo?, son objeto de análisis y reflexión dos documentales colombianos: Balada para niños muertos (2020) del director caleño Jorge Navas  y En tránsito (2019), dirigido por Liliana Hurtado y Mauricio Vergara ; los cuales hacen parte de la selección oficial del Festival Internacional de Cine de Cali (FICCALI), en su 12° edición.

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BALADA PARA NIÑOS MUERTOS DE JORGE NAVAS

Por Cristian García

(…) existe un tipo de figura de culto que para los estándares actuales podría considerarse un cliché, y es la del “artista torturado” o “artista maldito”, un arquetipo de autor que goza de talento, sea éste reconocido o no, y cuya vida se determinará por las tragedias e injusticias que eventualmente lo llevarán a una muerte tempranera.

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EL DESEO DISIDENTE: SOBRE LAS MIL Y UNA DE CLARISA NAVAS

Por Melissa Mira Sánchez

Las mil y una de Clarisa Navas propone, entonces, una reflexión alrededor de los vínculos de amistad y amor no normativos, y de las dinámicas sociales de aceptación de la diferencia, tanto en el entorno familiar, donde hay un juego entre la comprensión y el establecimiento de límites, como en una escala más amplia en la que prevalecen los convencionalismos.

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MAR DEL PLATA 2020: EL TIEMPO PERDIDO, ESQUIRLAS Y LA SANGRE EN EL OJO

Por Mónica Delgado

Es inevitable asociar El tiempo perdido (2020), el nuevo film de la argentina María Álvarez con The Joycean Society (2013) de la española Dora García. En ambos trabajos hay una exploración y seguimiento en un periodo de tiempo a un grupo de lectores y lectoras mientras desmenuzan obras capitales y mastodónticas de la literatura.

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MAR DEL PLATA 2020: MASCARADOS DE HENRIQUE BORELA Y MARCELA BORELA

Por Mónica Delgado

En este segundo largo, de la dupla que forman los hermanos Henrique Borela y Marcela Borela, se propone una confrontación con un sistema alienante, donde la agencia de los sujetos que toman conciencia de esta condición es vital. Este es un motivo común con otros films de una generación nueva de cineastas provenientes de Minas Gerais o Goias.

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