Por Mónica Delgado

En el Q&A posterior a la proyección en el marco de la 20° Mostra de Cinema de Belo Horizonte, el cineasta colombiano Samuel Moreno Álvarez comentó que su documental Pukem Swa surgió como una extensión de un trabajo antropológico investigativo, en los Andes colombianos, que está disponible en Internet, y que este nuevo trabajo extiende el mismo tema pero desde un enfoque diferente y que asumimos desde las variantes del cine observacional y etnográfico. Más allá del tratamiento, lo que sostiene a este film es una particularidad: se registra el aprendizaje de una lengua, situación que no tiene nada de extraordinaria, pero que en la propuesta del realizador es contenida al menos desde la sensibilidad de dos personajes que no pertenecen a la identidad que el territorio culturalmente sitúa como referente. Un padre blanco que también aprendió el muisca o chibcha, pueblo y lengua originaria del altiplano cundiboyacense (al sur de Santander), educa a su hijo de diez años (Pukem Swa, cuyo nombre da título al documental) con una técnica basada en ejercicios de tipo fonético. Ambos, que viven desde hace años en el lugar junto a la esposa/madre y hija/hermana solitarios en medio de la sierra, comparten algunas actividades de formación: recolección de semillas y plantas, paseos exploratorios, y juegos que no requieren de redes sociales ni celulares.

La decisión del cineasta, por detenerse en la cotidianidad de esta familia, tiene un factor muy relevante que contrasta con el usual estilo y objeto de estudio del usual cine etnográfico: no hay sujetos indígenas que observar y analizar. En este caso se trata de una familia que sin pertenecer por filiación a esa identidad cultural ha decidido establecerse en su territorio y participar de algunos de sus procesos de recuperación y transmisión lingüística. ¿Es posible participar de una cultura, donde además no existen los miembros “originarios”, sin reclamar para sí una identidad que no se posee por nacimiento, genealogía o reconocimiento comunitario? Por ello, el documental se valora desde esta indeterminación, donde el aprendizaje lingüístico no supone automáticamente una incorporación identitaria; es más sentimos que podría por momentos parecer una actividad o voluntad impostada (notoria en algunas charlas entre padre e hijo en medio del campo), aunque, sin embargo, se entiende el propósito del realizador de acercarse específicamenta a este aprendizaje desde la relación afectiva y cotidiana de los protagonistas.

Moreno Álvarez propone en Pukem Swa un aprendizaje lingüistico como una forma de habitar el territorio y de establecer relaciones con aquello que lo constituye histórica y simbólicamente, más allá de la etnicidad o la blanquitud. Por otro lado, llama la atención que el cineasta no mencione, a través de sus personajes, la vulnerabilidad histórica de los muiscas o chibchas, ya que solo apuesta por la observación de la experiencia familiar, aunque a veces se percibe la necesidad de su intromisión en algunos pasajes de diálogo con el niño o en la entrega de cámara al final como un relevo consciente. Es decir, el film gana en lo observacional y pierde un poco cuando esto se diluye y entra a tallar la subjetividad (pequeña pero significativa) del cineasta.

Pukem Swa (2026) desplaza el centro de atención desde la representación de una comunidad hacia la observación de una experiencia familiar de aproximación cultural. No hay nada de algún registro de una identidad indígena; por el contrario, el documental es el seguimiento a dos personas que intentan establecer una relación con esta lengua, sus saberes, y con el territorio que la contiene. Así, la película encuentra así una materia cinematográfica en el aprendizaje de la lengua, a pesar de la distancia que nunca termina de desaparecer entre quien aprende una cultura y quienes la han sostenido históricamente (y que de alguna manera asoman desde un extraño fuera de campo).

Mostra Territorio
Dirección y guion: Samuel Moreno Álvarez
Textos en Chibcha: Facundo Saravia
Investigación: Camila Medrano Galarza
Reparto: Puken Swan Saravia, Siska Saravia, Facundo Saravia,
Katherine Castillo
Colombia, 2026, 71 min