Ficunam

FICUNAM 2020: TODA UNA NOCHE DE CHANTAL AKERMAN

Por Mónica Delgado

En esta reciente edición del Festival Internacional de Cine de la UNAM (Ficunam) se realizó una retrospectiva de la obra de Chantal Akerman, la indispensable cineasta belga, quien falleciera en 2015. Este homenaje se plasmó a través de la proyección de una veintena de cortos y largos, entre ellos uno de sus mejores trabajos, Toda una noche (Toute une nuit, 1982), realizado después de sus clásicos Je, tu, il, elle, News from home y Jeanne Dielman, 23 quai du Commerce, 1080 Bruxelles.

FICUNAM 2020: CEMETERY DE CARLOS CASAS

Por Carlos Rgó

La película de Carlos Casas cuenta el mítico viaje de un elefante hacia su muerte y el de un mahout hacia el cementerio de elefantes. El camino compartido por ambos personajes transita de una realidad concreta hasta llegar a la fuente del pensamiento imaginario, al encuentro sagrado para sentir la muerte.

FICUNAM 2020: DEMONIC, GHOST STRATA Y LONELY RIVERS

Por Mónica Delgado

En el programa 3 de cortos y mediometrajes, de la sección Atlas del Festival Internacional de Cine de la UNAM (Ficunam), se pudo ver en panorama cuatro trabajos de Ben Rivers, Pia Borg, Maureen Fazendeiro y Mauro Herce. Ya el film de Fazendeiro, Sol negro, ha sido reseñado en Desisfilm, pero comentaremos cómo luce insertado al lado de los otros tres cortos, como parte de una decisión curatorial.

FICUNAM 2020: CHACO DE DIEGO MONDACA

Por Aldo Padilla

En Chaco, un guajojó va repitiendo un sonido que repica en la mente de los soldados y que ya habíamos escuchado en Zama (2017). La guerra entre Paraguay y Bolivia se va retratando como un estado de insomnio continuo, una continua alerta, una búsqueda de objetivos imposibles que va desatando un estado de negación frente a la realidad como forma de escape o una especie de suicidio mental frente al horror.

FICUNAM 2020: WHITE NOISE DE ANTOINE D’AGATA

Por José Sarmiento Hinojosa

Hay una malaise perpetua en esta convulsión de cuerpos agónicos, entregados al abandono, en búsqueda de alimento afectivo, de una especie de plasma que regrese a sus arterias, transparentes bajo la mirada del visor nocturno de Antoine d’Agata.

FICUNAM 2020: SÁTÁNTANGÓ 25 AÑOS DESPUÉS

Por Carlos Rgó

Trascendental en sus energías terrenales para delimitar a sus personajes, el universo de Béla Tarr construye la libertad desde una temporalidad fílmica que no accede solamente desde síntesis inteligibles, sino a partir de un análisis sensible del movimiento de la materia conectada al espíritu.

FICUNAM 2020: LA SOMBRA DEL DESIERTO (O EL PARAÍSO PERDIDO) DE JUAN MANUEL SEPÚLVEDA

Por Mónica Delgado

La sombra del desierto (o el Paraíso Perdido), el cineasta mexicano Juan Manuel Sepúlveda vuelve a algunos de los tópicos ya tratados en su cine. Por ejemplo, en La frontera infinita (2008) ya había abordado el asunto de los migrantes centroaméricanos y mexicanos hacia EE.UU., y en este nuevo trabajo aparecen diversos personajes con ansias similares, pero marcados por el clima o aspecto de un territorio particular, el desierto de Sonora, en Quitovac.

FICUNAM 2020: ENTREVISTA A ALEJANDRO T. TARRAF, DIRECTOR DE PIEDRA SOLA

Por Mónica Delgado

Piedra sola, que tuvo estreno mundial en el reciente festival de Rotterdam, fue parte de la competencia internacional del Festival Internacional de Cine de la UNAM, Ficunam. Se trata del reciente trabajo del cineasta argentino Alejandro Telémaco Tarraf, quien en este film de no ficción, explora paisajes visuales y sonoros de la sierra de Jujuy, al norte de su país.

FICUNAM 2020: CAPITAL RETOUR DE LÉO BIZEUL

Por Mónica Delgado

Se agradece a esta edición reciente del Ficunam, el rescate de este film que ha circulado por pocos festivales (Cinema du Reel, uno de ellos) y que ha estado sometido al devenir de algunas muestras o eventos queer durante 2019. Sobre todo, porque Capital retour de Léo Bizeul, más allá de ser un film que fácilmente se cataloga como LGTBI o queer, es una experiencia intensa que nos reconcilia con el cine libre, con el ludismo de utilizar diversos soportes, dispositivos y mecanismos de representación, desde el collage, la parodia, el pastiche y la cita.

FICUNAM 2020: MALMKROG DE CRISTI PUIU

Por Carlos Rgó

Las conversaciones son el motor de la película. Como si habitáramos un diálogo de Platón, o comprobáramos la sentencia borgiana: en algún punto, todas las conversaciones se reducen a considerarlas platónicas o aristotélicas. A cada espectador le corresponde debatir su propia introspección o sentir la pesadez del lenguaje caer en sus hombros.

FICUNAM 2020: VARIETY DE BETTE GORDON

Por Mónica Delgado

Hace algunos días culminó la 10° edición del Festival Internacional de Cine de la Universidad Autónoma de México (Ficunam), que tuvo en su competencia mas de una docena de películas mexicanas, muchas de ellas en estreno mundial, y una sección oficial con lo mejor del cine reciente. Entre sus puntos más altos, estuvo la proyección de un film restaurado, la increíble Variety (1983), ópera prima de Bette Gordon, icono de la contracultura newyorkina de finales de los setenta, que afianzó una carrera como cineasta y docente en las décadas posteriores.