Video Ensayo

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¿QUÉ ES ESPERAR? UN VIDEO ENSAYO SOBRE ZAMA (SPA-ENG)

Por Libertad Gills

“¿Qué es esperar?”

En una entrevista con Lucrecia Martel publicada en Con los ojos abiertos sobre Zama (2017), Martel articula esta pregunta en relación a la identidad. La identidad de Don Diego de Zama es lo que lo condena a la espera; solo dejando atrás su nombre, su país y su pasado puede Zama dejar de esperar y comenzar a vivir.

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Críticas

VIDEO ENSAYO: LA MUJER DE LOS ANTOJOS, UN CORTOMETRAJE DE ALICE GUY

Por Mónica Delgado

Entre 1896 y 1920, la cineasta francesa Alice Guy-Blaché (1873-1968) dirigió más de 500 cortometrajes, entre ficción y documental, desde diferentes estilos y géneros. Desde la comedia, el western y el drama, algunos de estos cortometrajes escaparon de fines aleccionadores, propios del espíritu de la época.

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Críticas

ESTÉTICAS DE UN PAISAJE PERSONAL: FAT CHANCE DE STEPHEN BROOMER (VIDEO ENSAYO)

Por José Sarmiento Hinojosa
Me gustaría sustentar la estética presente en las películas de apropiación de Stephen Broomer, pero particularmente la de su última película hasta la fecha, Fat Chance (2020). La estética de Broomer recuerda un esfuerzo pictórico de síntesis similar a los esfuerzos de los precursores de la abstracción (pensemos en los paisajes de manchas de tinta de Alexander Cozens) y en el trabajo de los expresionistas alemanes, particularmente el movimiento Die Brücke.

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Críticas

PAISAJE-MOVIMIENTO : UN VIDEOENSAYO SOBRE ARTAVAZD PELESHYÁN

Por Mariana Dianela Torres Valencia

¿Cómo se puede vincular el paisaje con lo musical del cine? Para reflexionar en lo anterior, en este ensayo se muestran los nexos formales entre el montaje cinematográfico del paisaje y la música partiendo de una película de Artavazd Peleshyán. Si el paisaje y el ser humano son una totalidad cíclica, el trabajo en el campo tiene una relación dialéctica tanto sensorial como rítmica con la naturaleza. Así la geografía y el clima se presentan como un ser-entorno en términos audiovisuales.

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Cine latinoamericano

VIDEO ENSAYO: IMAGINANDO EL COLECTIVO

Por Libertad Gills

A través del montaje de este video ensayo, exploro y encuentro otras características de lo colectivo en el cine de Uchôa, incluyendo su semejanza con el juego y lo lúdico, como una suerte de contrato entre los individuos participantes.

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Cine latinoamericano

ACTÚA NATURAL: UNA LLAMA FRENTE A LA CÁMARA

Por Mauro L. Rivera Muñoz
Una película que en años recientes no solo dejó permear lo salvaje, sino que por la forma en que lo presentó alcanzó una dimensión casi sobrenatural es Zama (Lucrecia Martel, 2017), cuya inolvidable escena de la llama profundizó el sentimiento de frustración y desmoronamiento emocional y mental del protagonista, ya que con esta irrupción logró materializar algo tan esquivo como la indiferencia del universo ante las preocupaciones humanas.

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Cine latinoamericano

ESPEJO ROTO/ESPEJO ENFERMO: SOBRE BALADA PARA NIÑOS MUERTOS Y EN TRÁNSITO

Por Laura Indira Guauque Socha

Teniendo como vector de indagación las preguntas: ¿cómo se retrata el cuerpo?, ¿cómo se mediatiza el cuerpo?, son objeto de análisis y reflexión dos documentales colombianos: Balada para niños muertos (2020) del director caleño Jorge Navas  y En tránsito (2019), dirigido por Liliana Hurtado y Mauricio Vergara ; los cuales hacen parte de la selección oficial del Festival Internacional de Cine de Cali (FICCALI), en su 12° edición.

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Críticas

EL CINE LEJOS DEL CINE, UN VIDEO ENSAYO

Por Julián Cortés Torres

Los autocines han generado un interés por parte de diversos espectadores, pero no sé si realmente puedan remplazar la experiencia de la sala de cine. Y por otra parte, los espacios que se han expandido al mundo digital (que son sobre todo festivales y cinematecas), han tenido igualmente una buena acogida. Si estos espacios han funcionado bien, ¿significa entonces que no hacen falta las salas?

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Críticas

SOMBRAS Y MONTAJES OLVIDADOS. SOBRE UN FILM DE SERGEI PARAJANOV

Por Dianela Torres

Video ensayo a manera de pieza de apropiación que explora en términos audiovisuales el montaje y su relación musical en la película Shadows of Our Forgotten Ancestors (1965), de Sergei Parajanov. ¿Cómo reflexionar sobre el montaje si no es a partir del propio montaje visto como un proceso expresivo?

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