Por José Sarmiento Hinojosa
Contactamos a la cineasta francesa Justine Triet en el contexto de la última jornada electoral francesa, algo que coincidió con el día en el que está ambientada La batalla de Solferino (La bataille de Solférino, 2013), su primer largometraje. Su película Victoria (2016), su trabajo personal en el set, su influencia como documentalista y su visión sobre los movimientos políticos actuales en la jornada, fueron algunos de los temas que tratamos en esta conversación personal.
Desistfilm: Justine, hay algo en común que encontré en tus dos primeros largometrajes: esta idea de dos personajes femeninos que se debaten entre su vida personal y su vida profesional. ¿Cómo ha desarrollado este tema en su obra?
Justine Triet: Mi experiencia en Victoria fue muy diferente a la de La batalla de Solferino. Quería contar la historia de una mujer que pierde a una amiga, por un lado, y por otro, la idea de esa misma mujer que es incapaz de enamorarse. Toda la narración al lado trata de cómo esta mujer intenta gestionar todo esto con su vida profesional. A partir de cierto punto, cuando decidí que el centro de la película sería un juicio, descubrí que sería más equilibrado, y al mismo tiempo más emocionante que si hubiera DOS juicios: el “juicio personal” y el público. Así, cuando estas dos historias chocan finalmente, todo se detiene: el trabajo y la vida interior. Ambas están íntimamente relacionadas.
Desistfilm: La puesta en escena de La batalla de Solferino y Victoria son diferentes entre sí, pero también sus historias están estrechamente relacionadas: ¿La cantidad de tiempo y recursos de que dispuso para su segunda película supuso una diferencia radical en su puesta en escena?
Justine Triet: Fue realmente muy diferente, porque sólo tuve veinte días para hacer La batalla de Solferino, y tuve nueve semanas para hacer Victoria. Para mí no fue en absoluto lo mismo. Para La batalla de Solferino básicamente no teníamos dinero; tuvimos que “vender” la película con muchos argumentos a mucha gente porque nadie quería producirla, ya que yo era una documentalista que estaba haciendo su primer largometraje de ficción. No quedé plenamente satisfecha con la puesta en escena de La batalla de Solferino, porque me hubiera gustado tener un mayor control sobre la calidad de las imágenes que estaba sacando, al final me sentí un poco frustrada por el proceso. Era una forma diferente de hacer las cosas con Victoria; tenía muchas más opciones sobre todo. Todo funcionaba bien con los actores en La batalla de Solferino, estaba muy contenta con ellos, pero en Victoria tuve que improvisar menos, tuve más tiempo con mi reparto, y pude desarrollar todas estas elecciones de mejor manera.
Desistfilm: ¿Cómo lleva a cabo su proceso de casting? Tanto Virginie Efira (Victoria) como Laetitia Dosch (La batalla de Solferino) son personajes maravillosamente desarrollados en tus películas. ¿Sabe a quién quiere para sus personajes antes de empezar a escribirlos?
Justine Triet: Eso viene después de escribir. Sólo cuando terminé el guión pensé en Virginie. Ya era muy famosa en Francia, pero en el campo de la comedia mucha gente me decía “¿por qué quieres contratar a esta mujer? No es la actriz adecuada para trabajar en esta película”. Ella es una persona que viene de un cine determinado, muy popular, y con La batalla de Solferino yo era vista como cineasta “art-house”, ¡o incluso underground! Así que, al principio, a algunas personas les molestó esa elección. Pero no hay muchas actrices en Francia que tengan el tipo de sabiduría e inteligencia que tiene Virginie en su forma de actuar. Tiene un equilibrio corporal e intelectual perfecto, y tiene algo bastante raro: es precisa y rápida, tiene ritmo, pero también puede ser muy conmovedora. Para mí, Virginie era la única persona capaz de interpretar este papel como yo quería. No le daba ese peso dramático excesivo que es clásico en tantos actores. Cuando la conocí me enamoré de ella al instante, su interpretación era excepcional. Además, no es francesa, ¡es belga! Para una actriz francesa, es una cualidad.
Con Laetitia tuve una experiencia completamente diferente. Su interpretación era intensa, y era complicado mostrar humor en una interpretación tan dramática. Cuando trabajas con actores, es como una banda, sabes, la música es diferente cuando cambias los miembros del grupo. Vincent Macaigne tenía un gran sentido de esa forma “colectiva” de trabajar, y Virginie también. Laetitia es una solista increíble, y enfrentarla a Vincent y a los demás fue una experiencia muy emocionante.
Cuando escribes un guión tienes la música en la cabeza, y cuando se la das a un actor, éste interpreta la música de una manera muy particular. Cuando le di la música a Virginie no sabía si era la intérprete adecuada para el papel dramático (había drama dentro de la comedia de Victoria). Así que yo, como directora musical, tenía que ver si su interpretación era la adecuada en el plató; en cierto modo tenía que amoldarla a esta forma de música que quería mostrar. En La batalla de Solferino, tenía a Laetitia y Vicent, que tenían una energía eléctrica increíble; ¡era como una explosión de dinamita! Así que tuve que controlar eso un poco y, al mismo tiempo, no controlarlo del todo formaba parte del proyecto.
Desistfilm: Vienes del mundo del documental y ahora has hecho un par de películas de drama y comedia. ¿Cree que tu formación como documentalista ha ayudado en la realización de sus siguientes largometrajes?
Justine Triet: Sí. Quizá no se note tanto al ver Victoria como en La batalla de Solferino, pero en mi próxima película creo que será más evidente. Mi trabajo es escribir cosas muy precisas y después, cuando rodamos, mi trabajo se transforma en esta cosa en la que tengo que coger todo lo que pueda dentro de la cámara, y siempre hay algo nuevo, inesperado, cuando ruedas, ¡al menos debería haberlo! Cuando no hay nada nuevo tengo la impresión de haber perdido algo. En Victoria (así como en La batalla de Solferino) tuve que rodar animales y niños en medio de las escenas, personajes que no puedo controlar completamente, así que esta parte de mi trabajo está definitivamente muy influenciada por mi experiencia en documentales, la capacidad de rodar lo inesperado y lo improvisado, lo turbulento que tenía en mis películas anteriores.
Desistfilm: ¿Cuáles crees que han sido tus influencias o inspiraciones a la hora de trabajar en estas dos películas?
Justine Triet: Tantas inspiraciones… Creo que para Victoria fue la screwball comedy, muchas series o películas antiguas francesas, con actores como Sacha Guitry. Esas cosas me inspiraron mucho. Allison Janney, la actriz estadounidense, también fue una inspiración, sobre todo su interpretación en la comedia Mom. Es difícil señalar a tanta gente, ¡me he inspirado en muchas cosas! Pero sobre todo Sacha Guitry, cuyas comedias descubrí hace cinco años, en particular Desiré (1937). Tomé muchas cosas de esta película, que muestra a esta mujer rica que contrata a un criado que tiene la costumbre de enamorarse de sus jefas. Ella empieza a soñar con él y acaba teniendo sueños eróticos con él. Pensé en esto cuando escribí la relación entre Vincent Lacoste y Virginie Effira y sus diferentes lugares y orígenes sociales. Para mí es muy importante, cuando se hace una comedia, ser muy incisivo con las cuestiones sociales, con las clases sociales. Es algo que he encontrado y me ha fascinado en las películas de Guitry, como en Mom, por ejemplo, pero también en El apartamento, de Billy Wilder, por ejemplo.
Desistfilm: Casualmente estamos aquí hablando en el contexto de una jornada electoral, en Francia (07 de mayo de 2017), como lo fue también en tu película La batalla de Solferino. ¿Qué piensa de Francia y de las cosas que han cambiado de espíritu entre las elecciones retratadas en su película y las actuales?
Justine Triet: Para mí es totalmente diferente. Creo que no habría podido hacer La batalla de Solferino si la hubiera ambientado en estas elecciones, no habría podido encontrar este lugar con tanta gente reunida para esperar los resultados, porque los atentados terroristas de los últimos años han disipado en cierto modo este tipo de reuniones. Y además, no creo que quisiera hacer lo mismo ahora, porque la electricidad que se sentía en aquellos días ya ha pasado.