Por Pablo Gamba
La ganadora de la competencia Vanguardia y Género del BAFICI, La mif, había recibido antes el Gran Premio de la sección Generation 14 Plus del Festival de Berlín, en el que se estrenó el año pasado. Su director, Fred Baillif, es sociólogo y cineasta autodidacta. Comenzó haciendo documentales y tiene otros dos largometrajes de ficción: Tapis rouge (2014) y La preuve scientifique de l’existence de Dieu (2019).
Por Pablo Gamba
Amancay, la película ganadora del Gran Premio de la competencia argentina del BAFICI, es el segundo largometraje de Máximo Ciambella y el primero como único director. Su ópera prima junto con Damián Coluccio, El árbol negro (2018), galardonada como mejor largometraje nacional en Mar del Plata, es un documental sobre un criador de cabras qom, la mitología de este pueblo indígena y la amenaza que representa para su mundo la expansión de las empresas agroganaderas. El tema de la película anterior es significativo para captar la dimensión más profunda que tiene el aparente regreso, una vez más, del nuevo cine argentino en Amancay.
Por Pablo Gamba
The Timekeepers of Eternity y Happer’s Comet son dos películas del BAFICI en las que se experimenta con la técnica y con la narración, respectivamente. La primera se estrenó en el Fantastic Fest de Austin y es la ópera prima en el largometraje de Aristotelis Maragkos, realizador griego que estuvo en el Festival de Animación de Annecy con el corto A Portrait (2014). Compite en Vanguardia y Género en Buenos Aires. Por su parte, Happer’s Comet se estrenó en el Forum del Festival de Berlín y es el segundo largometraje de Tyler Taormina, que participó en Cineastas del Presente, en Locarno, con Ham on Rye (2019). Forma parte de la competencia internacional del BAFICI.
Por Pablo Gamba
Clementina es la ópera prima en la dirección de cine de la actriz Constanza Feldman y Agustín Mendilaharzu, director de fotografía de La flor (2018), de Mariano Llinás, entre otras películas de El Pampero Cine. Los dos tienen, sobre todo, una carrera en el teatro. Esta comedia argentina, que tuvo como antecedente un cortometraje y está dividida en episodios que pudieron ser los capítulos de una serie, forma parte de la competencia internacional del BAFICI y quizás es una de las pocas obras del “cine de la pandemia” que puede aspirar a trascender esa coyuntura. Se debe a la manera como trata, en ese marco, la cuestión de la convivencia de una pareja y la incidencia de una crisis social nacional en la no peyorativamente llamada “pequeña burguesía”.
Por Pablo Gamba
Los Estados Unidos de América (The United States of America), de James Benning, es un curioso caso de remake experimental de una película del mismo tipo. Se presenta como una versión larga del mediometraje que Benning y Bette Gordon rodaron en 1975, cuando eran estudiantes de posgrado de la Universidad de Wisconsin en Madison. Instalaron una cámara de 16 mm en el asiento de atrás de un auto e hicieron filmaciones intermitentes a lo largo de recorridos por el país, a las que añadieron el sonido de las noticias y las canciones de las emisoras que escuchaban.
Por Pablo Gamba
A Little Love Package se estrenó en la sección Encuentros del Festival de Berlín y forma parte de la competencia argentina del BAFICI. Es el quinto y quizás mejor largometraje de Gastón Solnicki, un director en cuyas películas la búsqueda de hacer borrosas las fronteras entre la ficción y lo documental, que es un lugar común del cine actual, se combina con sorprendentes juegos narrativos. Se destaca también por la participación de Angeliki Papoulia, actriz griega de Kynodontas (Colmillos, 2009) y otras películas de Yorgos Lanthimos; el escritor mexicano-peruano Mario Bellatín, como narrador, y dos herederos de Charlie Chaplin, su hijo Michael y su nieta Carmen.
Por Pablo Gamba
Después de los intentos fallidos que fueron Las Vegas (2018), de Juan Villegas, y Claudia (2019), de Sebastián de Caro, el BAFICI encontró, por fin, una significativa comedia de coproducción nacional para su inauguración en Pequeña flor (Petite fleur), de Santiago Mitre.
Director: Mónica Delgado Ch.
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