Por Mónica Delgado Durante esta edición 2026 hubo poquísimos momentos para que el público celebrara con gritos, carcajadas y aplausos (más allá de las tristes
Por Mónica Delgado En general, existen poquísimas películas sobre los críticos de cine, esa casta usualmente vilipendiada y pocas veces admirada. Apenas circulan algunos reportajes
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Dirigida por la cineasta francesa Jeanne Herry, Garance describe estso avatares del terrible mundo alcoholizado desde la levedad, y podría tratarse incluso de una obra que ofrece una nueva arista a diferencia de los films más emblemáticos. En The Lost Weekend (1945), de Billy Wilder, el personaje que encarna Ray Milland es mostrado desde la desesperación, como aquella escena donde genera destrozos en la casa porque ha olvidado donde escondió una botella de aguardiente barato.
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En algún pasaje inicial de L’Inconnu, estrenada en la competencia oficial del Festival de Cannes, aparece en medio de una fiesta de reguetón y de disfraces una piñata enorme de la cabeza de Trump, que evidentemente será destrozada por el fulgor nocturno del público. Es un momento insertado para lograr un efecto producto del desborde carnavalesco y como punto de partida (o preámbulo) del mundo oscuro y sin sentido en que se verá inmerso el protagonista, David Zimmerman (Niels Schneider), un joven fotógrafo que se ve atrapado en un embrujo brutal al intercambiar el cuerpo con una desconocida, Eva (Léa Seydoux) luego de un furtivo acto sexual en ese lugar.
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En Once upon a time in Harlem (2026), se recupera un material filmado en 1972, en espectacular 16mm, del ya fallecido cineasta estadounidense William Greaves, a partir de una edición de su hijo David Greaves, compartiendo con BLKNWS: Terms & Conditions esa urgencia por valorar el legado de intelectualidad negra dentro de este ámbito de las artes y la cultura.
Por Mónica Delgado El cineasta húngaro László Nemes es un adepto al trazo grueso. Con Moulin, presentada en competencia oficial en Cannes 2026, no despertará
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La perra, quinto largometraje de la cineasta chilena Dominga Sotomayor, es una adaptación bastante fiel de la novela de la escritora colombiana Pilar Quintana. Cambian los espacios, los nombres de los personajes, algunas pequeñas circunstancias, pero se mantienen las situaciones más generales del texto de ficción de manera intangible.
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Cristian Mungiu es un cineasta interesado en las dinámicas de las ideologías sobre la moral, tanto desde la provocación de la lectura de algunos temas que siempre suelen generar controversia (como el de la interrupción del embarazo en 4 meses, 3 semanas y 2 días, ganadora de la Palma de Oro en 2008) o desde la problematización de la materia del fascismo, como pasa con R.M.N. (también en competencia en Cannes 2022). Esta vez, con Fjord, que postula también a ser la mejor película del festival en su edición 2026, plantea una interpelación a la sospecha como ejercicio de poder contra los conservadurismos religiosos.
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No cabe duda que Léa Drucker es una gran actriz con ya una larga carrera; es más en años recientes es una presencia recurrente en Cannes, incluso el año pasado pasó por la alfombra roja con Dossier 137, un thriller cumplidor de Dominik Moll, que estuvo en competencia oficial de largometrajes.
Por Mónica Delgado Dua de la cineasta kosovar Beltra Basholli agregó la cuota coming of age en el segundo día de la edición Cannes 2026,
Director: Mónica Delgado Ch.
ISSN 2311-7451
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