Ben Rivers – desistfilm

Críticas

LOCARNO 2025: MARE’S NEST DE BEN RIVERS

Por Mónica Delgado

Basada parcialmente en una obra de teatro poco conocida de Don DeLillo, publicada en 2014, Mare’s Nest es un film muy en la línea de trabajos previos del cineasta Ben Rivers. También, el año pasado estuvo programada en la competencia internacional del Festival de Locarno Bogancloch (2024), su film sobre un ermitaño en bosques de Escocia que sintoniza bien en su abordaje con cortos o largos recientes como Ijen, London (2022), Krabi 2562 (2019) o Look then below (2019), entre otros trabajos, que abordan la relación de la naturaleza ante la amenaza de su destrucción, ya sea desde un futurismo científico o desde la fantasía distópica desde un tratamiento de observación experimental. Esta vez, en Mare’s Nest la protagonista es una niña que viaja a un mundo mítico y ancestral, libre de adultos, que encuentra diversas experiencias que confirman su percepción del mundo.

2025.08.10

Críticas

MIDBO 2020: TRES FILMES DE BEN RIVERS

Por José Sarmiento Hinojosa

Etnografía de ciencia ficción. Esta vuelca de tuerca con la que Ben Rivers realiza sus documentales de ficción, desestabiliza lo fundamental del documental etnográfico, creando un desbalance que se despega de la mirada antropológica, de la observación mediada, para crear un nuevo instrumento de registro que propone más de lo que observa. Los tres trabajos de Rivers fueron parte de la sección Más allá de lo real y del seminario Presente perfecto: cine documental especulativo, en la reciente edición Midbo 2020.

2020.11.05

Críticas

IMAGES FESTIVAL 2020: NOW, AT LAST!, DE BEN RIVERS

Por Wilder Zumarán

La estupenda muestra ‘Good Look Now’ que propone vía streaming el Images Festival 2020 nos trae un conjunto de películas cortas de aproximaciones y técnicas muy diversas: desde la observación a la animación, en formatos tanto analógicos como digitales.

2020.04.20

Críticas

FICUNAM 2020: DEMONIC, GHOST STRATA Y LONELY RIVERS

Por Mónica Delgado

En el programa 3 de cortos y mediometrajes, de la sección Atlas del Festival Internacional de Cine de la UNAM (Ficunam), se pudo ver en panorama cuatro trabajos de Ben Rivers, Pia Borg, Maureen Fazendeiro y Mauro Herce. Ya el film de Fazendeiro, Sol negro, ha sido reseñado en Desisfilm, pero comentaremos cómo luce insertado al lado de los otros tres cortos, como parte de una decisión curatorial.

2020.03.27

Críticas

IFFR 2020: KRABI, 2562 DE BEN RIVERS Y ANOCHA SUWICHAKORNPONG

Por Jessica McGoff

¿Qué año es? El año mencionado en el título de la última colaboración entre Ben Rivers y Anocha Suwichakornpong, Krabi, 2562, es el día actual designado por el calendario budista. La decisión de no señalar el año de manera común (occidental) introduce inmediatamente un deslizamiento en el sentido del tiempo y el lugar de la película.

2020.01.30

Film Festival Reports

IFFR 2020: KRABI 2562 BY BEN RIVERS AND ANOCHA SUWICHAKORNPONG

By Jessica McGoff

What year is it? The year referenced in the title of the latest collaboration between Ben Rivers and Anocha Suwichakornpong, Krabi, 2562, is the present day as designated by the Buddhist calendar. The decision not to state the common (Western) year immediately introduces a slippage into the film’s sense of time and place. Slippage is the central tenant of the project, the film knocks time, identity and memory slightly off-balance, and questions how these concepts are constructed by humans. In its unfolding, the film demonstrates how the Holocene can run into the Anthropocene and back again.

2020.01.29

Críticas

LOCARNO 2019: EL MOVIMIENTO

Por Aldo Padilla

Los premios máximos de un festival, no siempre parecen responder de manera acorde al discurso de la programación, pero una constancia en el cuidado de la curaduría, suele dar como resultado una lista de ganadores que termina retratando a una gran generación de autores: Albert Serra, Lav Diaz, Hong Sang-Soo, Wang Bing y este año Pedro Costa han sido ganadores del Leopardo de oro (…)

2019.09.10

Film Festival Reports

TIFF 2018. WAVELENGTHS: A RETURN BY JAMES EDMOND, TREES DOWN HERE BY BEN RIVERS

By Alonso Castro

Cinema and poetry can be bonded strongly, but such association doesn’t occur gratuitously, and one can’t expect it to happen out of the blue. The cinematographic language has the potential to explore narrative and aesthetically, achieving a harmony between what’s been represented and the representations through symbols or concrete facts.

2018.09.13

Críticas

TIFF 2018. WAVELENGTHS: A RETURN DE JAMES EDMOND, TREES DOWN HERE DE BEN RIVERS

Por Alonso Castro

El cine y la poesía pueden vincularse estrechamente, pero dicha asociación no ocurre gratuitamente, ni menos hay que darla por dada. El lenguaje cinematográfico tiene la potencialidad de explorar narrativa y estéticamente logrando una armonía entre lo representado y las representaciones a través de símbolos o hechos concretos.

2018.09.13

Film Festival Reports

IMAGES FESTIVAL 2018: PERFECT FILM, THE RARE EVENT, 3 DREAMS OF HORSES

By Tara Judah

One mode of transparency is in admitting that temporal and spatial distance meant I didn’t physically attend Images Festival. This relegates my observations of the films I watched deficient, insofar as they are subject to the rarity and the ‘live-ness’ of their intent: I did not experience the atmosphere or energy of curated and presented programmes. Still, in the interests of opacity, I engaged with select content on my own terms and, in so doing, created my own rare event.

2018.04.16