Cinéma du Réel

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CINÉMA DU RÉEL 2022: SOBRE ANYOX Y URBAN SOLUTIONS

Por José Sarmiento Hinojosa

De alguna manera, esta edición particular de Cinéma du Réel me ha hecho sentir atrapado en las fauces de la historia. E historia es algo ineludible. Es parte de lo que nosotros, como humanos, estamos experimentando actualmente, la historia en desarrollo, así como también parte de sus secuelas. Pero, la historia que se ha contado a lo largo de las más de diez películas que vi en el programa sugiere que existe una urgencia por parte de los realizadores o programadores de situarnos en este momento, tanto para mirar hacia atrás a los restos del pasado, o mirar debajo de nuestros pies para observar el paso del tiempo y su terrible inevitabilidad.

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CINÉMA DU RÉEL 2022: ANYOX, URBAN SOLUTIONS

By José Sarmiento Hinojosa

Somehow this particular edition of Cinéma du Réel has made me feel as being trapped in the fauces of history. And history, it is something inescapable. It’s part of what we as humans are experiencing currently, history-in-the-making, as well as part of the aftermath of history. But the history that has been told throughout the more than 10 films I watched in the program suggests that there seems to be an urgency by the filmmakers or the programmers to situate us in this moment to both look back on the remains of the past, or to look under our feet to watch the passage of time and its terrible unavoidability unfold.

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CINÉMA DU RÉEL 2022: DEVIL’S PEAK, HORS-TITRE

By José Sarmiento Hinojosa

On the other side of Cinéma du Reél’s program, the underlying subject of capitalism/neoliberalism and its related issues is also present, although presented through the lenses of two experimental filmmakers, who are filming from the perspective of the underlying poetry of historical events in a meta linguistic fashion (Hors-Titre), or furiously portraying the geography/psychology of a land in turmoil (Devil’s Peak) and its inherent complexities.

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CINÉMA DU RÉEL 2022: WE STUDENTS!, DOMY+ AILUCHA: KET STUFF!

Por José Sarmiento Hinojosa

Un tema subyacente parece haber impregnado el programa de la última edición de Cinéma du Réel 2022. De de alguna manera, las preocupaciones sobre los efectos del colonialismo y el capitalismo y sus secuelas parecen manifestarse profundamente en las diferentes secciones del festival.

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CINÉMA DU RÉEL 2022: WE STUDENTS!, DOMY+AILUCHA: KET STUFF!

By José Sarmiento Hinojosa

A subjacent theme seems to have permeated the program of the latest edition of Cinéma du Réel: somehow the preoccupations on the effects of colonialism and capitalism and its aftermath seems to be manifesting deeply in the different sections of the festival. Arguably, not all the films in the programs address this issue head-on, but the latent marks of these particular elements in former colonized lands, and the situation in the different territories that are now within the geography post-pandemic/neoliberalist/late-stage capitalism countries, “late-developed” and “first world” ones, appear to be more tangible than ever. There is a necessity to address these stories, because behind this whole conglomerate of history-made-scar lies real human beings, attempting to somehow navigate the waters of the world they’ve received. 

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CINÉMA DU RÉEL: FIGURE MINUS FACT DE MARY HELENA CLARK

Por José Sarmiento Hinojosa
Antes que nada, las imágenes aparentemente fugaces y desconectadas de Figure Minus Fact (2020) de Mary Helena Clark hablan de una gran convergencia. Es una convergencia de conocimiento dialéctico, a través de la contingencia inherente de imágenes del aparato de vida, que se abre con el mecanismo de una campana como un gran transportador al inicio de los tiempos.

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CINÉMA DU RÉEL: FILMS DE JEAN-CLAUDE ROUSSEAU Y MARION NACCACHE

Por Mónica Delgado

La cámara (o el hombre cámara) está dentro de un vagón del metro observando a los pasajeros que esperan en el andén, afuera. De pronto comienza el viaje y la cámara que mira hacia el exterior capta, en medio de la leve velocidad, a una joven que se acerca a su pareja y le da un sorpresivo beso.

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CINÉMA DU RÉEL 2021: DOS PELÍCULAS DE CLAIRE SIMON Y NICOLAS KLOTZ / ELIZABETH PERCEVAL

Por José Sarmiento Hinojosa

Claire Simon (Gare du Nord, 2013) ha estado viviendo dentro de su propio documental personal durante años. “La gente suena verdadera o falsa tanto en el cine de ficción como en el cine documental”. Aquí, se embarca en un pequeño pueblo de La Provenza, donde un grupo de hombres dirige un negocio de garaje. En el otro lado del espectro tenemos Saxifrages, Four White Nights de Nicolas Klotz y Elizabeth Perceval, una película que trabaja dentro de esta atmósfera de “romanticismo gótico” (no es mi término, sino el de Clémence Arrivé y Catherine Bizern).

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CINÉMA DU RÉEL: KINDERTOTENLIEDER BY VIRGIL VERNIER

By Monica Delgado

We knew the work of Virgil Vernier from acting and directing fictions like the great Mercuriales, so his new work with archive material gives us a different facet from the documentary side. Seen in the French films section of the recent Cinéma du Réel, Kindertotenlieder is a reconstruction of the riots in Clichy-sous-Bois, near Paris in 2005, taken from television news videos

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