Por Mónica Delgado

En un pasaje de La libertad doble, sétimo largometraje del cineasta argentino Lisandro Alonso, un personaje decide entre dejar o no un reloj sobre una mesa. Esta figura sobre el paso del tiempo manifiesta la naturaleza de la experiencia fílmica que el director diseña en diálogo con su primer film, La libertad (2001). Es un regreso a un primer acercamiento estético, con relación al tratamiento del tiempo (duración de los planos y escenas sobre todo) y espacio, que en su momento marcó, junto a otro puñado de obras, el despunte del llamado “nuevo cine argentino”. Hoy esa manera de hacer y definir a los films ya no es nueva.