cine español

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Críticas

IFFR ROTTERDAM 2024: LA PARRA DE ALBERTO GRACIA

Por Mónica Delgado

Damián (el actor Alfonso Míguez) es un sujeto anodino, sin trabajo y algo ido que participa en un programa televisivo, tipo concurso de buscapalabras. Luego, lo vemos viviendo como desclasado ante la falta de trabajo, sin euros ni centavos, hasta que recibe la noticia de la muerte de su padre. Esta situación – y la carencia- lo lleva a regresar al pueblo del padre, a Ferrol, en Galicia, un lugar que aparece decadente y solitario, atrapado en alguna fase del pasado, aunque aún hay ánimo para que algunos cantantes del barrio rindan amablemente odas a viejos tiempos y tradiciones.

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Artículos

LA MIRADA INTERIOR. CERRAR LOS OJOS DE VÍCTOR ERICE

Por Mónica Delgado

A lo largo de su breve filmografía, el cineasta español Víctor Erice ha reflexionado sobre la relación del cine como mecanismo que rompe la realidad, o que la resignifica. Como afirmaba Jean Goudal en un emblemático texto de 1925 sobre el paralelismo del mecanismo del sueño y la naturaleza de la imagen en el film: “…la sucesión real de imágenes en el cine tiene algo de artificial que nos aleja de la realidad. Estas imágenes en movimiento nos engañan, dejándonos con una conciencia confusa de nuestra propia personalidad y permitiéndonos evocar, si es necesario, los recursos de nuestra memoria”.

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Críticas

FAUNA DE PAU FAUS: ARCADIA BAJO EL MICROSCOPIO

Por Nicholas Vroman

Fauna, segundo largometraje del cineasta español Pau Faus, comienza con un paisaje arcádico, algunas escenas clásicas de la naturaleza -una garza, unos patos- y, a continuación, un plano de las ramas de los árboles, moteadas por la luz del sol. Valerio, un pastor, y su perra Brisa descansan en un claro del bosque. El balido de un cordero interrumpe el momento. El pobrecito está atrapado en un gran abrevadero de hormigón en desuso, oculto entre la vegetación.

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Berlinale

BERLINALE 2022: ALCARRÀS DE CARLA SIMÓN

Por Mónica Delgado

La ganadora del reciente Oso de Oro de la 72º Berlinale, Alcarràs, de la cineasta española Carla Simon, es una defensa sobre un modo de producción venido a menos por el gran capitalismo, pero también sobre un estado de las cosas desde la salvaguarda de la tradición, desde la vieja -y sentida- idea del hogar.

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Críticas

TIFF 2017: WAVELENGTHS. ALIENS DE LUIS LÓPEZ CARRASCO

Por José Sarmiento Hinojosa

Aliens no es sólo un documento de la ex corista de Zombies, sino también un testimonio sobre el resultado de una vida que siempre ha sido ajena a las estructuras de comportamiento de la sociedad, una vida de exceso que después de un fuego salvaje, está lista para ser extinguida.

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Festivales

BERLINALE 2017: EL MAR NOS MIRA DE LEJOS DE MANUEL MUÑOZ RIVAS

Por Mónica Delgado

Muñoz Rivas muestra en este film esa capacidad para provocar diversas lecturas, desde la soledad de los personajes ermitaños, desde la arena que se mete a la fuerza a las pequeñas casas que existen en esta zona protegida, y desde el mar enorme y ruidoso que está allí cerca pero casi distante. El mar nos mira desde lejos es en realidad una ficción, o una interpretación sobre el silencio de algunas resistencias, narradas bajo el ritmo del viento que lo va enterrando todo. Y ante todo, una estricta experiencia cinemática.

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Críticas

ROTTERDAM 2017: DEMONIOS TUS OJOS DE PEDRO AGUILERA

Por Aldo Padilla

El voyerismo como acto prohibitivo puede ir aumentando con ciertos agravantes, y precisamente Pedro Aguilera director de Demonios tus ojos, va llevando a nuevos límites la obsesión de su aturdido protagonista, Oliver, un oscuro director (como lo van definiendo a lo largo de la película), quien se obsesiona con su media hermana Aurora. El protagonista traslada sus ojos al cuarto de su hermana mediante una cámara, para observarla de una forma ambigua no necesariamente sexual en un inicio, disfrutando de distintas formas, ya sea viéndola mientras él la llama o cuando rechaza a su obtusa pareja.

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BEAUTIFUL YOUTH BY JAIME ROSALES

By Rebecca Naughten

Ostensibly a social realist drama, Beautiful Youth follows Natalia (an impressive performance by Ingrid García Jonsson) and Carlos (Carlos Rodríguez), two working class twenty-somethings each living with their respective mothers and caught up in Spain’s economic crisis with little hope of employment or future security. Natalia’s pregnancy becomes the central focus of the narrative as the demands of familial responsibility impact on the pair differently and push the couple to breaking point.

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Artículos

EL DIARIO FÍLMICO EN ESPAÑA, HOY

Por Ricardo Adalia Martin

En los últimos años ha proliferado la realización de diarios fílmicos en España. Nombres como Andrés Duque, Elías León Siminani o Ion Sosa son los máximos exponentes de un “género” que, a primera vista, ha conseguido crear tendencia dentro del panorama de “autor” a consecuencia del desarrollo de la técnica y del abaratamiento de los costes de producción. Y en parte es verdad; este fenómeno no hubiera sido posible sin las herramientas ofrecidas por toda la revolución digital.

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Artículos

ASIER Y YO DE AMAIA MERINO Y AITOR MERINO

Por Mónica Delgado

¿Por qué es necesaria la narración en primera persona y el estilo fresco de la puesta en escena centrada en lo subjetivo para una película que habla sobre una relación fraterna y la irrupción de lo político como un asunto de dislocación? En Asier y yo de Amaia Merino y Aitor Merino la clara urgencia de los recursos del diario fílmico se vuelven en la única vía para explicar la admiración y dudas en torno a un personaje que solo podía ser descrito con la complicidad de lo familiar y desde la cercanía de la amistad. Tal y como lo señala el título, Aitor Merino se adueña del tono del filme, y asume su testimonio a lo largo de algunos años sobre el lado que le cuesta comprender de su mejor amigo, un etarra, pero lo hace a través de un sentido del humor que hace que cada escena escape de la solemnidad.

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