Festivales

Berlinale

BERLINALE 2026: MUSCLE DE KARIMAH ASHADU

Por Mónica Delgado

Presentado dentro del programa 5 de la sección Foum expanded de la Berlinale 2026, el cortometraje Muscle de Karimah Ashadu, artista y cineasta londinense de ascendencia nigeriana, es una obra sobre el cuerpo que produce un efecto inmediato en el espectador. Podría ser vista como un tipo de body horror, pero también como una experiencia “inmersiva” en la potencia del esfuerzo de un grupo de hombres nigerianos que hace entrenamiento con pesas, en Lagos, una de las ciudades más comerciales de ese país.

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Berlinale

BERLINALE 2026: NOSSO SEGREDO DE GRACE PASSÔ

Por Mónica Delgado

Hay algo de inmenso en esta película de la cineasta brasileña Grace Passô que no necesariamente es la bestia que asoma en alguna escena. A veces surge la sensación de que se acaba de ver algo que no se puede explicar, o que exige el paso del tiempo para asimilar ese mundo críptico donde el secreto familiar no tiene quizás que ver con la materia del luto y la pérdida.

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Berlinale

BERLINALE 2026: A PRAYER FOR THE DYING DE DARA VAN DUSEN

Por Mónica Delgado

¿Es posible que una película de ficción en la sección Perspectives de la Berlinale evoque la artificialidad de un videojuego como Red Dead Redemption? Es decir, está allí toda la parafernalia del western, pero más allá de las “locaciones”, ambientes y roles de los personajes (algunos extras hasta parecen NPC), la reminiscencia está en cada escena marcada por el pleno artificio en su trabajo fotográfico, en su dirección de actores y en su dirección de arte, y por una serie de movimientos de cámara -algunos estrafalarios, por decirlo de alguna manera- que convierten a este film en una extraña experiencia (en un sentido negativo, claro).

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Berlinale

BERLINALE 2026: IN A WHISPER (À VOIX BASSE) DE LEYLA BOUZID

Por Mónica Delgado

El uso manido del flashback en ciertas películas revela una falta de confianza en la capacidad narrativa para situar el presente. En lugar de sugerir o integrar el pasado mediante otros recursos audiovisuales, desde los diálogos, gestos o silencios, muchas películas recurren a retrocesos explícitos que subrayan lo obvio y rompen el ritmo. Y ni que decir de esos usos del flashbacks con ralentis o sublimaciones empalagosas, como si detenerse en los recuerdos fuera una sutil ensoñación. Algo de eso pasa In a Whisper (À voix basse) de la cineasta Leyla Bouzid, que además es de esas películas que recibe aplausos automáticos solo por su tema.

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Berlinale

BERLINALE 2026: SOBRE LA DEFENSA DE UN LÍMITE, A PROPÓSITO DE LA RESPUESTA DE WIM WENDERS

Por Mónica Delgado

Ayer durante la conferencia de prensa con el jurado de la Berlinale 2026, y ante la pregunta de un periodista alemán sobre la solidaridad selectiva del festival con los pueblos de Irán y Ucrania frente al ninguneo palestino, el presidente de este grupo, el conocido cineasta Win Wenders, respondió: “Tenemos que mantenernos al margen de la política porque, si hacemos películas que son abiertamente políticas, entramos en el terreno de la política. Pero somos el contrapeso de la política, somos lo opuesto a la política. Tenemos que hacer el trabajo de la gente, no el trabajo de los políticos”. No solo el cineasta hizo evidencia de una lectura conservadora de lo que significa la política (y practicarla) sino que avaló una visión autoritaria sobre lo que debería implicar el ejercicio cinematográfico: una labor con límites.

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Cine latinoamericano

ROTTERDAM 2026: PARA HACER UNA PELÍCULA SOLO HACE FALTA UN ARMA DE SANTIAGO SEIN

Por Mónica Delgado

Para hacer una película solo hace falta un arma (Argentina, 2026) retoma una famosa frase de Godard, pero para extraerla de ese halo de ironía (o de fórmula genérica) y asignarle un sentido literal del cine como vía de defensa y memoria dentro de luchas ideológicas, y como parte de un contexto de persecución donde filmar podría significar empeñar la vida. Pero este no es un ensayo de parte sobre cómo las películas tienen que ser: no existen aquì dogmas ni poéticas sobre el acto de construir narrativas fílmicas, sino que se trata de un relato que imagina las tramas detrás de metrajes encontrados en archivos de la Universidad de Córdoba.

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Críticas

ROTTERDAM 2026: DESPUÉS DE LAS CIUDADES DE XACIO BAÑO

Por Mónica Delgado

La obra del cineasta gallego Xacio Baño está asociada a una revisitación a las formas de contención de lugares -anclados en zonas rurales o dentro del viejo diseño de la urbe (o espacios de otroras ciudades)- dentro del encuadre. Tanto en sus cortometrajes como largos, ha patentado un universo concreto desde la identidad gallega y sus territorios, como un tipo de resistencia de esos lugares al paso del tiempo y a las nuevas experiencias de habitarlos (por ejemplo desde el turismo y la gentrificación).

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Críticas

ROTTERDAM 2026: KRAKATOA DE CARLOS CASAS

Por Mónica Delgado

Krakatoa de Carlos Casas es un film sobre diversas transformaciones de la materia líquida. Esta impresión es corroborada por el intenso trabajo sonoro, que hace que los estertores de un volcán en erupción tengan su origen -o su extensión fuera de sus entrañas- en lava, devenida en venas o arterias de la tierra.

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