Ficunam

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Críticas

EL FRENESÍ COMO FUGA EN ¡AOQUIC IEZ IN MEXICO!/¡YA MEXICO NO EXISTIRÁ MÁS!

Por Sergio Zapata y Katy Montoya

Una operación recurrente no del Estado nación, sino de las élites culturales, es la apropiación de imágenes no solo prehispánicas sino de la diferencia cultural y social para su regocijo y beneplácito, y en esa acción incorporarlos a la heráldica nacional. Esta operación algunas veces es encubierta como patrimonialización, otras veces como denuncia del despojo mediante el despojo. Dentro de esta operación, unx cineasta puede caer en prácticas extractivistas similares a las del propio estado nacional, reproduciendo lo que se pretende ironizar o criticar.

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Críticas

FICUNAM 2023: CONTAMINACIÓN, PRESERVACIÓN Y AJUSTE DE CUENTAS EN LOS CORTOS DE LA SECCIÓN ‘UMBRALES’

Por Katy Montoya

Las respuestas individuales y colectivas a través del cine, tanto analógico como digital, a la contaminación dentro y fuera de nosotros dicen mucho sobre dónde estamos, colectivamente. Aún queda mucho por explorar sobre la contaminación y la relación de la preservación con la cámara, con la proyección de imagen y sonido que no implican a la cámara, y con el modo y la actitud evidenciados por y a través de lo que creamos. Las piezas de Umbrales exploradas aquí pueden verse como una efusión colectiva, un registro de diversas necesidades humanas, de las formas en que nos enfrentamos a la destrucción omnipresente.

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FICUNAM 2023: CONTAMINATION, PRESERVATION, AND RECKONING IN UMBRALE’S SHORT FILMS

By Katy Montoya

Many in this year’s selection of short films in the Umbrales section of FICUNAM 13 demonstrate different ways of conceiving the magnitude of destruction that defines our present moment. As seen in these pieces, our destruction— ours because we have no choice but to embrace it as part of us and our doing— insidiously infiltrates the most hidden nooks of our psyches as it seeps into the deepest reserves of our groundwater. But here, our responses to destruction can also find fresh roots. As Tsing asks, “How else can we account for the fact that anything is alive in the mess we have made?”

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Entrevistas

FICUNAM 2023: ENCUENTRO CON NAOMI UMAN Y SU FILM THREE SPARKS

Por Katy Montoya

Naomi Uman es conocida por su cine experimental y cine intervenido, como Removed (1999) y Hand-Eye Coordination (2002). Sus reflexiones acerca de la mirada sobre los cuerpos de las mujeres son críticas sin caer en una postura antipornográfica simplista o sin tratar al deseo de ver el cuerpo femenino como un gesto masculino. Otros segmentos de su obra pueden caracterizarse por un impulso de llegar tanto al mundo como a su propio interior y verse vulnerable.

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FICUNAM 2023: A CONVERSATION WITH NAOMI UMAN ON HER TRAJECTORY UP TO ‘THREE SPARKS’

By Katy Montoya

Naomi Uman is known for her experimental and intervened in film like Removed and Hand-Eye Coordination. Her reflections on the gaze over women’s bodies don’t fall into a simplistic anti porn stance or reduce the desire to see women’s bodies to a masculine whim. Other segments of her work can be characterized by an impulse to reach out into the world that is accompanied intimately by an impulse to reach inward and make herself vulnerable.

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Cine latinoamericano

FICUNAM 2021: LA MAMI Y EL COMPROMISO DE LAS SOMBRAS

Por Mónica Delgado

En este año, la sección Ahora México, de la edición 11° del Festival Internacional de Cine de la UNAM (Universidad Autónoma de México) está formada por once films, tanto de producciones y coproducciones mexicanas, de las cuales sobresalen a mi juicio dos documentales muy distintos entre sí, de cineastas mujeres, que exploran dimensiones de roles específicos en determinados contextos, ya desde la observación con toques etnográficos o desde la hibridez del documental ficcionalizado. Me refiero a El compromiso de las sombras de la mexicana Sandra Luz López Barroso y a La mami de la española Laura Herrero Garvín.

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Críticas

FICUNAM 2020: TODA UNA NOCHE DE CHANTAL AKERMAN

Por Mónica Delgado

En esta reciente edición del Festival Internacional de Cine de la UNAM (Ficunam) se realizó una retrospectiva de la obra de Chantal Akerman, la indispensable cineasta belga, quien falleciera en 2015. Este homenaje se plasmó a través de la proyección de una veintena de cortos y largos, entre ellos uno de sus mejores trabajos, Toda una noche (Toute une nuit, 1982), realizado después de sus clásicos Je, tu, il, elle, News from home y Jeanne Dielman, 23 quai du Commerce, 1080 Bruxelles.

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Críticas

FICUNAM 2020: CEMETERY DE CARLOS CASAS

Por Carlos Rgó

La película de Carlos Casas cuenta el mítico viaje de un elefante hacia su muerte y el de un mahout hacia el cementerio de elefantes. El camino compartido por ambos personajes transita de una realidad concreta hasta llegar a la fuente del pensamiento imaginario, al encuentro sagrado para sentir la muerte.

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Críticas

FICUNAM 2020: DEMONIC, GHOST STRATA Y LONELY RIVERS

Por Mónica Delgado

En el programa 3 de cortos y mediometrajes, de la sección Atlas del Festival Internacional de Cine de la UNAM (Ficunam), se pudo ver en panorama cuatro trabajos de Ben Rivers, Pia Borg, Maureen Fazendeiro y Mauro Herce. Ya el film de Fazendeiro, Sol negro, ha sido reseñado en Desisfilm, pero comentaremos cómo luce insertado al lado de los otros tres cortos, como parte de una decisión curatorial.

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Cine latinoamericano

FICUNAM 2020: CHACO DE DIEGO MONDACA

Por Aldo Padilla

En Chaco, un guajojó va repitiendo un sonido que repica en la mente de los soldados y que ya habíamos escuchado en Zama (2017). La guerra entre Paraguay y Bolivia se va retratando como un estado de insomnio continuo, una continua alerta, una búsqueda de objetivos imposibles que va desatando un estado de negación frente a la realidad como forma de escape o una especie de suicidio mental frente al horror.

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