Cine latinoamericano

Cine latinoamericano

PLAY-DOC 2026: 9/05/1982 DE JORGE CABALLERO Y CAMILO RESTREPO

Por Mónica Delgado

Esta colaboración entre los cineastas colombianos Jorge Caballero y Camilo Restrepo, a través del cortometraje 9/05/1982, propone el resultado de experimentaciones con IA que buscan imitar las texturas y materialidad del analógico. En años recientes, más allá del debate sobre la relación entre imagen, realidad y percepción, algunos directores y artistas audiovisuales vienen experimentando con herramientas de IA para recrear texturas propias del cine analógico, como el grano del celuloide, las imperfecciones ópticas o las variaciones lumínicas de las cámaras Bolex o afines, con una finalidad de indagación; aunque en algunos casos con el fin de proponer trucos para probar la capacidad del espectador en este proceso ambivalente.

READ MORE »
Artículos

SOÑAR CON UN ÁRBOL: PRE-PALABRAR LA MIEL. DESMORIR AL MUNDO

Por Valentina Giraldo Sánchez

La película, que es generosa, me presta su sueño. Me presta su sueño y me duerme con ella, ambas ciegas imaginamos juntas el gran archivero de relatos que es la tierra. Observo con mis manos a Jirapo y me pregunto si quizá hacer pelìculas es interpretar sueños materialmente. Imagino con mis manos la materia de la tierra de Jirapo y pienso que todos los sueños parecen tener camino de selva.

READ MORE »
Cine latinoamericano

NUESTRA TIERRA DE LUCRECIA MARTEL

Por Mónica Delgado

Los primeros minutos de Nuestra tierra, el celebrado documental de Lucrecia Martel, inserta una cuota de duda. Hay un contrato con el espectador para aceptar la mirada divina, que además irá apareciendo en varios pasajes posteriores de la película. Este punto de vista de Dios (ese ente supremo que todo lo ve) aparece desde planos cenitales, en estos minutos, por fuera de la tierra, mientras vemos a unos astronautas trabajar en alguna misión

READ MORE »
Berlinale

BERLINALE 2026: SOBRE MOSCAS Y EL DEVENIR DE LAS PELÍCULAS ‘BUENAONDOSAS’

Por Mónica Delgado

La literalidad en un film de ficción no sería un defecto si es que se enmarca en intenciones realistas, naturalistas o de arraigo en el llamado “cinema verité”: construir una realidad tal cual sin decoraciones, efectismos o un manierismo expresivo. Obras en las cuales el mundo no se “interpreta” simbólicamente, sino que se expone. Sin embargo, cuando se plantea mostrar desde estos recursos una poética o de un armatoste simbólico resulta redundante o poco delicado.

READ MORE »
Berlinale

BERLINALE 2026: CHICAS TRISTES DE FERNANDA TOVAR

Por Mónica Delgado

La particularidad del largometraje mexicano Chicas tristes está en evitar abordar los mismos lugares comunes sobre la violencia de género en las adolescencias que lamentablemente pulula en los imaginarios de diversas películas. No es un film sobre la víctima en sí, ni se detiene en describir detalles escabrosos ni ahondar en revictimizaciones. Más bien su argumento se centra en un personaje que no necesariamente es el protagonista de la violencia, por lo que su apuesta se proyecta sobre el espectro del cuidado, la sororidad y la lealtad entre amigas.

READ MORE »
Berlinale

BERLINALE 2026: PIEDRAS PRECIOSAS DE SIMÓN VÉLEZ

Por Mónica Delgado

Que un cineasta colombiano decida abandonar el llamado “cine for export”, es decir, aquel que construye imágenes exotizantes de su país para satisfacer la mirada de circuitos internacionales como el Festival de Cannes, la Berlinale o San Sebastián, implica la continuidad de una transformación estética que rechaza la reproducción de estereotipos asociados casi automáticamente al país (violencia, narcotráfico, pobreza espectacularizada o paisajes exuberantes convertidos en postal) y que ha caracterizado al cine de este país en años recientes.

READ MORE »
Berlinale

BERLINALE 2026: NOSSO SEGREDO DE GRACE PASSÔ

Por Mónica Delgado

Hay algo de inmenso en esta película de la cineasta brasileña Grace Passô que no necesariamente es la bestia que asoma en alguna escena. A veces surge la sensación de que se acaba de ver algo que no se puede explicar, o que exige el paso del tiempo para asimilar ese mundo críptico donde el secreto familiar no tiene quizás que ver con la materia del luto y la pérdida.

READ MORE »
Cine latinoamericano

ROTTERDAM 2026: PARA HACER UNA PELÍCULA SOLO HACE FALTA UN ARMA DE SANTIAGO SEIN

Por Mónica Delgado

Para hacer una película solo hace falta un arma (Argentina, 2026) retoma una famosa frase de Godard, pero para extraerla de ese halo de ironía (o de fórmula genérica) y asignarle un sentido literal del cine como vía de defensa y memoria dentro de luchas ideológicas, y como parte de un contexto de persecución donde filmar podría significar empeñar la vida. Pero este no es un ensayo de parte sobre cómo las películas tienen que ser: no existen aquì dogmas ni poéticas sobre el acto de construir narrativas fílmicas, sino que se trata de un relato que imagina las tramas detrás de metrajes encontrados en archivos de la Universidad de Córdoba.

READ MORE »
Cine latinoamericano

ROTTERDAM 2026: PRIVADAS DE SUAS VIDAS (BOWELS OF HELL) DE GUSTAVO VINAGRE Y GURCIUS GEWDNER

Por Mónica Delgado

Si se lee el nombre de Gustavo Vinagre en la dirección de alguna película, nos atenemos a las consecuencias. Todos los elementos que forman parte de Privadas de suas vidas (Bowels of Hell, Brasil, 2026) son propios del cine de género fantástico, pero en manos (y bajo los ojos) de este cineasta brasileño se vuelven un explosivo, un arma hilarante, que hará que personas sensibles abandonen la sala. Y de la mano del artista visual y cineasta Gurcius Gewdner, Vinagre logra una obra de plena comedia escatológica, compuesta de vómitos, gases o deyecciones.

READ MORE »