Nicole Brenez
Programmer (Cinémathèque française, Cinéma du Réel) and researcher (Femis, Université Paris 3).
Programadora Cinemateca Francesa e investigadora (Femis, Université Paris 3)
(No order. Everyone is Number 1).
(Sin orden. Todas son número 1).
Des choses comme ça (Paul Grivas, France, 2017)
The Ride (Stéphanie Gillard, France-USA, 2016) (to be released in 2018)
Sakhisona (Prankit Basu, India, 2017)
A feeling greater than Love (Mary Jirmanus, Lebanon, 2017)
This is a war, baby (Yurii Pupirin, Ukraine, 2017)
Rubber Coated Steel (Lawrence Abu Hamdan, Jordan, 2016)
The Burden (Niki Lindroth von Bahr, Sweden, 2017)
Les Îles (Yann Gonzalez, France, 2017)
Farpões, Baldios (Marta Mateus, Portugal, 2017)
Lecture about the adaptation of Ovid by the cinema (Elisabeth de Fontenay, Femis, December 8, 2017.)
Julian Ross
Film Critic, Programmer IFFR
Crítico de Cine, Programador IFFR
Let the Sunshine In (Claire Denis, France, 2017)
Mónica Delgado
Film Critic, Director Desistfilm (Peru)
Crítica de Cine, Directora Desistfilm (Perú)
Epiphanies: My ten favorite films in 2017
Epifanías: Mis diez películas favoritas 2017
- On Generation and Corruption (Takashi Makino, 2017)
- Braguino (Clement Cogitore, France, 2017)
- We dance to be together (Nicolas Klotz, Elisabeth Perceval, Francia, 2017)
- Sleep Has Her House (Scott Barley, UK, 2017)
- Call me by your name (Luca Guadagnino, Italia, 2017)
- Good Time (Ben Safdie y Josh Safdie, USA, 2017)
- Armageddon 2 (Corey Hughes, Cuba, 2017)
- 9 Fingers (F.J. Ossang, France, 2017)
- Fugue, a Light’s Travelogue (Els Van Riel, 2017)
- Un beau soleil intérieur (Claire Denis, France, 2017)
Three extraordinary films of 2016 seen in 2017
Tres extraordinarias de 2016 vistas en 2017
El auge del humano (Eduardo Williams, Argentina, 2016)
Dawson City, Frozen Time (Bill Morrison, USA, 2016)
Nocturama (Bertrand Bonello, France, 2016)
Bonus retro: On the silver globe (1988) de Andrzej Zulawski (restaurada – Berlinale) y L’Atalante (1934) de Jean Vigo (restaurada – Cannes Classics)
Outstanding (no order in particular)
Sobresalientes (sin algún orden en particular)
Zama (Lucrecia Martel, Argentina, 2017)
Jeannette, l’enfance de Jeanne d’Arc (Bruno Dumont, 2017)
Did you wonder who fired the gun? (Travis Wilkerson, USA, 2017)
The Day After (Hong Sang-soo, South Korea, 2017)
Scaffold (Kazik Radwanski , Canada, 2017)
L’amant d’un jour (Philippe Garrel, Francia, 2017)
The Other Side of Hope (Aki Kaurismaki, Finland, 2017)
Answer Print (Monica Savirón, USA, 2017)
La Flor (primera parte) (Mariano Llinás, Argentina, 2016)
Rey (Niles Atallah, Chile, 2017)
Brawl in Cell Block 99 (S. Craig Zahler, USA, 2017)
Wiñaypacha (Oscar Catacora, Perú, 2017)
Toublanc (Iván Fund, Argentina, 2017)
Um Campo de Aviacao (Joana Pimenta, Portugal, 2017)
Silence (Martin Scorsese, USA, 2016)
Cínicos (Raúl Perrone, Argentina, 2017)
A fabrica de nada (Pedro Pinho, Portugal, 2017)
La tierra aún se mueve (Pablo Chavarría, México, 2017)
Blade Runner 2049 (Denis Villeneuve, USA, 2017)
On the Beach at Night Alone (Hong Sang-soo, South Korea, 2017)
Western (Valeska Grisebach, Germany, 2017)
The Artificial Humors (Gabriel Abrantes, 2016, Portugal, Brazil)
La vendedora de fósforos (Alejo Moguillansky)
Golden Exits de (Alex Ross Perry, USA, 2017)
Baronesa (Juliana Antunes, Brazil, 2017)
The lost city of Z (Jams Gray, USA, 2016)
La telenovela errante (Raúl Ruiz, Chile, 2017)
El mar nos mira de lejos (Manuel Muñoz Rivas, Spain, 2017)
Las imágenes, las imágenes, las imágenes (Edward de Ybarra, Perú, 2017)
Dead Ears (Linas Mikuta, Lituania, 2016)
Arábia (Affonso Uchoa y João Dumans, Brazil, 2017)
Premiered in virtual platform
Estreno en plataforma virtual
Twin Peaks: the return (David Lynch, Mark Frost, USA, 2017)
The Meyerowitz Stories (New and Selected) (Noah Baumbach, USA, 2017)
José Sarmiento Hinojosa
Film Critic, Programmer, Desistfilm Director (Peru)
Crítico de Cine, Programador, Director Desistfilm (Perú)
- Twin Peaks: The Return (David Lynch, USA, 2017)
- On the Beach at Night Alone (Hong Sang-Soo, South Korea, 2017)
- 9 Fingers (F.J. Ossang, France, 2017)
- La Vendedora de Fósforos (Alejo Moguillansky, Argentina, 2017)
- Good Time (Joshua & Ben Safdie, USA, 2017)
- Zama (Lucrecia Martel, Argentina. 2017)
- A Fabrica de Nada (Pedro Pinho, Portugal, 2017)
- La tierra aún se mueve (Pablo Chavarría Gutiérrez, Mexico, 2017)
- Braguino (Clement Cogitore, France, 2017)
- Aliens (Luis López Carrasco, Spain 2017)
Cínicos (Raúl Perrone, Argentina, 2017)
The Other Side of Hope (Aki Kaurismaki, Finland 2017)
Rey (Niles Atallah, Chile, 2017)
The Villainess (Jung Byung-Gil, South Korea, 2017)
Expo Lío 92 (María Cañas, Spain, 2017)
Did you wonder who fired the Gun? (Travis Wilkerson, USA, 2017)
Blade Runner 2046 (Denis Villeneuve, USA, 2017)
Mrs. Fang (Wang Bing, China, 2017)
Paris Est Une Fete – Un film en 18 vagues (Sylvain George, France, 2017)
John Wick: Chapter Two (Chad Staheleski, USA, 2017)
Milla (Val Massadian, France, 2017)
Brawl in Cell Block 99 (S. Craig Zahler, USA, 2017)
Baronesa (Juliana Antunes, Brazil, 2017)
Thirst Street (Nathan Silver, 2017)
The Cinephiles (María Álvarez, Argentina, 2017)
Filmes del 2016 vistos en el 2017:
2016 Films seen in 2017:
- La Mort de Louis XIV (Albert Serra, 2016)
- A Quiet Passion (Terrence Davies, 2016)
- El Auge del Humano (Eduardo Williams, 2016)
- The Wailing (Na Hong-Jin, 2016)
- Silence (Martin Scorsese, 2016)
- Nocturama (Betrand Bonello, 2016)
- Antiporno (Sion Sono, 2016)
- Le Cancre (Paul Vecchiali, 2016)
- Bitter Money (Wang Bing, 2016)
- El Futuro Perfecto (Nele Wolhatz, 2016)
Yourself and Yours (Hong Sang-Soo,2016)
Beduino (Júlio Bressane, 2016)
The Dreamed Path (Angela Shanelec, 2016)
Certain Women (Kelly Reichardt, 2016)
Personal Shopper (Olivier Assayas, 2016)
Autumn, Autumn (Jan Woo-Jin, 2016)
Mimosas (Oliver Laxe, 2016)
The Lost City of Z (James Gray, 2016)
What Happened to Her (Kristy Guevara-Flanagan, 2016)
Split (M. Night Shyamalan, 2016)
Alipato: The Very Brief Life of an Ember (Khavn, 2016)
Safari (Ulrich Seidl, 2016)
The Love Witch (Anna Biller, 2016)
Victoria (Justine Triet, 2016)
From the Diary of a Wedding Photographer (Nadav Lapid, 2016)
Zoology (Ivan I.Tverdovsky, 2016)
Medea (Alexandra Latishev, 2016)
El Dorado XXI (Salomé Lamas, 2016)
Las Calles (María Aparicio, 2016)
Avant-Garde/Expanded Cinema
Avant-Garde/Cine Expandido
- Fugue, a Light’s Travelogue (Els Van Riel, 2017)
- Potamkin (Stephen Broomer, 2017)
- An Aviation Field (Joana Pimenta, 2016)
- Mata Atlantica (Nicolas Klotz, Elisabeth Perceval, 2016)
- Dawson City: Frozen Time (Bill Morrison, 2016)
- Fantasy Sentences (Dane Komljen, 2017)
- Saint Bathans Repetitions (Alexander Larose, 2016)
- Ulysses in the Subway (Marc Downie, Paul Kaiser, Flo & Ken Jacobs, 2017)
- On Generation and Corruption (Takashi Makino, 2017)
- 100ft (Minjung Kim, 2017)
Caniba (Lucien Castaing-Taylor, Verena Paravel, 2017)
The Watchmen (Fern Silva, 2016)
Nu Dem (Jennifer Saparzadeh, 2017)
Amérika; Bahía de las Flechas (Ana Vaz, 2016)
By Night to Light (Friedl Vom GrÖller, 2016)
A Strange New Beauty (Shelley Silver, 2017)
Palmerston Blvd (Dan Browne, 2017)
Hello, Horse! (Laila Pakalnina, 2017)
From Source to Poem (Rosa Barba, 2017)
Light Lick Amen (Saul Levine, 2017)
Ha! Terra (Ana Vaz, 2016)
Super Taboo (Su Hui-Yu, 2017)
Wasteland N°1: Ardent, Verdant (Jodie Mack, 2017)
Fajr (Lois Patiño, 2017)
Y Berá, Aguas de Luz (Jessica Sarah Rinland, 2016)
El Paisaje está Vacío y el vacío es Paisaje (Carla Andrade, 2016)
Montañas Ardientes que Vomitan Fuego (Helena Girón & Samuel M. Delgado, 2016)
Pla y Cancela (Elena Duque, 2017)
Eason (Kevin Jerome Everson, 2017)
NN (Pablo Mazzolo, 2017)
Fluid Frontiers (Ephraim Asili, 2017)
Three Sentences About Argentina (Nele Wolhatz, 2016)
Pablo Gamba
Film Critic, staff Desistfilm (Venezuela)
Crítico de Cine, Desistfilm Staff (Venezuela)
El auge del humano (Eduardo Williams, Argentina, 2016)
A fábrica de nada (Pedro Pinho, Portugal, 2017)
Fajr (Lois Patiño, España, 2017)
Cuatreros (Albertina Carri, Argentina, 2017)
Kekszakallú (Gastón Solnicki, Argentina, 2017)
All the Cities of the North (Dane Komljen, Serbia, 2016)
Como me da la gana II (Ignacio Agüero, Chile, 2016)
La Soledad (Jorge Thielen Armand, Venezuela, 2017)
El futuro perfecto (Nele Wohlatz, Argentina, 2016)
Ayer maravilla fui (Gabriel Mariño, México, 2017)
Three new discoveries:
Añado tres redescubrimientos:
Org (1979) de Fernando Birri
La vaca (Gaav, 1969) de Dariush Mehrjui
El corredor (Devandeh, 1984) de Amir Naderi
Aldo Padilla
Film Critic, staff Desistfilm (Chile, Bolivia)
Crítico de Cine, Desistfilm Staff (Chile, Bolivia)
2017 turned to be a year for a dangerous consolidation of political correctness and conservative radicalism, that seem to want to stop the advances of the creative freedom from opposite sites. Cinema is still trying not to be affected by these restrictions by certain part of the audience and critics. In this panorama the representative selection of these films looks to follow a path of freedom and denounce in front of the current scenario.
El 2017 ha mostrado una peligrosa consolidación de la corrección política y el radicalismo conservador que parecen tratar de frenar los avances de la libertad creativa desde veredas opuestas. El cine ha buscado no verse afectada frente a estas restricciones que cierta parte del público y la crítica han buscado implantar. En este panorama la muestra representativa de películas elegidas en las siguientes listas busca continuar una senda de libertad y de denuncia frente el complejo escenario actual.
Top 10
Aliens is part of a group of Spanish shorts that have taken to the limit certain audiovisual ideas, the idea of taking the spectator to a time where liberty and debauchery were handled in a delicate frontier, accompanied by torn poetry and the portraits of alien beings to the world of Tessa Arranz, the intense muse of “La movida de Madrid” whose art is consequence of a life without limits that live in that time, condensed in just 26 minutes.
Aliens es parte de una camada de cortos españoles que han llevado al límite ciertas ideas audiovisuales, la idea de trasladar al espectador a una época donde la libertad y el libertinaje se manejaban en una delgada frontera, acompañada por la poesía desgarrada y los retratos de entes ajenos a este mundo de Tessa Arranz, la intensa musa de La movida de Madrid, cuyo arte es una consecuencia de una vida sin límites que vivió en aquella época condensada en solo 26 minutos.
Aliens (Luis López Carrasco, España, 2017)
El mar, la mar (Joshua Bonnetta, J.P. Sniadecki, EEUU, 2017)
The other side of hope (Aki Kaurismaki, Finland, 2o17)
Une vie (Stephane Brizé, Francia, 2016)
Good luck (Ben Russell, Francia, 2017)
Scaffold (Kazik Radwinski, Canada, 2017’)
Baronesa (Juliana Antunes, Brasil, 2017)
Silence (Martin Scorsese, EEUU, 2016)
Cocote (Nelson Carlo de los Santos, Rep. Dominicana, 2017)
On the beach at night alone (Hong Sang-Soo, Corea del Sur, 2017’)
Top 10 Avant-Garde
Between de-humanization (Schäublin, Nassif, Sutton), generational portraits (Garcia, Mouramateus, Williams) and the complex relation between man and his environment (Cogitore, Barba, Keltek), avant garde and experimental cinema has traveled new roads and languages in this year, trying to erase the thin frontiers of the audiovisual.
Entre la deshumanización (Schäublin, Nassif, Sutton) los retratos generacionales (Garcia, Mouramateus, Williams) y la compleja relación del hombre y su entorno (Cogitore, Barba, Keltek) el cine avant garde y experimental ha recorrido nuevos caminos y lenguajes en esta gestión, tratando de difuminar cada vez más las tenues fronteras de lo audiovisual.
Those Who Are Fine (Cyril Schäublin, Suiza, 2017)
Braguino (Clément Cogitore, Francia, 2017)
Meteors (Gürcan Keltek, Turquía, 2017)
El auge del humano (Teddy Williams, Argentina, 2017)
From source to poem (Rosa Barba, Alemania, 2017)
Turtles Are Always Home (Rawane Nassif, Qatar, 2016)
Dark night (Tim Sutton, EEUU, 2016)
Brown and clear (Kevin Jerome Everson, EEUU, 2017)
Antonio um dois tres (Leonardo Mouramateus, Brasil, 2017)
La disco resplandece (Chema García Ibarra, España, 2016)
Top 10 Cine Latino
Latin American cinema showed again a particular tendency to coming of age cinema, in a year where documentary and hibrid films were predominant and showed great quality.
El cine latino mostró nuevamente la gran predominancia de la calidad del cine documental y del cine hibrido en desmedro de la ficción que en este año en particular mostró una tendencia excesiva al cine coming of age.
La Libertad (Laura Huertas Millán, Colombia, 2017)
El futuro perfecto (Nele Wohlatz, Argentina, 2016)
Los Territorios (Iván Granovsky, Argentina, 2017)
Arabia (Affonso Uchôa y João Dumans, Brasil, 2017)
Tierra sola (Tiziana Panizza, Chile, 2017)
Il siciliano (José Luis Sepúlveda, Carolina Adriazola y Claudio Pizarro, Chile, 2017)
Fuera de campo (Marcelo Guzmán y Mauricio Durán, Bolivia, 2017)
Martirio (Vincent Carelli, Tatiana Almeida y Ernesto de Carvalho Brasil, 2016)
La familia (Gustavo Rondón Córdova, Venezuela, 2017)
Soldado (Manuel Abramovich, Argentina, 2017)
Andreea Patru
Film Critic, programmer at Tenerife Shorts, Desistfilm Staff (Romania/Spain)
Crítica de Cine, programadora para Tenerife Shorts, staff Desistfilm (Rumania, España)
Arábia (João Dumans, Affonso Uchoa, Brazil, 2017)
The Rider (Chloé Zhao, China, 2017)
Dragonfly Eyes (Xu Bing, China, 2017)
Foxtrot (Samuel Maoz, Israel, 2017)
Panoptic (Rana Eid, Lebanon, United Arab Emirates, 2017)
A Fábrica de Nada (Pedro Pinho, Portugal, 2017)
Good Time (Benny Safdie, Josh Safdie, USA, 2017)
Angels Wear White (Vivian Qu, China, 2017)
Meteorlar (Gürcan Keltek, Turkey, 2017)
Sweet Country (Warwick Thornton, Australia, 2017)
The Summer is Gone (Zhang Dalei, China, 2016) – seen at IFFR 2017
Under the Tree (Hafsteinn Gunnar Sigurðsson, Iceland, 2017)
The Other Side of Hope (Aki Kaurismäki, Finland, 2017)
Mrs. Fang (Wang Bing, China, 2017)
Jeune Femme (Léonor Serraille, France, 2017)
The I Mine (Emilio Moreno, Spain, 2017)
Min börda / The Burden (Niki Lindroth von Bahr, Sweden, 2017)
A Gentle Night (Qiu Yang, China, 2017)
Nyo Vweta Nafta (Ico Costa, Mozambique, Portugal, 2017)
Blue Christmas (Charlotte Wells, UK, 2017)
Find Fix Finish (Sylvain Cruiziat & Mila Zhluktenko, Germany, 2017)
Hiwa (Jacqueline Lentzou, Greece, 2017)
The Hollow Coin (Frank Heath, USA, 2016) seen at IFFR 2017
Nicolás Carrasco
Film Critic, Producer, Desistfilm Staff (Peru)
Crítico de Cine, Productor, Staff Desistfilm (Perú)
Twin Peaks: The Return (David Lynch, USA, 2017)
Zama (Lucrecia Martel, Argentina, 2017)
The Other Side of Hope (Aki Kaurismaki, Finland, 2017)
Split (M. Night Shyamalan, USA, 2016)
A fabrica de nada (Pedro Pinho, Portugal, 2017)
Paterson (Jim Jarmusch, USA, 2016)
On the Beach at Night Alone (Hong Sang-soo, South Korea, 2017)
The Day After (Hong Sang-soo, South Korea, 2017)
Western (Valeska Grisebach, Germany, 2017)
Rey (Niles Atallah, Chile, 2017)
Estiu 1993 (Carla Simon, Spain, 2017)
Colo (Teresa Villaverde, Portugal, 2017)
Nocturama (Bertrand Bonello, France, 2016)
La flor (primera parte) (Mariano Llinás, Argentina, 2016)
The Wailing (Na Hong-jin, South Korea, 2016)
Scarred Hearts (Radu Jude, Romania, 2016)
The Autopsy of Jane Doe (André Øvredal, USA, 2016)
Tumble (Robert Todd, USA, 2016)
Antonio Um Dois Tres (Leonardo Mouramateus, Portugal, 2017)
Silence (Martin Scorsese, USA, 2016)
Good Time (Ben Safdie & Josh Safdie, USA, 2017)
Toni Erdmann (Maren Ade, Germany, 2016)
No Intenso Agora (Joao Moreira Salles, Brazil, 2017)
It Comes at Night (Trey Edward Shults, USA, 2017)
The Lost City of Z (James Gray, USA, 2016)
In Praise of Nothing (Boris Mitic, Serbia, 2017)
Person to Person (Dustin Guy Defa, USA, 2017)
i hate myself 🙂 (Joanna Arnow, USA, 2013-2017)
Self Criticism of a Burgoise Dog (Julian Radlmaier, Germany, 2017)
Europa (Mario Sanz, Spain, 2016)
Hell or High Water (David Mackenzie, USA, 2016)
Alonso Castro
Film Critic, Desistfilm Staff (Peru)
Crítico de Cine, staff Desistfilm (Perú)
Grandeur et décadence d’un petit commerce de cinéma (Jean-Luc Godard, 1986)
Hell or high water (David Mackenzie, EEUU, 2016)
Hacksaw Ridge (Mel Gibson, EEUU, 2016)
Clear years (Frédéric Guillaume, 2015
Sleep has her house (Scott Barley, 2017)
Frozen May, (Péter Lichter, Hungría, 2016)
Dawson City: frozen time (Bill Morrison, EEUU, 2016)
Correspondências (Rita Azevedo Gomes, 2016)
On the beach at night alone (Hong Sang-soo, Corea del Sur, 2017)
The day after (Hong Sang-soo, Corea del Sur, 2017)
No intenso agora (João Moreira Salles, Brasil, 2017)
Verano 1993 (Carla Simón, España, 2017)
Good time (Benny Safdie, Josh Safdie, EEUU, 2017)
L’amant d’un jour (Philippe Garrel, Francia, 2017)
Wiñaypacha (Óscar Catacora, Perú, 2017)
Rey (Niles Atallah, Chile, 2017)
On body and soul (Ildikó Enyedi, Hungría, 2017)
Kong: Skull Island (Jordan Vogt-Roberts, USA, 2017)
Raúl Camargo
Director Valdivia Film Festival (Chile)
Director Festival de Cine de Valdivia (Chile)
1-. Western (Valeska Grisebach-2017)
2-. A fábrica de nada (Pedro Pinho, Portugal, 2017)
3-. Milla (Valerie Massadian, France, 2017)
4-. Baronesa (Juliana Antunes, Brazil, 2017)
5-. Farpões, baldios (Marta Mateus, Portugal, 2017)
6-. The Illinois parables (Deborah Stratman, USA, 2016)
7-. Did you wonder who fire the gun? (Travis Wilkerson, USA, 2017)
8-. Chaque mur est un porte/Every Wall is a Door (Elitza Gueorguieva, France, 2017)
9-. Let the summer never come again (Alexandre Koberidze, Georgia, 2017)
10-. Lucky (John Carrol Lynch, USA, 2017)
Other media and short films (alphabetical):
Otros medios y cortometrajes (por orden alfabético):
Aliens (Luis López Carrasco-2017)
Beyond the one (Anna Marziano-2017)
Braguino (Clément Cogitore-2017)
La Bouche (Camilo Restrepo-2017)
Niebla (Flavia de la Fuente-2017)
On Generation and Corruption (Takashi Makino-2017)
Palenque (Sebastián Pinzón-2017)
Plus Ultra (Helena Girón Y Samuel M. Delgado-2017)
Scaffold (Kazik Radwanski-2017)
Wasteland Nº 1: Ardent, Verdant (Jodie Mack-2017)
A special mention to these great masters that premiered their new films in 2017: Lucrecia Martel, Hong Sang Soo, Aki Kaurismaki, Claire Denis, Philippe Garrel, Todd Haynes, F.J. Ossang, Agnes Varda and the “comebacks” of Jean-Luc Godard with Grandeur et décadence d’un petit commerce de cinéma and La Telenovela Errante of Raúl Ruiz and Valeria Sarmiento.
Mención especial a estos grandes maestros que estrenaron sus nuevos films este 2017: Lucrecia Martel, Hong Sang Soo, Aki Kaurismaki, Claire Denis, Philippe Garrel, Todd Haynes, F.J. Ossang, Agnes Varda y los “retornos” de Jean-Luc Godard con Grandeur et décadence d’un petit commerce de cinéma y La Telenovela Errante de Raúl Ruiz y Valeria Sarmiento.
Mikel Guillen
Artist, Filmmaker (Canada)
Artista, Cineasta (Canada)
The Square (Ruben Östlund, Sweden, 2017)
Sleep has her House (Scott Barley, UK, 2017)
The Nothing Factory (Pedro Pinho, USA, 2017)
Mrs Fang (Wang Bing, China, 2017)
3/4 (Ilian Metev, Bulgaria, 2017)
Dawson City: Frozen Time (Bill Morrison, USA, 2017)
The Killing of a sacred Deer (Yorgos Lanthimos, USA, 2017)
Makala (Emmanuel Gras, 2017)
Les Garcons Sauvages (Bertand Mandico, France, 2017)
Faces Places (AgnesV and JR, France, 2017)
Scrapbook by Mike Hoolboom
Peter Tcherkassky
Filmmaker (Austria)
Cineasta (Austria)
Wonder Wheel (Woody Allen, USA, 2017)
Good Time (Benny and Josh Safdie, USA, 2017)
Sweet Country (Warwick Thornton, Australia, 2017)
Downsizing (Alexander Payne, USA, 2017)
As avant-garde films I liked
Peliculas avant-garde que me gustaron
Phantom Ride Phantom (2107) by Siegfried A.Fruhauf
Star (A 2017) by Johann Lurf
Eve Heller
Filmmaker (U.S.A/Austria)
Cineasta (E.E.U.U./Austria)
The Blackest Sea (Peggy Ahwesh, USA, 2016), perhaps my absolute favorite! /tal vez mi absoluta favorita!
Those Shocking Shaking Days (Selma Doborac, Austria, Bosnia-Herzegovina, 2016)
Cinema Futures (Michael Palm, 2016)
Ex Libris (Frederick Wiseman, USA, 2017)
A Ghost Story (David Lowery, USA, 2017)
Dan Browne
Filmmaker (Canada)
Cineasta (Canada)
ascensions, arc, 2017
Shape of a Surface, Nazlí Dinçel, 2017
Chiaroscuro, Rich Fedorchak, 2015
Dislocation Blues, Sky Hopinka, 2017
Katagami, Michael Lyons, 2017
Heliopolis Heliopolis, OJOBOCA, 2016
Strangely Ordinary This Devotion, Dani Levinthal and Sheilah Wilson, 2017
Onward Lossless Follows, Michael Robinson, 2017
Good Luck, Ben Russell, 2017
Basic Steps for Beginners, Leslie Supnet and Henning Frederik Malz
What Happens to the Mountain, Christin Turner, 2017
(And one extra: the new digital restoration of R. Bruce Elder’s Lamentations: A Monument for the Dead World, 1985)
Kevin B. Lee
Film Critic, Videoessayist (U.S.A, Germany)
Crítico de Cine, Video Ensayista (E.E.U.U., Germany)
You Were Never Really There (Lynne Ramsey, USA, 2017)
Rat Film (Theo Anthony, USA, 2016)
Risk (Laura Poitras, USA, 2016)
Get Out (Jordan Peele, USA, 2017)
A Quiet Passion (Terrence Davies, UK, 2016)
Strong Island (Yance Ford, USA, 2017)
Spell Reel (Filipa César, Portugal, France, 2017)
Scarred Hearts (Radu Jude, Romania, 2016)
The Death of Louis XIV (Albert Serra, Spain, 2016)
Marjorie Prime (Michael Almereyda, USA, 2017)
Scott Barley
Filmmaker (UK)
Cineasta (Reino Unido)
2017 Films:
Filmes del 2017:
Twin Peaks: The Return, Episode 8* (David Lynch & Mark Frost, USA, 2017)
axis (arc / ?????? ????)
Still the Earth Moves (Pablo Chavarría Gutiérrez, Mexico, 2017)
El Mar La Mar (J.P. Sniadecki, Joshua Bonnetta, USA, 2017)
Ulysses in the Subway (Ken Jacobs, Flo Jacobs, Marc Downie, Paul Kaiser, USA, 2017)
Scene (13): The Crow (Daniel Fawcett & Clara Pais)
Somniloquies (Véréna Paravel and Lucien Castaing-Taylor)
Fajr (Lois Patiño Spain, 2017)
A Yangtze Landscape (Xu Xin, China, 2017)
Cruel Optimism (Paul Clipson)
Caniba (Véréna Paravel and Lucien Castaing-Taylor)
Previous years’ films that I saw for the first time in 2017:
Filmes de años pasados que vi por primera vez en el 2017:
Angel’s Egg (Mamoru Oshii, 1985)
Tikkun (Avishai Sivan, 2015)
Bowman Lake (Jon Jost, 2014)
The Enchanted Desna (Yuliya Solntseva, 1964)
Reality’s invisible (Robert Fulton, 1971)
Fragile as the World (Rita Azevedo Gomes, 2002)
Burning Mountains that Spew Flame (Helena Girón & Samuel M. Delgado, 2016)
Flòr da Baixa (Mauro Santini, 2005)
Dawson City: Frozen Time (Bill Morrison, 2016)
The Letters (Pablo Chavarría Gutiérrez, 2015)
Origin of the Dreams (Takashi Makino, 2016)
Nicté (Andrea Dardón, 2013)
*The main reason I think most critics placed Twin Peaks: The Return so highly on year-end lists was Episode 8, let’s be honest. The series had many other moments of brilliance, of course – Episode 16 being the other major highlight of the series for me – but it had more than a few dips too, which of course, was part of its unique charm. But as a whole, Twin Peaks: The Return should not be regarded as unassailable perfection as some seem to have done so. Regardless of which side of the TV series/Film debate you are on, Episode 8 was the most self-contained episode of the series, and (partly) as a consequence – in my own logic – the most “filmic”. Beyond that, what can one say about Twin Peaks Season 3, Episode 8? Months on, I still haven’t found the words. All I know is that we should all mark the date in our mental calendars – Sunday 25th June 2017 – for it was the day that television – and cinema – changed.
*La razón principal por la que creo que la mayoría de los críticos colocaron a Twin Peaks: The Return tan alto en sus listas de fin de año, fue el Episodio 8, seamos honestos. La serie ha tenido varios momentos brillantes, es cierto – El Episodio 16 fue uno de los más destacados de la serie para mi – pero también tuvo algunas caídas, lo que fue, por supuesto, parte de su encanto. Pero como un todo, Twin Peaks: The Return, no debería ser considerado como una perfección total como algunos la han nombrado. Más allá de que parte del debate “film v.s. serie de tv” estés, el Episodio 8 fue uno de los episodios más contenidos de la serie, y por ello, en mi lógica- el más cinematográfico. Fuera de eso, que puede uno decir del Episodio 8? Meses después, aún no encuentro las palabras. Todo lo que se es que marcó la fecha en nuestros calendarios mentales -Domingo 25 de Junio del 2017- pues ese fue el día en el que la televisión – y el cine – cambiaron.
Michéle Collery
Filmmaker, Author (France)
Cineasta, Autor (Francia)
Samir dans la poussière, Mohamed Ouzine (documentaire), 2016
Twin Peaks the return (David Lynch, USA, 2017)
9 doigts (F.J. Ossang, France, 2017)
Les Ardennes (Robin Pront, Belgium, 2015)
Le Verrou, Hélène Poté et Leila Chaibi (documentaire), 2015
Les garçons sauvage (Bertrand Mandico, France, 2017)
Braguino (Clément Cogitore, France, 2017)
Grave (Julia Ducournau, France, 2016)
Laissez bronzer les cadavres! (Hélène Cattet et Bruno Forzani, France, Belgium, 2017)
Heartstone (Gudmundur Arnar Gudmundsson, Iceland,Denmark, 2016)
La Mort de Louis XIV (Albert Serra, Spain, 2016)
Olivier Hadouchi
Film Critic, Author (France)
Crítico de Cine, Autor (Francia)
(No order in particular)
(Sin orden en particular)
Mimosas (Oliver Laxe, Spain, 2016)
Vers la tendresse (Alice Diop, 2016)
Bella e perduta (Pietro Marcello, Portugal, 2015)
Creepy (Kiyoshi Kurosawa, Japan, 2016)
L’amant d’un jour (Philippe Garrel, France, 2017)
Félicité (Alain Gomis, France, Belgium, Senegal, Germany, Lebanon, 2017)
A Fábrica de Nada (Pedro Pinho, Portugal, 2017)
Off Frame – Revolution until victory (Mohanad Yaqubi, Palestine, France, Jordan, Lebanon, USA, UK, 2015)
Rio Corgo (Sérgio da Costa & Maya Kosa, Switzerland, Portugal, 2015)
Le Caire confidentiel (Tarik Saleh, Germany, 2017)
Wilkerson, EEUU, 2017)
Victor Guimarães
Film Critic (Cinética) and independent programmer (Brazil)
Crítico de Cine (Cinética) y programador independiente (Brazil)
Seven imaginary double bills in 2017
Siete programas dobles en el 2017.
Get out (Jordan Peele, EEUU, 2017) + Did you wonder who fired the gun? (Travis
Wilkerson, EEUU, 2017)
A horror film becomes a documentary. A documentary becomes a horror film.
Un filme de horror se convierte en un documental, y viceversa.
24 frames (Abbas Kiarostami, Iran, 2017) + Sleep has her house (Scott Barley, UK,
2017)
Exploring the cinematic qualities of painting, Kiarostami goes deep into what cinema can be. Exploring the pictorial qualities of cinema, Barley goes deep into what painting can be.
Explorando las cualidades cinéticas de la pintura, Kiarostami va directo en lo que el cine puede ser. Explorando las cualidades pictóricas del cine, Barly va director en lo que la pintura puede ser.
Nau (Cinthia Marcelle, Tiago Mata Machado, Brazil, 2017) + Era uma vez Brasília
(Adirley Queirós, Brazil, 2017)
Two films facing post-coup d’état Brazil and forging artwork worthy of our dark times.
Dos filmes que encaran el tiempo post golpe de estado en Brazil y creando arte digno de nuestros tiempos oscuros.
Vando vulgo Vedita (Andréia Pires, Leonardo Mouramateus, Brazil, 2017) +
Liminals (Jeremy Shaw, 2017)
Cinema can be a bunch of people becoming vivid masses of color and energy.
El cine puede ser un grupo de gente convirtiéndose en masas vívidas de color y energía.
On the beach at night alone (Hong Sang-Soo, South Corea, 2017) + L’amant d’un
jour (Phillipe Garrel, France, 2017)
In the past few years, they are both making the same film over and over again. And it’s wonderful to follow it.
En los últimos años, los dos llevan haciendo el mismo filme una y otra vez. Y es maravilloso verlo.
Western (Valeska Grisebach, Germany, 2017) + Un beau soleil intérieur (Claire Denis, France, 2017)
Narrative cinema is alive and kicking.
El cine narrativo está vivo y pateando.
Let the summer never come again (Alexandre Koberidze, Germany/Georgia, 2017) +
Baronesa (Juliana Antunes, Brazil, 2017)
First features can promise the world.
Primeros filmes que pueden prometer el mundo.
18 great filmmakers discovered in 2017:
18 grandes cineastas descubiertos en el 2017:
Haile Gerima, Julie Dash and Larry Clark at Cinéma du Réel and Jeu de Paume
Jean Matthee at Courtisane
Helga Fanderl, Barbara Meter, Aldo Tambellini and Steve Polta at S8
Dorothy Arzner and Mauritz Stiller at Cinémathèque Française
Bruce Elder at Numax
Carolee Schneemann and Ian Hugo at Lightcone
Želimir Žilnik at Mar del Plata
Sara Gómez, Carlos Álvarez, Mario Handler and Ugo Ulive at home
10 unforgettable film experiences:
10 experiencias del cine inolvidables:
Antigone’s cut (Jean Matthee, 1988) + Neon Queen (Jean Matthee, 1986) in 16mm,
double screen, in her presence at Courtisane
Right on! (Herbert Danska, 1970) in 35mm at Courtisane
Monument film (Peter Kubelka, 2012), 35mm, double screen, in his presence at Centre
Pompidou
The African corpus of the Lumière catalogue commented by Aboubakar Sanogo at
Cineteca di Bologna
Rushes of L’Atalante (Jean Vigo, 1933) commented by Bernard Eisenschitz at
Cineteca di Bologna
Battleship Potemkin (Sergei Eisenstein, 1925) with orchestra under the stars at Piazza
Maggiore, Bologna
Scarface (2017) performance by Greg Pope (16mm projector + slide projector + sound)
at Analogue Recurring, London
Cluny Brown (Ernst Lubitsch, 1946) commented by Pierre Léon at Sala Humberto
Mauro, Belo Horizonte
Passing through (Larry Clark, 1977) at Cinema do Museu, Recife
Time and tide (Petter Hutton, 2000) at Sala Humberto Mauro, Belo Horizonte
14 major discoveries within the work of filmmakers I love:
14 descubrimientos mayores de cineastas que amo:
Jouez encore, payez encore (Andrea Tonacci, 1975)
La répétition générale (Werner Schroeter, 1980)
True romance (Tony Scott, 1993)
I was/I am (Barbara Hammer, 1973)
Table (Ernie Gehr, 1976)
Hanoi, martes 13 (Santiago Álvarez, 1968)
Le camion (Marguerite Duras, 1977)
Actua 1 (Philippe Garrel, 1968)
Les hautes solitudes (Philippe Garrel, 1974)
Le berceau de cristal (Philippe Garrel, 1975)
Empire Records (Allan Moyle, 1995)
Several friends (Charles Burnett, 1969)
La telenovela errante (Raúl Ruiz, Valeria Sarmiento, Chile 2017)
Paterson (Jim Jarmusch, EEUU, 2016)
Ten great films that became part of my research and my life from now on:
10 grandes películas que se volvieron parte de mi investigación y de mi vida de aquí hacia adelante:
Colombia 70 (Carlos Álvarez, 1970)
Compañero cineasta piquetero (anonymous, 2002)
El mundo de la mujer (María Luisa Bemberg, 1971)
Contestação (João Silvério Trevisan, 1969)
Destruição cerebral, esmagamento craniano, precipitação, fraturas generalizadas
(Carlos Fernando Borges, Joatan Vilela Berbel, José Carlos Avellar, Nick Zarvos, Paulo
Chaves Fernandes, 1976)
Você também pode dar um presunto legal (Sérgio Muniz, 1971)
Indústria (Ana Carolina, 1969)
Los 40 cuartos (Juan Oliva, 1962)
Ukamau (Jorge Sanjinés, 1966)
El coraje del pueblo (Jorge Sanjinés, 1971)
Ten times I had the physical feeling of being in front of an absolute masterpiece:
10 veces que tuve la sensación de encontrarme en frente de una absoluta obra maestra:
La maman et la putain (Jean Eustache, 1972) in 35mm at Cinémathèque Française
L’Argent (Robert Bresson, 1983) in DCP at Cinémathèque Française
Helga Fanderl magnificent program in 8mm and 16mm at S8, A Coruña
Prix de beauté [Miss Europa] (Augusto Genina, 1930) in DCP at Cineteca di Bologna
Ryan’s daughter (David Lean, 1970) in 70mm at BFI Southbank
Illuminated texts (Bruce Elder, 1982) in HD at Numax, Santiago de Compostela
Basta! (Ugo Ulive, 1969) in a poor digital copy at Bibliothèque du Film
Killer of sheep (Charles Burnett, 1978) in DCP at Cinema São Luiz, Recife
Bush Mama (Haile Gerima, 1975) in 16mm at Cinema do Museu, Recife
Early works (Želimir Žilnik, 1969) in 35mm at Teatro Colón, Mar del Plata
Herb Shellenberger
Curator, Programmer (UK)
Curador, Programador (UK)
Untitled (Michael Glawogger & Monika Willi, 2017, Austria)
Let the Corpses Tan (Hélène Cattat & Bruno Forzani, 2017, Belgium)
The Artificial Humors (Gabriel Abrantes, 2016, Portugal, Brazil)
On the Beach at Night Alone (Hong Sang-soo, 2017, South Korea)
Stand in the Stream (Stanya Kahn, 2017, USA)
Wildcat (Adam Lewis Jacob, 2017, UK)
Enjoy Old Age (Ted Kennedy, 201*, USA)
The Haunted (Saodat Ismailova, 2017, Norway/Uzbekistan)
Oumoun (Fairuz Ghammam & El Moïz Ghammam, 2017, Belgium)
Ubi Sunt (Salome Lamas, 2016, Portugal)
*has not yet been screened publicly, as far as i know.
*no ha sido estrenada públicamente, a mi conocimiento.
Most inspiring retrospective programming:
La programación retrospectiva que más me inspiró:
Soleil O, Med Hondo, 1967, Mauritania (London Film Festival)
Remembrance: A Portrait Study, Edward Owens, 1967, US (Tate Modern)
Little Pioneers + Early Works, Želimir Žilnik, 1968-69, Yugoslavia (Alternative Film/Video Festival, Belgrade)
Funeral Parade of Roses, Toshio Matsumoto, 1969, Japan (London Film Festival)
Through the Garden and Into the Living, Frans Zwartjes, 1970, Netherlands (Close-Up Cinema)
Plastic Jesus, Lazar Stojanovi?, 1971, Yugoslavia (Alternative Film/Video Festival, Belgrade)
Sweet Sal, Tony Buba, 1979, US (Birkbeck Institute of the Moving Image)
The Age of the Earth, Glauber Rocha, 1980, Brazil (Tate Modern)
Antigone’s Cut + Neon Queen, Jean Matthee, 1986/88, UK (Courtisane Festival)
A Voz e o Vazio: A Vez de Vassourinha, Carlos Adriano, 1998, Brazil (Tate Modern)
Sebastian Wiedemann
Editor and Curator at Hambre | espacio cine experimental (Brazil, Colombia)
Curador y Editor Hambre | espacio cine experimental (Brasil, Colombia)
This was a year more of discoveries than following circuits. Among the precious things I found are these 10 films, in no order of preference:
Este fue un año mucho más de hallazgos que de seguir circuitos y entre las preciosidades que me encontré están estas 10 películas sin orden de preferencia:
El encanto de las imposibilidades (Nicolás Buenaventura, Colombia/Francia – 2007)
La bouche (Camilo Restrepo, Colombia/Francia – 2017)
Mariana (Chris Gude, Colombia, 2017)
Zama (Lucrecia Martel, Argentina, 2017)
Vai e vem (Louise Botkay, Brasil, 2017)
The Sea is History (Louis Henderson, Reino Unido/Haití/Republica Dominicana, 2016)
Wutharr. Saltwater Dreaming (Karrabing Film Collective & Elizabeth A. Povinelli , Australia, 2016)
The Jealous One (Karrabing Film Collective & Elizabeth A. Povinelli, Australia, 2017)
Donna Haraway: Story Telling for Earthly Survival (Fabrizio Terranova, Bélgica, 2016)
From the side of immediate reality (Pierre Villemin, Francia, 2017)
Adicionalmente destaco la performance fílmica/I add the film performance Desaparecer (LEC – Laboratorio Experimental de Cine (Elena Pardo + Enrico Mandirola, (México/Colombia, 2017).
Catherine Giraud
Programmer (France)
Programadora (Francia)
Twin Peaks – The Return (David Lynch, EEUU, 2017)
Braguino (Clément Cogitore, France, 2017)
Wild Boys (Bertrand Mandico, France, 2017)
Austerlitz (Sergei Losnitza, Ucrania, Germany, 2016)
Rey (Niles Atallah, Chile, 2017)
After School, Knife Fight (Caroline Poggi, Jonathan Vinel, France, 2017)
Frost (Sharunas Bartas, Lituania, 2017)
Mrs Hyde (Serge Bozon, France, 2017)
Good Time (Safdie Bros, USA, 2017)
Playing Men (Matjaz Ivanisin, Eslovenia, 2017)
Le Film De L’ete (Emmanuel Marre, France 2017)
2016
Fi Rassi Rond-Point by Hassen Ferhani
The Death Of Louis XIV by Albert Serra
Aaron Cutler
Programmer Olhar de Cinema (Brasil / EE.UU)
Programador de Olhar de Cinema (Brasil / U.S.A.)
Mi biggest cinematographic event was “Os filmes de Robert Frank”, a long retrospective of the films of this Swizz artist, realized in the Morella Salles Institute, en Sao Paolo, Brazil, to accompany an expo of his photos. The works by Frank show the quotidian world with an intimate eye, extremely focused, resulting in experiences of great clarity, low sentimentalism and a lot of emotion.
My second best cinematographic event was the chance of meeting Mónica Delgado, editor of Desistfilm and a critic and activist I admire for a long time.
Mi mejor evento cinematográfico del año fue “Os filmes de Robert Frank”, una retrospectiva larga de las películas del artista suizo realizada en el Instituto Moreira Salles, en San Pablo, Brasil, para acompañar una exposición de sus fotos. Las obras de Frank muestran el mundo cotidiano con un ojo íntimo y extremamente enfocado, resultando en experiencias de gran claridad, poco sentimentalismo y mucha emoción.
Mi segundo mejor evento cinematográfico del año fue la oportunidad de conocer Mónica Delgado, editora de Desistfilm y una crítica y activista que yo admiro hace mucho tiempo.
Seven good new films:
Siete buenas películas nuevas:
– Milla (Val Massadian, Brasil, 2017)
– Onward Lossless Follows (Michael Robinson, EEUU, 2017)
– Palmerston Blvd. (Dan Browne, Canadá, 2017)
– Los perros de Amundsen (Rafael Ramírez, Cuba, 2017)
– Urth (Ben Rivers, UK, 2016)
– We the Workers (Wenhai Huang, China, 2017)
– Carving Thy Faith (Hiyas Bagabaldo, Filipinas, 2017)
A good 2018, and good films for everyone.
Y un buen 2018, y buenas películas para todos.
Jaime Grijalba
Crítico de cine, cineasta y programador del Festival de Valdivia (Chile)
Film Critic, filmmaker and programmer at Valdivia Film Festival (Chile)
My 2017 list, exclusively 2017 films.
Mi top 10 del 2017, exclusivamente estrenos 2017.
- La Telenovela Errante (Raúl Ruiz, Valeria Sarmiento, Chile, 2017)
- El mar la mar (J.P. Sniadecki, Joshua Bonnetta, EE.UU., 2017)
- The Shape of Water (Guillermo del Toro, Canadá, EEUU, 2017)
- Did You Wonder Who Fired the Gun? (Travis Wilkerson, EEUU, 2017)
- Dunkirk (Christopher Nolan, UK, Holanda, Francia, EEUU, 2017)
- Villages, Visages (Agnès Varda, JR, Francia, 2017)
- Okja (Bong Joon-ho, EEUU, Corea del Sur, 2017)
- Scaffold (Kazik Radwanski, Canadá, 2017)
- The Day After (Hong Sang-soo, Corea del Sur, 2017)
- La caméra de Claire (Hong Sang-soo, Corea del Sur, Francia, 2017)
Oona Mosna
Programmer Media City Film Fest (U.S.A.)
Programadora Media City Film Fest (E.E.U.U)
Below please find a film list for experimental work in 2017 (some 2016).
This list is in no particular order.
Abajo una lista de filmes experimentales en el 2017 (algunos del 2016)
En ningún orden en particular.
Good Luck (Ben Russell, USA, 2017)
Fluid Frontiers (Ephraim Asili, USA, 2017)
Love is the Message, the Message is Death (Arthur Jafa, USA, 2016)
Ha Terra! (Ana Vaz, Brazil, 2016)
Sea of Clouds (George Clark, England/Taiwan, 16mm, 2016)
Der Augenblick Ist Mein (The Moment Is Mine) (Helga Fanderl, S8mm, 2017)
Nu Dem (Jennifer Saparzadeh, Iran/USA, 16mm, 2017)
Dislocation Blues (Sky Hopinka, Ho-Chunk Nation, digital, 2017)
Ride Like Lightning, Crash Like Thunder (Fern Silva, Portugal/USA, 16mm, 2017)
Fugue A Light’s Travelogue, Els van Riel (Belgium, 16mm, 2017)
Farid Rodríguez
Programmer at Lima Independiente Film Festival (Peru)
Programador Festival Lima Independiente (Perú)
Digimon Adventure Tri: Loss (Keitaro Motonaga, Japón, 2017)
The Other Side of Hope (Aki Kaurismaki, Finlandia, 2017)
Dragon Ball Super (Saga Supervivencia Universal) (Akira Toriyama, Japón, 2017)
As boas maneiras (Marco Dutra y Juliana Rojas, Brasil, 2017)
On the Beach at Night Alone (Hong Sang Soo, Corea del Sur, 2017)
Fajr (Lois Patiño, España-Marruecos, 2017)
Rey (Niles Atallah, Chile, 2017)
Colo (Teresa Villaverde, Portugal, 2017)
Splatty Tomato (Trey Parker, EE.UU, 2017)
A Ciambra (Jonas Carpignano, Italia, 2017)
I Am Not a Serial Killer (Billy O’Brien, Irlanda, 2016)
The Road Movie (Dmitrii Kalashnikov, Bielorrusia, 2016)
Taste of Cement (Ziad Kalthoum, Líbano, 2017)
Wiñaypacha (Oscar Catacora, Perú, 2017)
Kizumonogatari 2: Nekketsu-hen (Tatsuya Oishi y Akiyuki Shinbo, Japón, 2017)
Frozen May (Péter Lichter, Hungría 2017)
Sleep Has Her House (Scott Barley, Reino Unido, 2017)
Winter Brothers (lynur Palmason, Dinamarca, 2017)
In Praise of Nothing (Boris Mitic, Serbia,Croacia, Francia, 2017)
Clear Years (Frédéric Guillaume, Bélgica, 2015)
Those Who are Fine (Cyril Schäublin, Suiza, 2017)
Meteorlar (Gürcan Keltek, Turquía, 2017)
It Comes at Night (Trey Edward Shults, EE.UU., 2017)
Thor: Ragnarok (Taika Waititi, EE.UU, 2017)
Sexy Durga (Sanal Kumar Sasidharan, India, 2017)
Braguino (Clément Cogitore, Francia, 2017)
Sebastián Morales Escoffier
Film Critic and Programmer at Pachamama Cinema de Fronteira Festival (Bolivia)
Crítico de cine y programador festival Pachamana Cinema de Fronteira (Bolivia)
Híbridos (Vincent Moon y Priscilla Telmon, Brasil, 2017)
Como me da la gana II (Ignacio Agüero, Chile, 2016)
La siesta del tigre (Maximiliano Schonfeld, Argentina, 2017)
La reconquista (Jonás Trueba, España, 2017)
Un secreto en la caja ( Javier Izquierdo, Ecuador, 2017)
G/R/E/A/S/E (Antoni Pinent, España, 2004)
Aquarius (Kleber Mendonça Filho, Brasil, 2016)
Ricardo Bedoya
Film Critic, teacher, host at El Placer de los Ojos (Peru)
Crítico de Cine, docente, conductor El Placer de los Ojos (Perú)
Excepcionales/Exceptional
On the Beach at Night Alone (Hong Sang-soo, Corea del Sur, 2017)
The Lost City of Z (James Gray, EEUU, 2016)
El auge del humano (Eduardo Williams, Argentina, 2016)
The Day After (Hong Sang-soo, Corea del Sur, 2017)
L’amant d’un jour (Philippe Garrel, Francia, 2017)
Dawson City, Frozen Time (Bill Morrison, EEUU, 2016)
Notables/Outstanding
Yourself and Yours (Hong Sang-soo, Corea dl Sur, 2016)
Zama (Lucrecia Martel, Argentina, 2017)
Braguino (Clément Cogitore, Francia, 2017)
Baronesa (Juliana Antunes, Brasil, 2017)
El limonero real (Gustavo Fontán, Argentina, 2016)
Dum spiro spero (Pero Kvesi?, Croacia, 2016)
Silence (Martin Scorsese, EEUU, 2016)
Cocote (Nelson Carlo de Los Santos Arias, República Dominicana, 2017)
A Quiet Passion (Terence Davies, UK, Bélgica, 2017)
El ornitólogo (João Pedro Rodrigues, Portugal, 2016)
Good Time, de Benny Safdie y Josh Safdie
La telenovela errante, de Raúl Ruiz
Western, de Valeska Grisebach
Playing Men (Matjaž Ivanišin, Eslovenia, Croacia, 2017)
It Comes at Night (Trey Edward Shults, EEUU, 2017)
Get Out (Jordan Peele, EEUU, 2017)
The Beguiled (Sofia Coppola, EEUU, 2017)
A fabrica de nada (Pedro Pinho, Portugal, 2017)
No intenso Agora (João Moreira Salles, Brasil, 2017)
Golden Exits (Alex Ross Perry, EEUU, 2017)
Brawl in Cell Block 99 (S. Craig Zahler, EEUU, 2017)
Pinamar (Federico Godfrid, Argentina, 2016)
A ciambra (Jonas Carpignano, Italia, 2017)
Toni Erdmann (Maren Ade, Alemania, 2016)
Rosa Chumbe (Jonatan Relayze, Perú, 2017)
Wiñaypacha (Óscar Catacora, Perú, 2017)
Iván Pinto
Film Critic, Teacher, Editor at La Fuga and El Agente Cine (Chile)
Crítico de Cine, docente, editor de La Fuga y El Agente Cine (Chile)
1. Cinema Novo (Eryck Rocha, Brasil, 2016)
2. Paterson (Jim Jarmusch, EEUU, 2016)
3. Aquarius (Kleber Mendoça Filho, Brasil, 2016)
4. Mala Junta (Claudia Huaiquimilla, Chile, 2017)
5. El Diablo Es Magnífico (Nicolás Videla, Chile, 2017)
6. Blade Runner 2049 (Denis Villeneuve, EEUU, 2017)
7. Hell or High Water (David Mckenzie, EEUU, 2016)
8. Silence (Martin Scorsese, EEUU, 2016)
9. Robar A Rodin (Cristóbal Valenzuela, Chile, 2017)
10. Un beau soleil intérieur (Claire Denis, Francia, 2017)
Alexandra Heller-Nicholas
Author, Film Critic, Editor at Sensesofcinema.com
Autora, Crítica de cine, Editora en Sensesofcinema.com
Get Out (Jordan Peele, USA, 2016)
Nocturama (Bertrand Bonello, France, 2016)
Colossal (Nacho Vigalondo, Spain, 2016)
The Untamed (Amat Escalante, Mexico, 2016)
Good Manners (Juliana Rojas and Marco Dutra, Brazil, 2017)
The Endless (Justin Benson and Aaron Scott Moorhead, USA, 2017)
I am Not a Witch (Rungano Nyoni, UK, France. Germany, 2017)
Thelma (Joachim Trier, Norway 2017)
Busters Mal Heart (Sarah Adina Smith, USA, 2016)
Death in the Terminal (Tali Shemesh and Assaf Sudry, Israel, 2016)
Special mentions /Menciones especiales:
Clash (Mohamed Diab, 2016)
Casting JonBenet (Kitty Green, 2017)
Most Beautiful Island (Ana Asensio, 2017)
David Duponchel
Director at Al Este de Lima Film Festival (Peru, France)
Director Al Este de Lima film festival (Perú, Francia)
Anne Wakefield
Film Critic, Desistfilm collaborator (U.S.A., Mexico)
Crítica de Cine, colaboradora Desistfilm (EEUU, México)
1. Three Billboards Outside Ebbing, Missouri (Martin McDonagh, EEUU, 2017). A sort of contemporary Western where the “justice man” is a woman. The complex universe of this black comedy follows the philosophy of the great catholic writer Flannery O´Connor (one of the characters appears reading her story “It’s difficult fo find a good man”). / Una especie de Western contemporáneo donde el “justiciero” es una mujer. El complejo universo moral de esta comedia negra sigue el de la filosofía de la gran escritora católica sureña Flannery O’Connor (uno de los personajes parece leyendo su cuento “Es Difícil Encontrar un Buen Hombre”.
2. Phanthom Thread (Paul Thomas Anderson, EUU, 2017). The literal translation of this title would be “invisible darn” but its expression in English brings it closer to the subject: the ghost, the thread that leaves in the imagination of a man the real essence of a woman that he has objectified and pretends to mold in his mind. / La traducción literal del titulo sería “zurcido invisible”, pero su expresión en inglés es más alusiva al tema: al fantasma, al trazo que deja en la imaginación de un hombre la verdadera esencia de una mujer a la que ha cosificado y pretende moldear a su fantasía de ella.
3. The Death of Stalin (Armando Ianucci, UK, Francia, 2017). Great parody of the previous and later days to the death of Joseph Stalin in 1953. It’s a comedy because it couldn’t be another thing: the elaborate verbal and physical games of the officials attempting not to oppose the tyrant seems like the games of clowns in a circus. It’s also a tragedy, since it’s all documented facts, even as incredible as it looks. / Genial parodia sobre los días previos y posteriores a la muerte de Joseph Stalin (1953). Es una comedia porque no podía ser otra cosa: Los elaborados malabares verbales y físicos de los funcionarios para no contrariar al tirano parecen los de un payaso en el circo. Es también una tragedia, en cuanto a que por inverosímil que parezca, mucho de lo que retrata, está basado en hechos documentados.
4. Lady Bird (Greta Gerwig, EUU, 2017). A comedy about the fight of an adolescent girl against the pessimism of a working class mother that instead of supporting her in her ambitions asks her to conform -like she has done all her life. / Comedia sobre la lucha de una adolescente contra el pesimismo de su madre de clase trabajadora que en lugar de apoyarla en sus ambiciones, le pide que se conforme—como lo ha hecho ella toda su vida.
5. Wonder Wheel (Woody Allen, EEUU, 2017). The best of Allen in many years: a great play that some times achieve the level of a Greek tragedy. Madame Bovary in Coney Island. / Lo mejor de Allen en muchos años: una gran obra de teatro que por momentos alcanza el nivel de tragedia griega. Madam Bovary en en Coney Island.
6. Darkest Hour (Joe Wright, EEUU, 2017). Wright has a lot of merit for betting to his version of Churchill. In his unlikely election of Oldman, the filmmaker knew the audience couldn’t forget they were seeing an actor playing a character, and for Wright, Churchill was before anything, a great actor that played the part of a state man that with brilliant dialogues convinced his people that they could win. In a Shakespearean act, Oldman goes to Falstaff to Henry V. / El mérito de Wright fue tener la audacia de apostarle a su versión de Churchill—la real es inasible. En la improbable elección de Oldman, el director sabía que el público no podría olvidar que estaba viendo a un actor interpretando un personaje, y para Wright, Chruchill fue ante todo un gran actor que representó el papel de un estadista que con diálogos brillantes convenció a su pueblo de que podían ganar. En un arco Shakesperiano, Oldman va de Falstaff a Henry V.
7. Visages Villages (Agnès Varda y JR, Francia, 2017) In the charming Faces Places, we witness an octogenary filmmaker still discovering the world with eyes of a child. Varda met JR, an street artists, and together they travel France in an adventure. The adolescent enthusiasm of both is contagious. / En la encantadora Faces Places presenciamos a una directora octogenaria que sigue descubriendo el mundo con el asombro de una niña. Varda se reunió con JR, exponente del Arte Callejero y juntos se embarcan en una aventura por Francia. El entusiasmo adolescente de ambos artistas es contagioso.
8. Truman (Cesc Gay, España, 2016).A good death. sour and sweet comedy of a fifty year old man that decides not to follow the cancer treatment for himself. Example of what Socrates told should be the main function of philosophy: prepare us for death. / Un buen morir. Comedia agridulce sobre un cincuentón que decide no continuar el tratamiento para el cáncer que padece. Ejemplo de lo que según Sócrates, debería ser la principal función de la filosofía: prepararnos para la muerte.
9. La Cordillera ( Santiago Mitre, Argentina, 2017) Political intrigue mixed with mistery. Mitre creates an extraordinary atmosphere showing the Andes like a portent. The plot falls short, but as a first chapter of a tv series, this would be great. / Intriga política mezclada con misterio. Mitre crea una extraordinaria atmosfera sobrenatural mostrando a la cordillera de los Andes como un portento. La trama se queda corta, pero como primer capitulo de una serie de televisión, sería estupenda.
10. Una Mujer Fantástica (Sebastián Lelio, Chile, 2017) Social drama played by Daniela Vega, a transsexual actress that plays a waitress and cabaret singer. When her partner dies, suddenly Marina has to deal with the prejudices of a society that denies her the right to mourn the loved one. / Drama social protagonizado por Daniela Vega, actriz transexual que interpreta a una mesera y cantante de cabaret. Cuando su pareja muere repentinamente Marina tiene que lidiar con los prejuicios de una sociedad que le niega el derecho a penar al ser amado.
Juan Carlos Lemus Polanía
Film Critic at The End a Film Magazine, Kinetoscopio and Cinéfilos Frustrados, Desistfilm collaborator (Colombia, Spain)
Crítico de Cine en The End a Film Magazine, Kinetoscopio y Cinéfilos Frustrados, colaborador colaborador Desistfilm (Colombia, España)
At the end of each year, the task of listing everything that one has been able to enjoy in festival and cinemas starts. It’s always a nice task to be able to review the best of this year:
Al final de cada año se hace la tarea de enlistar lo mejor que se ha podido disfrutar en festivales y cines. Siempre es una tarea agradable volver a repasar lo que se consideró lo mejor:
The other side of hope (Aki Kaurismäki, Finlandia, 2017). “Even if war is lost one should fight it with dignity” / Porque como el mismo director lo mencionó “Aunque la guerra esté perdida hay que pelearla con dignidad”
On Body and Soul (Ildikó Enyedi, Hungría, 2017). Because the usual stories can have another turn of the wheel / Porque las historias de siempre siempre pueden tener una vuelta de tuerca más.
The party (Sally Porter, UK, 2017). Because the reunions with friends would be delicious like this / Porque las reuniones con amigos así serán deliciosas.
The killing of a sacred deer (Yorgos Lanthimos, UK, Irlanda, EEUU, 2017). Because pain is one of the ways of learing to live. / Porque el dolor es una más de tantas maneras de aprender a vivir.
The square (Ruben Östlund, Suecia, 2017). Because revising discourses is more necessary than ever / Porque la revisión del discurso se hace hoy más necesaria que nunca.
Western (Valeska Grisebach, Alemania, 2017). Because women know how to dissect men very well / Porque las mujeres saben diseccionar muy bien a los hombres.
Good time (Benny Safdie, Josh Safdie, EEUU, 2017). Because the dirty dark New York has fascinated me all my life / Porque el lado sucio y oscuro de Nueva York me ha fascinado toda la vida.
You were never really here (Lynne Ramsay, EEUU, 2017). To fuse tenderness and brutality / Fusionar ternura y brutalidad
Blade runner 2049 (Denis Villeneuve, EEUU, 2017). Because that panoramic of the abyss in budding is beautiful / Porque esta panorámica del abismo en ciernes es bellísima
Lerd (Mohammad Rasoulof, Irán, 2017). Because talking is easy and that leaves us with little hope. / Porque hablar siempre es fácil y eso nos deja sin mucha esperanza.
Colofón / Extra
Last year debt / Para pagar la deuda con el año pasado: Silence (Martin Scorsese).
Commercial quota / Para aportar con la cuota comercial: Logan (James Mangold); Trainspoting T2 (Danny Boyle).
Classical / La clásica: Persona (1966, Ingmar Bergman).
Unforgettable / Las inolvidables: Wilde maus (Josef Hader); I’m not your negro (Raoul Peck); Wind river (Taylor Sheridan)
Colombia / La colombiana: Sin mover los labios (Carlos Osuna).
Mariangela Sansone
Film Critic (Italy)
Crítica de Cine (Italia)
This is my list of favourite films I watched in 2017. I saw some of them in Festivals or in retrospectives. They are not listed in a particular order, but my best film of 2017 is the first, Twin Peaks: The Return, by David Lynch.
Esta es mi lista de filmes favoritos que vi en el 2017, algunos de ellos en festivales o retrospectivas. No están listados en ningún orden en particular, excepto Twin Peaks: The Return, que es primera.
Twin Peaks: The Return (David Lynch, 2017)
Les garçons sauvages (Bertrand Mandico, 2017)
Mother! (Darren Aronofsky?, 2017)
9 Doigts (F.J. Ossang, 2017)
Personal Shopper (Olivier Assayas, 2016)
La telenovela errante (Raul Ruiz, Valeria Sarmiento, 2017)
Grandeur et décadence d’un petit commerce de cinéma (Jean-Luc Godard, 1986)
Elle (Paul Verhoeven, 2016)
Nocturama (Bertrand Bonello, 2016)
Detroit (Katryn Bigelow, 2017)
Nemesi (Walter Hill, 2016)
Per una rosa (Marco Bellocchio, 2017)
Ammore e Malavita (Manetti Bros, 2017)
A Ciambra (Jonas Carpignano, 2017)
Sicilian Ghost Story (Fabio Grassadonia, Antonio Piazza, 2017)
Song to Song (Terrence Malick, 2017)
Blade Runner 2049 (Denis Villeneuve, 2017)
?Nico 1988 (Susanna Nicchiarelli, 2017)
Thor: Ragnarok (Taika Waititi, 2017)
Logan ( James Mangold, 2017)
José Ridoutt Polar
Programmer at Festival de Cine de Lima (Peru)
Programador Festival de Cine de Lima (Perú)
Call me by your name (Luca Guadagnino, Italia, 2017)
Loveless (Andrey Zvyagintsev, Rusia, 2017)
The Shape Of Water (Guillermo Del Toro, Estados Unidos, 2017)
The Florida Project (Sean Baker, Estados Unidos, 2017)
Visages Villages (Agnés Varda y JR, Francia, 2017)
Foxtrot (Samuel Maoz, Israel, 2017)
La Villa (Robert Guédiguian, Francia, 2017)
Zama (Lucrecia Martel, Argentina, 2017)
The Captain (Robert Schwentke, Alemania, 2017)
Get Out (Jordan Peele, Estados Unidos, 2017)
Baby Driver (Edgar Wright, Estados Unidos, 2017)
El Autor (Manuel Martin Cuenca, España, 2017)
A Ciambra (Jonas Carpignano, Italia, 2017)
Phantom Thread (Paul Thomas Anderson, Estados Unidos, 2017)
Wiñaypacha (Oscar Catacora, Perú, 2017)
Jusqu’a La Garde (Xavier Legrand, Francia, 2017)
Carré 35 (Éric Caravaca, Francia, 2017)
Good Time (Josh y Benny Safdie, Estados Unidos, 2017)
The Lost City Of Z (James Gray, Estados Unidos, 2016)
Un Beau Soleil Intérieur (Claire Denis, Francia, 2017)
L’amant D’un Jour (Philippe Garrel, Francia, 2017)
Brawl In Cell Block 99 (S. Craig Zahler, Estados Unidos, 2017)
A Ghost Story (David Lowery, Estados Unidos, 2017)
War Of The Planet Of The Apes (Matt Reeves, Estados Unidos, 2017)
First Reformed (Paul Schrader, Estados Unidos, 2017)
Okja (Bong Joon-Ho, Corea Del Sur, 2017)
La Vida y Nada Más (Antonio Méndez Esparza, España, 2017)
Last Men In Aleppo (Steen Johannessen, Firas Fayyad, Dinamarca, 2017)
Caniba (Véréna Paravel, Lucien Castaign-Taylor, Francia, 2017)
Muchos Hijos, Un Mono y Un Castillo (Gustavo Salmeron, España, 2017)
Alanis (Anahi Berneri, Argentina, 2017)
L’insulte (Ziad Doueiri, Líbano, 2017)
Dunkirk (Christopher Nolan, Estados Unidos, 2017)
The Other Side Of Hope (Aki Kaurismaki, Finlandia, 2017)
Lean On Pete (Andrew Haigh, Estados Unidos, 2017)
120 Battements Par Minute (Robin Campillo, Francia, 2017)
City Of Ghosts (Matthew Heineman, Estados Unidos, 2017)
Lady Bird (Greta Gerwig, Estados Unidos, 2017)
I Love You, Daddy (Louis C. K. Estados Unidos)
La Defensa Del Dragón (Natalia Santa, Colombia, 2017)
L’amant Double (Francois Ozon, Francia, 2017)
Últimos Días en La Habana (Fernando Pérez, Cuba, 2017)
No Intenso Ahora (Joao Moreira Salles, Brasil, 2017)
La Libertad Del Diablo (Everardo Gonzales, México, 2017)
José Carlos Cabrejo
Film Critic, editor at Ventana Indiscreta (Peru)
Critico de Cine, editor Ventana Indiscreta (Perú)
Premiered in Peru / Cartelera comercial peruana
Toni Erdmann (Maren Ade, Germany, 2016)
Silence (Martin Scorsese, USA, 2016)
The lost city of Z (James Gray, USA, 2016)
Hell or High Water (David Mackenzie, USA, 2016)
It (Andrés Muschietti, USA, 2017)
The last Jedi (Rian Craig Johnson, USA, 2017)
Hacksaw Ridge (Mel Gibson, USA, 2016)
Get Out (Jordan Peele, USA, 2017)
Blade Runner 2049 (Denis Villeneuve, USA, 2017)
The Autopsy Of Jane Doe (André Øvredal, USA, 2016)
The Salesman (Asghar Farhadi, Iran, 2016)
Your name (Makoto Shinkai, Japón, 2016)
Not premiered here / Fuera de la cartelera comercial peruana:
Twin Peaks: the return (David Lynch, USA, 2017)*
The disaster artist (James Franco, USA, 2017)
The shape of water (Guillermo del Toro, USA, 2017)
O intenso agora (Joao Moreira Salles, Brazil, 2o17)
La libertad del diablo (Everardo Gonzales, Mexico, 2017)
La región salvaje (Amat Escalante, Mexico, 2017)
Verano 1993 (Carla Simón, Spain, 2017)
Los exiliados románticos (Jonás Trueba, Spain, 2015)
Paris est une fête – un film en 18 vagues (Sylvain George, France. 2017)
El ciudadano ilustre (Gastón Duprat y Mariano Cohn, Argentina, 2017)
El ornitólogo (João Pedro Rodrigues, Portugal, 2016)
El pacto de Adriana (Lissette Orozco, Chile, 2017)
Yourself and yours y The Day after (Hong Sang-soo, South Korea, 2017)
Dawson City, Frozen Time (Bill Morrison, USA, 2016)
Good time (Joshua y Ben Safdie, USA, 2017)
Under the shadow (Babak Anvari, Iran, 2017)
A re-discovery in blu-ray / Un redescubrimiento en blu-ray: Kill baby kill! (Operazione paura), maybe the best film of master Mario Bava / quizá la mejor película del maestro Mario Bava.
*I’m including this considering a 17 hour film more than a tv series. / La incluyo por considerarla en particular una película de más de 17 horas disfrazada de serie televisiva.
Humberto González Bustillo
Film Critic, Desistfilm collaborator (Venezuela)
Crítico de Cine, colaborador Desistfilm (Venezuela)
With everything and the difficulty that is watching films in Venezuela, given that we don’t have festival with international films and the few distributors that bring films only bring the Hollywood picks, we still have the possibility to watch a lot of cinema via the internet. This list includes films from last year and this year, premieres, netflix, links and torrents from friends, and short films from filmmaker friends.
Con todo y lo difícil que se hace ver películas en Venezuela, sea porque no hay festivales que traigan películas de afuera, o porque las pocas distribuidoras solo se encarguen de traer los films de las casas más grandes, existe la facilidad de ver mucho cine a través de internet. Esta lista incluye films del año pasado y de este año. Entre estrenos, netflix, links y torrents que pasan los amigos cinéfilos, y cortos de los amigos realizadores, acá va un poco de lo que fue la cinefilia de mi 2017.
Paterson (Jim Jarmusch, USA, 2016)
Call me by your name (Luca Guadagnino, Italia, 2017)
Columbus (Kogonada, USA, 2017)
A Ghost Story (David Lowery, USA, 2017)
O Ornitólogo, (Joao Pedro Rodrigues, Portugal, 2016)
Personal Shopper (Olivier Assayas, France, 2016)
The Meyerowitz Stories (Noah Baumbach, USA, 2017)
La Reconquista (Jonás Trueba, Spain, 2016)
On The Beach At Night Alone (Hong Sang-Soo, South Korea, 2017)
Good Time (Josh y Benny Safdie, USA, 2017)
Dawson City: Frozen Time (Bill Morrison, USA, 2017)
Dunkirk (Christopher Nolan, USA, 2017)
Blade Runner 2049 (Denis Villeneuve, USA, 2017
Mother! (Darren Aronofsky, USA 2017)
Person To Person (Dustin Guy Defa, USA, 2017)
Cocote (Nelson Carlo De Los Santos Arias, Dominican Republic, 2017)
Bonus Tracks:
Get Out (Jordan Peele, USA, 2017)
Thor: Ragnarok (Taika Waititi, USA, 2017)
Certain Women (Kelly Reichardt, USA, 2017
Jim & Andy (Chris Smith, USA, 2017)
Best Venezuelan films / Mejores films venezolanos:
Nueve Nudos, Lorena Colmenares, 2017
El Amparo, Rober Calzadilla, 2016
El Hombre de Cartón, Michael Labarca, 2017
Mejores Pelis Viejas (Que Nunca Había Visto):
The Pleasure Of Being Robbed, Josh Safdie, 2008
This Is My Land, Ben Rivers, 2006
Juventude Em Marcha, Pedro Costa, 2006
Elisa Arca
Programmer, Curator (Peru)
Programadora, Curadora (Perú)
Expos, works for cinema, feature films, short films
Exposiciones, obras expuestas en sala, largometrajes, cortometrajes
“Ismaïl Bahri: Instruments” (Jeu de Paume, curada por Marta Gili y Marie Bertran)
“Harun Farocki: Mit anderen Mitteln – By Other Means” (Neuer Berliner Kunstverein, curada por Antje Ehmann, Carles Guerra)
Doble fantasma, de Álvaro Icaza y Verónica Luyo (Galería ICPNA San Miguel, curada por Max Hernández)
Climbing Around My Room (1993), Lucy Gunning en “Women House A group exhibition of women artists” (Monnaie de Paris, curada por Camille Morineau y Lucia Pesapane)
Error Geográfico (2017), Elizabeth Vásquez Arbulú en “Hawapi 2017- El Triángulo Terrestre” (Centro Cultural de San Marcos, curada por Maxim Holland, Ana María Saavedra y Luis Enrique Alarcón)
Travel(ing) (2005), Clément Cogitore en “Sans réserve”, 8va exposición de las obras de la colección del Museo de Arte Contemporáneo de Val-de-Marne (MACVAL)
Remake of The Weekend (1998), de Pipilotti Rist (instalación 2017) en Hamburger Bahnhof Museum for Contemporary Art – Berlin
Wall Piece (2000), Gary Hill en documenta 14
Journey to Russia (1989–2017), Yervant Gianikian y Angela Ricci Lucchi en documenta 14
Mamífera (Angi Torres, Perú, 2017)
Mayolo (Hans Matos, Perú, 2017)
Con cierto animal (Ivonne Sheen y Rebeca Alván, Perú, 2017)
Aurora (work in progress/lectura, João Vieira Torres)
Dunkirk (Christopher Nolan, UK, 2017)
Rosa Chumbe (Jonatan Relayze , Perú, 2017)
La luz en el cerro (Ricardo Velarde, Perú, 2017)
Baronesa (Juliana Antunes, Brazil, 2017)
Carlos Rentería
Film Critic – Peru
Crítico de Cine – Perú
Geraldine Salles Kobilanski
Film Critic, Programmer (Argentina)
Crítica de Cine, Programadora (Argentina)
Hoy partido a las tres (Clarisa Navas, Argentina, 2017):
My girlfriend and I went to watch this film at Malba in a Saturday afternoon: I had told Sabri “I want to watch this film together with you, it’s exciting that the lead characters and women in soccer boots and that is filmed by a woman. Plus, it won the national competition at Bafici”.
The ball can never be quiet if it’s a soccer match, even at training or a at a game. For the ball to start spinning and getting dirt, you require impatient feet to roll it. The camera follows the movements of the player in a choral way, at the same time that intimacy among them is introduced, talking about soccer or flirting with other girls. Every gaze, desire and feminine screaming search for the constant, vibrating pulse of the shots that cannot be quiet. Inside or outside the fields, the images breath a dynamic stability between the bodies of women and their stories. And of course, the appropriation of public space through a culturally masculine game, allow them to run in freedom. The team is called “Indomables” ( Indomitable), women with light feet.
On of the funniest scenes was where the presenter of the championship offers an inflatable shark as a gift for the team. I started laughing and told Sabri “it’s a whale”. She answered: “no, it’s an orc”. We couldn’t stop laughing as we held hands.
The film has an imposing rhythm . I ask myself how Navas did to register the women force and tenderness. Maybe the answer lies on how she handles the camera, with small, relentless movements, like the movements of the heart.
La fuimos a ver mi novia y yo una tarde de sábado al Malba. Le había dicho a Sabri: “Quiero que vayamos juntas a ver esta película, me emociona que las protagonistas sean mujeres en botines y que esté pensada y filmada por una mujer. Además ganó la competencia nacional del Bafici”.
La pelota nunca puede estar quieta si se trata de un partido de fútbol, ya sea entrenando o en plena acción competitiva. Para que la pelota comience a girar y se ensucie mientras rueda, requiere de pies impávidos para correrla. La cámara sigue los movimientos de las jugadoras de manera coral al mismo tiempo que se introduce en la intimidad de las chicas, hablando de fútbol o conquistando a otras chicas. Cada mirada, deseo y grito femeninos buscan el pulso constante y vibrante de los planos que no pueden estar quietos. Ya sea dentro o fuera de la cancha, las imágenes respiran una estabilidad dinámica entre los cuerpos de ellas y sus historias. Y claro, la apropiación del espacio público a través de un deporte culturalmente masculino, permite que ellas corran en libertad. El equipo se llama Indomables, las de los pies ligeros.
Una de las escenas en las que más nos reímos fue cuando el presentador del campeonato ofrece como regalo de un sorteo un tiburón inflable para la pelopincho. Empecé a reírme y le susurré a Sabri: “es una ballena”. Me respondió: “gorda, es una orca”. No pudimos parar de reírnos por un rato, mientras los dedos de nuestras manos se entrelazaban con fuerza.
La película tiene un ritmo imponente. Me pregunto cómo hizo Navas para registrar la fuerza y la ternura femeninas. Tal vez la respuesta esté en que su cámara opte por los planos que mantienen un movimiento pequeño e incesante como los latidos del corazón.
César Guerra
Crítico y programador peruano
Estrenos en Perú
1) The salesman (Asghar Fargadi, Irán, 2016)
2) Toni Erdmann (Maren Ade, Germany, 2016)
3) The lost city of Z (James Gray, EEUU, 2016)
4) Hell or High Water (David McKenzie, EEUU, 2016)
5) Silence (Martin Scorsese, EEUU, 2016)
6) Moonlight (Barry Jenkins, EEUU, 2016)
7) Get Out (Jordan Peele, EEUU, 2016)
8) Aquarius (Kleber Mendonça Filho, Brazil, 2016)
9) Manchester junto al mar (Kenneth Lonergan, EEUU, 2016)
10) Blade Runner 2049 (Denis Villeneuve, EEUU, 2017)
Del 2017, 2016 y 2015
1) The Eremites, de Ronny Trocker
2) La región salvaje, de Amat Escalante
3) City of Sun, de Rati Oneli
4) La idea de un lago, de Milagros Mumenthaler
5) The Saint, de Andrius Blaževi?ius
6) No intenso agora, de João Moreira Salles
7) Scared Hearts, de Radu Jude
8) Zoology, de Ivan Tverdovsky
9) Godless de Ralitza Petrova
10) My Own Private War, de Lidija Zelovic
11) Homo Sapiens, de Nikolaus Geyrhalter
12) Woman and the glacierde Audrius Stonys
13) Nightlife de Damjan Kozole
14) I am not your Negro, de Raoul Peck
15 All These Sleepless Nights de Michal Marczak
16) On body and soul, de Ildikó Enyedi
17) Communion, de Anna Zamecka
18) Ana, mon amour, Cãlin Peter Netzer
19) Las dos Irenes, de Fabio Meira
20) Close relations de Vitaly Mansky
21) The good postman, de Tonislav Hristov
22) 7 semanas, de Contanza Figari
23) La familia, de Gustavo Rondón
24) It’s Not The Time Of My Life de Szabolcs Hajdu
25) Normal Autistic Film, de Miroslav Janek
26) Estiu 1993, de Clara Simon
27) Trampolin, de Katarina Zrinka
28) Humidity, de Nikola Ljuca
29 See You in Chechnya de Alex Kvatashidze
30) Anishoara, de Ana Felicia Scutelnicu
31) Afterimage, de Andrzej Wajda
32) A hole in the head, de Robert Kirchhoff
33) The Pretenders, de Vallo Toomla
34) The Citizen, de Roland Vranik
35) Sarajevo: Songs of Woe, de Fred Kelemen
36) Mamá, de Vlado Škafar
37) Slavade Kristina Grozeva y Petar Valchanov
38) Hristo, de Grigor Lefterov y Todor Matsanov
Ángel Rueda
Programmer, Filmmaker, director (S8) Mostra internacional de Cinema Periférico de A Coruña (Spain)
Programador, cineasta, director del (S8) Mostra internacional de Cinema Periférico de A Coruña (España)
Films – alphabetically /Films — Por orden alfabético.
1+1+1, Mike Hoolboom. 2017
Among The Eucalyptuses, Robert Beavers. 2017. 16mm
As Without So Within, Manuela de Laborde. 2016. 16mm
At your heels, Azucena Losana. 2017. 16mm
Distortion, Lydia Nsiah. 2016
Everything Turns… Aaron Zeghers. 2016. Super 8
Expo lio’92, María Cañas. 2017
Flowers of the Sky, Janie Geiser. 2016
Four Diamonds, Ute Aurand. 2016. 16mm
From Source to Poem, Rosa Barba. 2017. 35mm
Fuerzas Invisibles, Marcos Flórez. 2017. Super 8
La Bouche, Camilo Restrepo. 2017. 16mm
Laura, Tânia Dinis. 2017
Light Lick: Amen. Sail Levine. 2017. Super 8
Los (De)pendientes, Sebastian Wiedemann. 2016
Matters of Life and Death, Robert Todd. 2017. 16mm
NN, Pablo Mazzolo. 2017. Super 8
No Shooting Stars, Basim Magdy. 2016. 16 mm
Ollo Cobizoso, Lara y Noa Castro. 2017
On Generation and Corruption, de Makino Takashi. 2017
Overland, James Edmonds. 2016. Super 8
Quiasma, Tono Mejuto. 2017
Rapa das Bestas, Jaione Camborda. 2017. Super 8
Rubber Coated Steel. Lawrence Abu Hamdan. 2016
Saint Bathans Repetitions, Alexandre Larose. 2016. 16mm
Sakhisona, Prantik Narayan Basu. 2017. 16mm
Shape of a Surface, Nazl? Dinçel. 2017.16mm
The Last Train, Dianna Barrie. 2016. 16mm
The Watchmen, Fern Silva. 2017. 35mm.
This Bogeyman, Pere Ginard. 2017. Super 8
Um campo de aviação, Joana Pimenta. 2016
Wasteland No. 1: Ardent, Verdant, Jodie Mack. 2017. 16mm
Feature films -alphabetically / Largometrajes — Por orden alfabético.
Baronesa, Juliana Antunes. 2017
Cocote, Nelson Carlo de los Santos Arias. 2017
El mar la mar, J.P. Sniadecki, Joshua Bonnetta. 2017. 16mm
Era uma vez Brasília, Adirley Queirós. 2017
L’utopie des images de la Révolution russe, Emmanuel Hamon. 2017
Potamkin, Stephen Broomer. 2017. 16mm
Sleep Has Her House, Scott Barley. 2017
Programs: Inauguration session of the (S8) VIII Mostra Internacional de Cinema Periférico 2017, with F.W. Murnau’s Faust in the Luciano Berriatúa restored version, with live music composed by Spanish Composer Jesús Torres and interpreted by the Gallic Symphonic Orchestra. / Programas: La sesión de inauguración del (S8) VIII Mostra Internacional de Cinema Periférico 2017, con Fausto, de F. W. Murnau en la versión restaurada por Luciano Berriatúa, con la interpretación en directo de la música que escribió el compositor español Jesús Torres e interpetrado por la Orquesta Sinfónica de Galicia.
The Resonancias program (42 films by Helga Fanderl) projected by the same filmmaker in El S8) VIII Mostra Internacional de Cinema Periférico 2017. / programa Resonancias (42 películas de Helga Fanderl), proyectadas por la misma cineasta en el contexto del (S8) VIII Mostra Internacional de Cinema Periférico 2017.
The curated program by Helena Girón and Samuel Delgado on Aldo Tambellini’s work Behind a Black door, programmed in (S8) VIII Mostra Internacional de Cinema Periférico 2017, which included the performance of Moondial Electormedia performnace by Aldo Tambellini, realized with the artistic intervention of Luis Casanova and Artemisa. And the Black Letter, realized by Aldo Tambellini himself, with the following titles: / El programa comisariado por Helena Girón y Samuel Delgado sobre la obra de Aldo Tambellini, Behind a Black Door, dentro de la programación del (S8) VIII Mostra Internacional de Cinema Periférico 2017 y que incluyo la performance de Aldo Tambellini, Moondial Electromedia performance, realizada con la intervención artística de Luis Casanova y Artemisa. Y la Black Letter, realizada por el propio Aldo Tambellini, con los sigueintes títulos:
– Jerovi, José Soltero, 1965, 16mm.
– Scorpio Rising, Kenneth Anger, 1963, 16mm.
– No President, Jack Smith, 1967-1970, 16 mm.
Barbara Meter’s retrospective “Found Sounds” curated by Mónica Savirón for (S8) VIII Mostra Internacional de Cinema Periférico 2017 / La retrospectiva de Bárbara Meter “Found Sounds”, comisariada por la cineasta e investigadora por Monica Savirón para el (S8) VIII Mostra Internacional de Cinema Periférico 2017
“The Children’s Trilogy Cotillion” and “Carrousel” en 16mm, in the Joseph Cornell program for (S8) VIII Mostra Internacional de Cinema Periférico 2017. / Dentro del programa realizado a Joseph Cornell en la (S8) VIII Mostra Internacional de Cinema Periférico 2017, destacar la oportunidad única de poder ver “The Children’s Trilogy Cotillion” y “Carrousel” en 16mm.
Luther Price, whose work was seen as a complete program in (S8) VIII Mostra Internacional de Cinema Periférico 2017. / Luther Price, al que el (S8) VIII Mostra Internacional de Cinema Periférico 2017, le dedico un programa completo con varias sesiones y exposiciones de su obra en el formato original foto-químico.
The amazing 440 minutes of Star Spangled to Death by Ken Jacobs, in (S8) VIII Mostra Internacional de Cinema Periférico 2017. / Los 440 minutos increíbles de Star Spangled To Death, de Ken Jacobs en el (S8) VIII Mostra Internacional de Cinema Periférico 2017.
The Imai Norio: Time Severed, Jointed and Streched, curated by Julian Ross for the 46 IFFR- International Film Festival Rotterdam 2017. / El programa Imai Norio: Time Severed, Jointed and Stretched. Comisariado por Julian Ross para el 46 IFFR – International Film Festival Rotterdam 2017.
Threshold Sensations. The cinema of Marie Louise Alemann. Program realized by Federico Windhausen, attended by Narcisa Hirsch, moderated by Cecilia Barrionuevo. Inside the section Panorama Super 6 – 16mm in the 32 Mar del Plata Film Festival 2017. / Sensaciones Umbrales: El cine de Marie Louise Alemann. Programa realizado por Federico Windhausen y que contó con la presencia de Narcisa Hirsch, moderado por Cecilia Barrionuevo. Dentro de la sección Panorama Super 8 – 16mm del 32 Festival Internacional de Cine de Mar del Plata 2017.
“Shoot Shoot Shoot” program. The first decade of the London Film-Makers’ Co-operative” and avant garde british cinema 1966-1976. Curated by Elena Duque and Mark Webber for the 14 SEFF – Sevilla Film Festival 2017. / El programa “Shoot Shoot Shoot. La primera década de la London Film-Makers’ Co-operative” y el cine de vanguardia británico 1966-1976. Comisariado por Elena Duque junto a Mark Webber para el 14 SEFF – Festival de Cine Europeo de Sevilla. 2017
“Lejos de las leyes. El cine de Margarida Cordeiro y António Reis” retrospective, curated by Manuel Asín for the 14 SEFF – Sevilla Film Festival 2017 /La retrospectiva, “Lejos de las leyes. El cine de Margarida Cordeiro y António Reis”. Comisariado por Manuel Asín para el 14 SEFF – Festival de Cine Europeo de Sevilla. 2017SEFF 2017
Vera Chytilová retrospective by Boris Nelepo for the 15 Docs Lisboa 2017. / Vera Chytilová. Retrospectiva realizada por Boris Nelepo para el 15 Docs Lisboa 2017.
Uma Outra América – O Singular Cinema do Quebeque. Retrospective / Retrospectiva realizada en el 15 Docs Lisboa 2017.
Madi Piller retrospective in this 7# Lima Independiente – Festival Internacional de Cine. / La retrospectiva realizada a Madi Piller este 2017 en el 7# Lima Independiente – Festival Internacional de Cine.
Valie EXPORT focus by Brigitta Burger-Utzer at FICX – Festival Internacional de Cine de Gijón, 2017. / El foco dedicado a Valie Export y comisariado por Brigitta Burger-Utzer dentro del 55 FICX – Festival Internacional de Cine de Gijón, 2017.
One more year. The Stan Brakhage program of all his work by the Filmoteca de Galicia – CGAI, that allowed us to watch, among many works, “Blue Moses” with Robert Benson, 1962. / Y un año más. El ciclo sobre la obra global de Stan Brakhage que realiza cada año la Filmoteca de Galicia – CGAI y que nos permitió ver en su formato original en 16mm en otras muchas “Blue Moses” con Robert Benson, 1962
Film Perfomances: Sally Golding’s film performance Light Begets Sound, at (S8) VIII Mostra Internacional de Cinema Periférico 2017. 2 X 16mm projectors, motorized color shutters, camera flashes, sound devices, mixer, light-sensitive audio device Lerango Drone of Phantom Chips, audio and light control software of Spatial, 25 min. / Film Perfomances: La film performance de Sally Golding Light Begets Sound, en el (S8) VIII Mostra Internacional de Cinema Periférico 2017. 2 X 16mm projectors, motorized color shutters, camera flashes, sound devices, mixer, light-sensitive audio device Lerango Drone of Phantom Chips, audio and light control software of Spatial, 25 min.
Jeannette Muñoz. Proceso hacia una Película, film performance realized by the filmmaker / realizada por la cineasta en el 22 OUFF – Ourense Film Festival, 2017