By Monica Delgado
Lav Diaz’s The halt (Ang Hupa) was presented in the latest edition of the Directors’ Fortnight in Cannes. Because of a previous commitment with Film School San Antonio de los Baños, in Cuba, Lav couldn’t assist to the usual Q&A after the screenings, and we were disappointed not to have, first hand, his impressions about this new almost five-hour film.
Por Mónica Delgado
A diferencia de años anteriores, podemos afirmar que nos hemos ido de Cannes con la Palma de Oro que queríamos. Si bien, La Gomera de Cristi Poroumbiu era nuestra favorita, el reconocimiento unánime del jurado a Parasite de Bong Joon-ho confirmó una edición que tuvo un mejor nivel, a pesar de algunos tropiezos encarnados en los trabajos de Xavier Dolan o Arnaud Desplechin.
Por Mónica Delgado
Por primera vez en la historia de Cannes, un film surcoreano se lleva la Palma de Oro. El mérito es indiscutible, por tratarse de una de las mejores películas en la carrera de Bong Joon-ho (quizás solo comparable a la proeza de Memories of Murder en 2003) y por ser una comedia agridulce que lo marca como un cineasta que se sigue entregando con creatividad a cualquier género (ya sea drama, thriller, monster movie o ciencia ficción) que se le apetezca.
By Mónica Delgado
With over six features under her sleeve, Austrian filmmaker Jessica Hausner returns to Cannes yet again, but this time with a feature film in the official competition: an exercise in science fiction but with quotas of family drama, stylized and plentiful in carefully composed tonalities and different color pallets. It’s a science fiction film with touches of horror, elegant and refined.
Por Mónica Delgado
La película más combativa de toda esta edición de Cannes vino de la mano del emblemático Lech Kowalski. Si bien durante esta jornada de once días hubo demostraciones de un cine militante y político en los trabajos de Patricio Guzmán o en el de Juan Solanas (como apoyo a la campaña por el derecho al aborto en Argentina), dos latinoamericanos, con Blow it to bits (On va tout péter) se dio espacio para la voz obrera.
By Mónica Delgado
Tarantino’s request of “no spoilers” for his film, made for the general audience, critics and journalists around the world, has little to do with revealing plots, or some turn of the screw that could’ve ruined the tension of the spectator. Quentin’s request has to do with another aspect of the film, which lies in its core itself. When Once upon a time… in Hollywood ends, one has the impression of having assisted to an exemplary act which shows the capacity of cinema of transforming reality, of proposing an exit and creating an evasion, maybe even accomplishing a dream. What Tarantino did in this film is closer to the highest degree of sublimation of cinema. The filmmaker of Reservoir dogs and Death proof has materialized that which cinema can achieve to mean for several people: a way of salvation.
Por Mónica Delgado
En esta edición de Cannes bromeamos muchas veces entre críticos y periodistas sobre el motivo zombi que se había apoderado, sin querer, de las pantallas este año: la inauguración con el film de Jarmusch, la película de Bertrand Bonello en la Quincena de Realizadores o los entes adormecidos de la ópera prima de Mati Diop. Y Sick, sick, sick (Sem Sue Sengue) de la brasileña Alice Furtado, sigue esta vía.
Por Mónica Delgado
El pedido de Quentin Tarantino de no “spoilear” el film, tanto para el público en general que asistió a las galas, como para los críticos y periodistas de todo el mundo en las funciones de prensa, tiene poco que ver con revelar plots, tramas o alguna vuelta de tuerca que pueda estropear la tensión del espectador. El pedido de Quentin tiene que ver con otro aspecto del film, y que en realidad es su médula misma.
Por Mónica Delgado
The lighthouse es un film brillante no solo por proponerse como una vía nueva para mostrar los mecanismos del horror psicológico, sino por mostrar a dos actores en estado de gracia, en una fábula sobre los demonios interiores, donde el faro que guía es convertido en icono del desvarío y la materialidad del mal.
Por Mónica Delgado
Con más de seis largos en su haber, la cineasta austriaca Jessica Hausner regresa una vez más a Cannes, pero en esta oportunidad con un largo en la competencia oficial: un ejercicio de ciencia ficción pero también con cuotas de drama familiar, estilizado y devoto de escenas con cuidadas tonalidades en diversas paletas de colores. Una ciencia ficción con toques de horror depurada y elegante.
Director: Mónica Delgado Ch.
ISSN 2311-7451
© Desistfilm 2024
Lima Perú. All rights reserved