By José Sarmiento Hinojosa
Claire Simon (Gare du Nord) has been dwelling in her own personal form of documentary for years now. “People ring true or false in fiction cinema as well as in documentary cinema.” Here, she embarks to a small Provençal village where a garage shop is run by a group of men.
By José Sarmiento Hinojosa
I find myself wondering the exact meaning of “archaeology of the image”, if as this term could encompass the route I’m trying to follow when watching the latest films of Sandro Aguilar and Jessica Sarah Rinland. If by archaeology we understand the recovery or analysis of material culture, how can the image in its materiality be unearthed from its underlying presence to re-signify the use of its moments, to put in context a different narrative linked with the deleuzean idea of the image-time?
Por José Sarmiento Hinojosa
Etnografía de ciencia ficción. Esta vuelca de tuerca con la que Ben Rivers realiza sus documentales de ficción, desestabiliza lo fundamental del documental etnográfico, creando un desbalance que se despega de la mirada antropológica, de la observación mediada, para crear un nuevo instrumento de registro que propone más de lo que observa. Los tres trabajos de Rivers fueron parte de la sección Más allá de lo real y del seminario Presente perfecto: cine documental especulativo, en la reciente edición Midbo 2020.
By José Sarmiento Hinojosa
Two 2020 films I saw which were decidedly different from one another but shared a common element that made them exceptionally good and drove me to write a piece about them (in this series of impossible dialogues between films I am planning to do) were the dance/coreography documentary Shelly Belly Inna Real Life by Argentinian filmmaker, dancer and choreographer Cecilia Bengolea and 80,000 ans, a dreamlike split screen film by Christelle Lheureux.
Por José Sarmiento Hinojosa
¿Bajo qué premisa tendemos puentes entre dos obras que no parecen entrelazarse en un diálogo simbiótico? Es la principal duda que queda flotando en el aire luego de la experiencia de ver MS Slavic 7 y Her Name Was Europa, dos filmes decididamente interesantes bajo sus propias pretensiones de representación, pero parte de dos discursos enteramente distintos.
By José Sarmiento Hinojosa and Mónica Delgado
Winner of the FIPRESCI prize at Locarno 2019 with A Febre, brazilian filmmaker Maya Da-Rin has been exploring different aspects of Latin American identity towards post-colonial influence, and the intimate dynamics of fluid borders between different countries in the region. We spoke to her about her movement inside different genres and formats (installation/documentary/fiction), her ideas on post-colonialism and identity, and the reality of the Bolsonaro Regime in Brazil.
By Mónica Delgado
By this time of the century, we could say that Pandora’s Box (1929) G.W. Pabst classic silent film, shows women as guilty of tragedy. Everything in the film is associated with the myth of the famous box that encloses all the evils in the world, opened by Epimetheus wife, Pandora, which in Pabst film takes a sweet materiality in the figure of Louise Brooks.
Por Courtney Stephens
El aislamiento, como las películas, tiene diferentes géneros. Hay un tipo de aislamiento que busca y genera soledad. Otro, toma la forma de una prueba o experimento; mochilear sola por el Pacific Crest Trail, o como Thoreau en Walden Pond. Existe el tipo de aislamiento que uno podría desear después de un incidente de vergüenza pública, al cual le sigue la consiguiente desaparición, salir bajo fianza, la protección de testigos, o esconderse de personas violentas. O el tipo de reclusión que nos aplicamos frente a una recuperación prometida. Meditación. Soledad.
By Courtney Stephens
Isolation, like movies, has different genres. There is a type of isolation that is sought and generative, what is called solitude. Another takes the form of a test or experiment; backpacking the Pacific Crest Trail by oneself, or Thoreau at Walden Pond.
Por José Sarmiento Hinojosa
La construcción de la ficción, del docu-ficción, del fake documentary juega un rol primordial en esta construcción extraña de Bruno Risas. Ideada como un jornal fílmico de ciencia ficción (!?), Ontem Havia Coisas Estranhas no Ceú, declara muy tempranamente sus intenciones: es el seguimiento de la misma familia de Risas, en su quehacer cotidiano, en medio de una crisis económica que afecta la región.
Directors:
Mónica Delgado Ch.
José Sarmiento Hinojosa
ISSN 2311-7451
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