Por Mónica Delgado En general, existen poquísimas películas sobre los críticos de cine, esa casta usualmente vilipendiada y pocas veces admirada. Apenas circulan algunos reportajes
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Dirigida por la cineasta francesa Jeanne Herry, Garance describe estso avatares del terrible mundo alcoholizado desde la levedad, y podría tratarse incluso de una obra que ofrece una nueva arista a diferencia de los films más emblemáticos. En The Lost Weekend (1945), de Billy Wilder, el personaje que encarna Ray Milland es mostrado desde la desesperación, como aquella escena donde genera destrozos en la casa porque ha olvidado donde escondió una botella de aguardiente barato.
Por Mónica Delgado
En algún pasaje inicial de L’Inconnu, estrenada en la competencia oficial del Festival de Cannes, aparece en medio de una fiesta de reguetón y de disfraces una piñata enorme de la cabeza de Trump, que evidentemente será destrozada por el fulgor nocturno del público. Es un momento insertado para lograr un efecto producto del desborde carnavalesco y como punto de partida (o preámbulo) del mundo oscuro y sin sentido en que se verá inmerso el protagonista, David Zimmerman (Niels Schneider), un joven fotógrafo que se ve atrapado en un embrujo brutal al intercambiar el cuerpo con una desconocida, Eva (Léa Seydoux) luego de un furtivo acto sexual en ese lugar.
Por Mónica Delgado
En Once upon a time in Harlem (2026), se recupera un material filmado en 1972, en espectacular 16mm, del ya fallecido cineasta estadounidense William Greaves, a partir de una edición de su hijo David Greaves, compartiendo con BLKNWS: Terms & Conditions esa urgencia por valorar el legado de intelectualidad negra dentro de este ámbito de las artes y la cultura.
Por Mónica Delgado El cineasta húngaro László Nemes es un adepto al trazo grueso. Con Moulin, presentada en competencia oficial en Cannes 2026, no despertará
Por Mónica Delgado
La perra, quinto largometraje de la cineasta chilena Dominga Sotomayor, es una adaptación bastante fiel de la novela de la escritora colombiana Pilar Quintana. Cambian los espacios, los nombres de los personajes, algunas pequeñas circunstancias, pero se mantienen las situaciones más generales del texto de ficción de manera intangible.
Por Mónica Delgado
Cristian Mungiu es un cineasta interesado en las dinámicas de las ideologías sobre la moral, tanto desde la provocación de la lectura de algunos temas que siempre suelen generar controversia (como el de la interrupción del embarazo en 4 meses, 3 semanas y 2 días, ganadora de la Palma de Oro en 2008) o desde la problematización de la materia del fascismo, como pasa con R.M.N. (también en competencia en Cannes 2022). Esta vez, con Fjord, que postula también a ser la mejor película del festival en su edición 2026, plantea una interpelación a la sospecha como ejercicio de poder contra los conservadurismos religiosos.
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En un pasaje de La libertad doble, sétimo largometraje del cineasta argentino Lisandro Alonso, un personaje decide entre dejar o no un reloj sobre una mesa. Esta figura sobre el paso del tiempo manifiesta la naturaleza de la experiencia fílmica que el director diseña en diálogo con su primer film, La libertad (2001). Es un regreso a un primer acercamiento estético, con relación al tratamiento del tiempo (duración de los planos y escenas sobre todo) y espacio, que en su momento marcó, junto a otro puñado de obras, el despunte del llamado “nuevo cine argentino”. Hoy esa manera de hacer y definir a los films ya no es nueva.
Por Mónica Delgado
En la nueva versión de Le Journal d’une femme de chambre (ya sea en su versión fílmica o literaria) que imagina el cineasta rumano Radu Jude, la burguesía es evocada como una intelectualidad kitsch, desde una mirada que la proyecta hasta adorable, que vive en un departamento en un barrio de Burdeos venido a menos, barroco, lleno de baratijas, y que demuestra a través de diálogos y acciones que no padece de corrupción, avaricia ni pecados morales como se presenta en la novela original de Mirbeau de inicios del siglo XX.
Por Mónica Delgado
Durante diez años, el cineasta Maxence Voiseux registra a Gabin Jourdel, un niño-adolescente-joven, que trabaja en la granja ganadera de sus padres en alguna parte del norte francés. Desde los primeros minutos, el cineasta nos expone el dilema que se abordará durante todo el metraje (y durante toda esta etapa de la vida de este personaje): Gabin no quiere seguir la ruta paterna, no quiere convertirse en un ganadero o matarife, y aspira a ser un pastor o entrenador de perros en el campo, ya que considera que los animales sienten, tienen sentimientos.
Director: Mónica Delgado Ch.
ISSN 2311-7451
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