Olhar de Cinema

Olhar de Cinema

Share on facebook
Share on twitter
Share on whatsapp
Share on pinterest
Share on linkedin
Share on pocket
Share on email
Cine latinoamericano

OLHAR DE CINEMA 2020: MEMBY DE RAFAEL CASTANHEIRA PARRODE

Por Mónica Delgado

En Memby, el primer trabajo del brasileño Rafael Castanheira Parrode, se ensaya una estética del origen. Es la puesta en marcha hacia una resolución existencial, de preguntas capitales sobre la naturaleza del orden cósmico, y de un sentido ético sobre la percepción del entorno desde la mitología de la creación. Pero esta construcción de un imaginario fundacional no está propuesto desde cualquier perspectiva, sino desde una que se arroja a la luz desde un territorio específico, desde la tierra, lo femenino y la Amazonía.

READ MORE »
Cine latinoamericano

OLHAR DE CINEMA 2020: PAJEÚ DE PEDRO DIOGENES

Por Mónica Delgado

Tras su paso por el FID Marsella, Pajeú (2020) es el primer trabajo en solitario del cineasta Pedro Diogenes, quien ya había hecho largometrajes en colaboración con Luiz Pretti, Guto Parente o Ricardo Pretti. Sin embargo, es posible identificar en esos films, a partir de Pajeú, algunos motivos de la marca de este joven cineasta, cuyo cine transita dentro de los códigos del fantástico o del cine underground, pero como estructuras de estilo para profundizar sobre algunos estados de la historia y mentalidad brasileña. 

READ MORE »
Film Festival Reports

OLHAR DE CINEMA 2018: VALERIA STREET BY JANIE GEISER

By José Sarmiento Hinojosa

After watching most of Janie Geiser’s work for Olhar de Cinema, I came up with the term “steoroscopic artifacts” in search for a proper definition for her cinema that would make me understand what I was watching. It’s not that Geiser’s films are unlike anything I had seen so far (an immediate connection with Rhayne Vermette comes to mind), but it was the particular use of layered images, each one with its own particular significant, (which reminded me of Val Del Omar’s words about his expanded work) that allowed me to coin such a term.

READ MORE »
En español

OLHAR DE CINEMA 2018: OUR HOUSE DE YUI KIYOHARA

Por Alonso Castro

Our house (Watashitachi no ie, 2017) es la primera película de Yui Kiyohara, la cual narra dos historias que van intercalándose a lo largo de la película en distintas líneas temporales, teniendo como principal nexo la casa donde se desarrollan las vidas cotidianas de Seri y Sana.

READ MORE »
En español

OLHAR DE CINEMA 2018: THE FLOWER SHOP Y THE BOTOMLESS BAG

Por Alonso Castro

The flower shop es una película cuya temática se ha desarrollado en tantas otras películas sobre asaltos a bancos. Sin embargo, su propuesta cinematográfica apuesta por distanciarse del tratamiento formal de géneros como el cine negro o la acción, pues construye una ambientación sobria y pausada del robo del banco.

READ MORE »
En español

OLHAR DE CINEMA 2018: DERRIERE LES VOLETS DE MESSALINE RAVERDY

Por Alonso Castro

En Derrière les volets, (Detrás de las cortinas, 2018) de Messaline Raverdy, nos topamos con un cine documental enfocado en lo íntimo. Desde aquella mirada que enfatiza lo subjetivo, se reconstruye un mundo propio en el que se tratan distintos aspectos de la vida de la realizadora Raverdy: la familia, el cine, su embarazo, entre otros.

READ MORE »
desistfilm

OLHAR DE CINEMA 2018: JANIE GEISER’S STEREOSCOPIC ARTIFACTS

Not to subvert the proper definition of what stereoscopic is, but meddling with some of the images of Janie Geiser’s oeuvre kept me in incessant agony while trying to get a word that was remarkable enough as to describe her unique language of animation. Stereoscopic is then, an easy (sort of easy) way to describe the transmutation of the multiple overlayed images that recreate this sense of stereo-visual game, a game that is expanded in Geiser’s multiple work as an installation artist, visual artist and performer. I was able to grasp a wide panorama of her film works while covering her program at the last Olhar de Cinema Film Festival. 

READ MORE »
Cine latinoamericano

OLHAR DE CINEMA 2018: SOL ALEGRÍA DE TAVINHO TEIXEIRA Y MARIAH TEIXEIRA

Por Mónica Delgado

¿A estas alturas del siglo XXI aún el sexo explícito como arma política, el discurso anarquista basado en el libre albedrío, la confrontación moral y religiosa y la demanda por la aniquilación de los poderes fácticos es aún una herramienta para remover conciencias y para demostrar la libertad del arte y del cine? Sol Alegría, del brasileño Tavinho Teixeira, propone desde una propuesta subversiva echar una mirada a un imaginario de libertad y guerrilla en un Brasil gobernado por el conservadurismo, apelando a una estética, quizás a modo de homenaje, que tiene tanto del underground de hace cuarenta años como de las expresiones más salvajes de la contracultura ante el puritanismo aún vigente.

READ MORE »
Cine latinoamericano

OLHAR DE CINEMA 2018: FABIANA DE BRUNNA LABOISSIERE

Por Mónica Delgado

El primer plano de Fabiana es precisamente el registro de un rostro de una mujer durmiente, en el preámbulo de su despertar a la cotidianidad de una profesión poco usual: camionera. Las carreteras de Brasil son la vía para que esta mujer, que descubrimos trans y en su última jornada laboral, se muestre libre y plena, sin temor a mostrar divergencias con su pareja Priscila, sin aspavientos para mirar a la cámara y dirigirse a la cineasta como si se tratara de su copiloto rutinario, y para recordar aquellos momentos que la definen y redimen.

READ MORE »