cine chileno

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Cine latinoamericano

20° MOSTRA CINE BELO HORIZONTE: ‘SI VAS PARA CHILE’ DE AMILCAR INFANTE Y SEBASTIÁN GONZÁLES MÉNDEZ

Por Mónica Delgado

Los cineastas Amilcar Infante y Sebastián González Méndez se acercan a una respuesta mediática y social sobre la llegada masiva de venezolanos desde la frontera norte de Chile, ocurrida en 2021, tras periodo de pandemia. En su documental Si vas para Chile, se plantea un acercamiento a las percepciones de migrantes y opositores en un contexto de tensión. Este título cita una canción de Chito Faró de 1942, que termina con una frase que resulta irónica ante las imágenes de violencia y desprecio:  “Y verás cómo quieren en Chile /Al amigo cuando es forastero”.

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Cine latinoamericano

FESTIVAL DE LIMA 2026: ‘HANGAR ROJO’ DE JUAN PABLO SALLATO. UN SALUDO A LA BANDERA

Por Benji Porras

Se nos ha enseñado siempre que las Fuerzas Armadas de Chile derrocaron al presidente Salvador Allende, pero esto es correcto solamente si no nos olvidamos de matizar y añadir que el golpe de estado contó con una oposición importante dentro del mismo cuerpo militar. A diferencia de otros países de la región, en los que también hubo figuras uniformadas que se opusieron a sus compañeros cuando estos decidieron levantarse contra el orden constitucional, en Chile los militares “legalistas” fueron un obstáculo para los golpistas incluso desde antes que Allende asumiera como presidente; y lo siguieron siendo durante y después del golpe, llegando a registrarse la cifra de seis mil “exonerados” por razones políticas.1 Es decir, soldados que desertaron o fueron dados de baja por negarse a disparar contra civiles u oponerse al régimen de la junta.

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Cannes

CANNES 2026 (QUINZAINE): LA PERRA DE DOMINGA SOTOMAYOR

Por Mónica Delgado

La perra, quinto largometraje de la cineasta chilena Dominga Sotomayor, es una adaptación bastante fiel de la novela de la escritora colombiana Pilar Quintana. Cambian los espacios, los nombres de los personajes, algunas pequeñas circunstancias, pero se mantienen las situaciones más generales del texto de ficción de manera intangible.

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Cine latinoamericano

FESTIVAL DE LIMA 2025: DENOMINACIÓN DE ORIGEN DE TOMÁS ALZAMORA. COMEDIA Y METAMODERNISMO

Por Benji Porras

A menudo se tiene a la comedia —sobre todo aquella que se reivindica como popular—  como a un género menor cuyo alcance se limita al subrayar lo superficial o contradictorio, y a provocar una risa sin mayor reflexión. Mecanismo que, por otro lado, podemos atribuir a algunas prácticas de la posmodernidad: desmontar estructuras con un gesto cínico y estetizado. Y aunque sobrados ejemplos pueden fundamentar este prejuicio, Denominación de Origen (2025) llega a rincones bastante más ambiciosos. El chileno Tomás Alzamora, construye un falso documental “costumbrista” con una sensibilidad política perspicaz y una valoración diestra de lo provinciano, de lo propio, que dota a la cinta de un potencial transformador.

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Cine latinoamericano

ROTTERDAM 2025. Q&A: MARTIN BAUS SOBRE ‘ABAJO Y A LA IZQUIERDA’

Por Mónica Delgado

El reciente trabajo del cineasta experimental chileno Martin Baus, Abajo y a la izquierda, es una respuesta a un sentido común sobre la muerte de algunos imaginarios de la izquierda, así, entendido como totalidad. Así, el film deviene en un acto de resistencia ante cualquier “melancolía de izquierda”, este concepto desarrollado por Enzo Traverso, que nos arroja a una sensación de pérdida y desorientación que caracteriza a la izquierda política contemporánea.

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Cine latinoamericano

NILES ATALLAH: “ENTIENDO LA IMAGEN COMO INTERFERENCIA ORGÁNICA”

Por Marianne Briese

Al terminar el taller Cuerpo Luminoso, se proyectó como producto una película en 16 mm frente a todos quienes participaron en su realización. Más de 20 personas ven como los muñecos de papel maché que crearon cobran vida mediante el stopmotion. Cintas recobradas e intervenidas se ven en movimiento. Es una película particularmente emotiva, a pesar de la oscuridad que la rodea.

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Cine latinoamericano

VALDIVIA 2017: LA TELENOVELA ERRANTE DE RAÚL RUIZ Y VALERIA SARMIENTO

Por Mónica Delgado

Con estreno latinoamericano en el reciente Festival Internacional de Cine  de Valdivia, La Telenovela Errante no solo explora los dispositivos formales de la televisión sino que propicia atmósferas trilladas desde la sensibilidad que produce el género: tópicos sobre el amor, el divorcio, las infidelidades, temas de hombres que se intercalan con temas que jamás aparecen en ella, diálogos abiertos sobre sexo y política chilena. Los mundos ascépticos de reflexión de las telenovelas son aquí subvertidos en contenidos, pero conservando planos, estilos de narración, énfasis musicales, sonidos determinados que van confirmando el trabajo de conceptualización de Ruiz. Chile es como esta telenovela, oscilante, errática, de indefiniciones.

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Cine latinoamericano

VALDIVIA 2017: TIERRA SOLA DE TIZIANA PANIZZA

Por Mónica Delgado

Desde la textura de viejo material encontrado en mercados y ferias, hasta la nitidez del digital como herramientas para extraer la sensibilidad de los habitantes de la Isla de Pascua, más allá del “estigma” de los moais. Figuras pétreas y ancestrales que por años suplantaron la representación del rostro de los isleños en cine, desde el registro documental, frente a la necesidad de personajes que parecen estar en constante búsqueda de identidad.

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Cine latinoamericano

VALDIVIA 2017: DESIERTO NO CIERTO DE NATHALY CANO

Por Aldo Padilla

Desierto no cierto también entiende que el territorio no es solo aquello que se puede pisar y tocar, sino también el ambiente que lo conforma. El cielo particular de la región, sin rastros definidos de nubes y cuya noche es uno de los grandes protagonistas de uno de los planos más bellos del film.

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Cine latinoamericano

OLHAR DE CINEMA 2017: REY DE NILES ATALLAH

Por Aldo Padilla

Niles Atallah construye su discurso desde la contraposición épica de una aventura y la falacia de un juicio. Orélie-Antoine de Tounens, condenado y rey a la vez, es un personaje histórico que se transforma en el modelo de buscador europeo en territorios desconocidos, aunque con la certeza de tener el derecho de la propiedad que busca, en este caso algo que denomina Reino de la Patagonia y la Araucania.

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