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Críticas

Artículos

OBSESIÓN: LA CONVERSIÓN DE LA CHICA SOÑADA AL PERSONAJE MÁS TRÁGICO DE TODA LA HISTORIA

Por José Carlos Arellano

Obsesión (Obsession, 2026), el primer largometraje de Curry Barker, parte de una premisa tan simple como cruel: Bear (Michael Johnston), un joven tímido, compra un extraño objeto en una tienda esotérica para que su amiga Nikki (Inde Navarrette) se enamore de él. El hechizo funciona. El problema, claro, es que no entiende de límites. Lo que sigue no es un romance, sino una historia sobre cómo el deseo de ser amado puede deformar el amor hasta convertir la libertad del otro en algo secundario, y sobre lo fácil que resulta llamar amor a aquello que en realidad nace del miedo a estar solo.

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(S8)

[S8] MOSTRA DE CINEMA PERIFÉRICO 2026: PROGRAMA ‘EL OBTURADOR CÓSMICO’

Por Mónica Delgado

A diferencia de otras formas de organizar el discurso fílmico en una obra experimental, en los cortometrajes reunidos en este programa durante la XVII [S8] Mostra de Cinema Periférico,  la figura del eclipse se impone como un estructurador y regulador. El eclipse como fenómeno astral dispone la posición del realizador, ya sea como puro observador o como pivote mientras existe ese proceso de ocultación o breve desaparición ante la reacción lumínica o no de la materia fílmica.

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Cannes

CANNES 2026: TEENAGE SEX AND DEATH AT CAMP MIASMA DE JANE SCHOENBRUN

Por Mónica Delgado

Durante esta edición 2026 hubo poquísimos momentos para que el público celebrara con gritos, carcajadas y aplausos (más allá de las tristes ovaciones para redes sociales) alguna obra que resaltara su cinefilia, como pasó alguna vez con Parasite o con algún film sobre zombis en sesión especial. El bullicio cinéfilo llegó con la ceremonia de inauguración de la sección Un certain regard durante el estreno de Teenage Sex and Death at Camp Miasma, de la cineasta estadounidense Jane Schoenbrun, y que contó con la presencia en la sala de las protagonistas Hannah Einbinder y Gillian Anderson, la famosa agente Scully.

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Cannes

CANNES 2025: GARANCE Y GENTLE MONSTER. MUJERES EN UNIVERSOS CONSERVADORES

Por Mónica Delgado

Dirigida por la cineasta francesa Jeanne Herry, Garance describe estso avatares del terrible mundo alcoholizado desde la levedad, y podría tratarse incluso de una obra que ofrece una nueva arista a diferencia de los films más emblemáticos. En The Lost Weekend (1945), de Billy Wilder, el personaje que encarna Ray Milland es mostrado desde la desesperación, como aquella escena donde genera destrozos en la casa porque ha olvidado donde escondió una botella de aguardiente barato.

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Cannes

CANNES 2026: L’INCONNUE (THE UNKNOWN) DE ARTHUR HARARI

Por Mónica Delgado

En algún pasaje inicial de L’Inconnu, estrenada en la competencia oficial del Festival de Cannes, aparece en medio de una fiesta de reguetón y de disfraces una piñata enorme de la cabeza de Trump, que evidentemente será destrozada por el fulgor nocturno del público. Es un momento insertado para lograr un efecto producto del desborde carnavalesco y como punto de partida (o preámbulo) del mundo oscuro y sin sentido en que se verá inmerso el protagonista, David Zimmerman (Niels Schneider), un joven fotógrafo que se ve atrapado en un embrujo brutal al intercambiar el cuerpo con una desconocida, Eva (Léa Seydoux) luego de un furtivo acto sexual en ese lugar. 

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Cannes

CANNES 2026 (QUINCENA DE CINEASTAS): ONCE UPON A TIME IN HARLEM DE DAVID GREAVES Y WILLIAM GREAVES

Por Mónica Delgado

En Once upon a time in Harlem (2026), se recupera un material filmado en 1972, en espectacular 16mm, del ya fallecido cineasta estadounidense William Greaves, a partir de una edición de su hijo David Greaves, compartiendo con BLKNWS: Terms & Conditions esa urgencia por valorar el legado de intelectualidad negra dentro de este ámbito de las artes y la cultura.

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Cannes

CANNES 2026 (QUINZAINE): LA PERRA DE DOMINGA SOTOMAYOR

Por Mónica Delgado

La perra, quinto largometraje de la cineasta chilena Dominga Sotomayor, es una adaptación bastante fiel de la novela de la escritora colombiana Pilar Quintana. Cambian los espacios, los nombres de los personajes, algunas pequeñas circunstancias, pero se mantienen las situaciones más generales del texto de ficción de manera intangible.

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