Por Mónica Delgado No cabe duda que ante los acontecimientos provocados por los ataques asesinos de EEUU e Israel a Irán, este pequeño cortometraje estrenado
Por Mónica Delgado Cada año la programación de Forum Expanded incluye una film performance. Esta vez, detrás del espacio de todas las butacas en la
Por Mónica Delgado
El documental Exprmntl 4 Knokke de Claudia von Alemann y Reinold E. Thiel, presentado en la sección Forum Expanded de la Berlinale 2026, fue un gran acontecimiento por varias razones. La primera, se trata de una obra realizada como reportaje de un evento de arte en Bélgica en el contexto de discusión y acción política de luchas estudiantiles entre 1967 y 1968; la segunda: se mostró en un panorama de debate dentro de la misma Berlinale sobre la naturaleza política de los films y de sus creadores; y tercera, se trata de una versión restaurada a cargo de Arsenal Film Institute.
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La literalidad en un film de ficción no sería un defecto si es que se enmarca en intenciones realistas, naturalistas o de arraigo en el llamado “cinema verité”: construir una realidad tal cual sin decoraciones, efectismos o un manierismo expresivo. Obras en las cuales el mundo no se “interpreta” simbólicamente, sino que se expone. Sin embargo, cuando se plantea mostrar desde estos recursos una poética o de un armatoste simbólico resulta redundante o poco delicado.
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La particularidad del largometraje mexicano Chicas tristes está en evitar abordar los mismos lugares comunes sobre la violencia de género en las adolescencias que lamentablemente pulula en los imaginarios de diversas películas. No es un film sobre la víctima en sí, ni se detiene en describir detalles escabrosos ni ahondar en revictimizaciones. Más bien su argumento se centra en un personaje que no necesariamente es el protagonista de la violencia, por lo que su apuesta se proyecta sobre el espectro del cuidado, la sororidad y la lealtad entre amigas.
Por Mónica Delgado
Que un cineasta colombiano decida abandonar el llamado “cine for export”, es decir, aquel que construye imágenes exotizantes de su país para satisfacer la mirada de circuitos internacionales como el Festival de Cannes, la Berlinale o San Sebastián, implica la continuidad de una transformación estética que rechaza la reproducción de estereotipos asociados casi automáticamente al país (violencia, narcotráfico, pobreza espectacularizada o paisajes exuberantes convertidos en postal) y que ha caracterizado al cine de este país en años recientes.
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Como pasa con Ten Skies (2004), 13 Lakes (2005) o THE UNITED STATES OF AMERICA (2021), los cielos, los lagos o las carreteras no son solo objetos de observación. Hay un trasfondo, en algunos casos, histórico que exige que el espectador genere esos puentes de sentido fuera de la extensión del film, expandiendo lo que propone James Benning a través de sus clásicos planos fijos de más de diez minutos.
Por Mónica Delgado
This suffocating now de la artista alemana Vika Kirchenbauer es una de las obras más potentes de esta edición de Berlinale. Es potente porque hay un doble cuestionamiento: el primero, al papel del artista o creador en un contexto donde el quehacer artístico e intelectual requiere otro tipo de posición ética, y el segundo, a la misma Alemania, una sociedad de aparente derechos plenos que absorben el ideal de autonomía de la ciudadanía partir de la represión para pensar y actuar sobre Palestina.
Por Mónica Delgado Literalmente, como dice el título de este reciente trabajo de la cineasta alemana Angela Schanelec, estamos ante un film sobre la voluntad
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Debo confesar que fui con pocas expectativas a ver Chronicles From the Siege, del cineasta sirio palestino Abdallah Alkhatib. Pensé que se trataba de un film de la típica cuota en torno a la situación de Palestina que debe tener hoy en día todo festival dentro de su usual corrección política, gestos simbólicos, posicionamientos institucionales o dentro de su culpa histórica ante hechos similares, sí, incluso aquí en la Berlinale. Poner una película en la programación a veces evita tener que pronunciarse o tomar alguna posición política clara.
Director: Mónica Delgado Ch.
ISSN 2311-7451
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