Por José Sarmiento Hinojosa
Un tema subyacente parece haber impregnado el programa de la última edición de Cinéma du Réel 2022. De de alguna manera, las preocupaciones sobre los efectos del colonialismo y el capitalismo y sus secuelas parecen manifestarse profundamente en las diferentes secciones del festival.
By José Sarmiento Hinojosa
A subjacent theme seems to have permeated the program of the latest edition of Cinéma du Réel: somehow the preoccupations on the effects of colonialism and capitalism and its aftermath seems to be manifesting deeply in the different sections of the festival. Arguably, not all the films in the programs address this issue head-on, but the latent marks of these particular elements in former colonized lands, and the situation in the different territories that are now within the geography post-pandemic/neoliberalist/late-stage capitalism countries, “late-developed” and “first world” ones, appear to be more tangible than ever. There is a necessity to address these stories, because behind this whole conglomerate of history-made-scar lies real human beings, attempting to somehow navigate the waters of the world they’ve received.
Por José Sarmiento Hinojosa
Antes que nada, las imágenes aparentemente fugaces y desconectadas de Figure Minus Fact (2020) de Mary Helena Clark hablan de una gran convergencia. Es una convergencia de conocimiento dialéctico, a través de la contingencia inherente de imágenes del aparato de vida, que se abre con el mecanismo de una campana como un gran transportador al inicio de los tiempos.
Por Mónica Delgado
La cámara (o el hombre cámara) está dentro de un vagón del metro observando a los pasajeros que esperan en el andén, afuera. De pronto comienza el viaje y la cámara que mira hacia el exterior capta, en medio de la leve velocidad, a una joven que se acerca a su pareja y le da un sorpresivo beso.
Por José Sarmiento Hinojosa
Claire Simon (Gare du Nord, 2013) ha estado viviendo dentro de su propio documental personal durante años. “La gente suena verdadera o falsa tanto en el cine de ficción como en el cine documental”. Aquí, se embarca en un pequeño pueblo de La Provenza, donde un grupo de hombres dirige un negocio de garaje. En el otro lado del espectro tenemos Saxifrages, Four White Nights de Nicolas Klotz y Elizabeth Perceval, una película que trabaja dentro de esta atmósfera de “romanticismo gótico” (no es mi término, sino el de Clémence Arrivé y Catherine Bizern).
By Monica Delgado
We knew the work of Virgil Vernier from acting and directing fictions like the great Mercuriales, so his new work with archive material gives us a different facet from the documentary side. Seen in the French films section of the recent Cinéma du Réel, Kindertotenlieder is a reconstruction of the riots in Clichy-sous-Bois, near Paris in 2005, taken from television news videos
By José Sarmiento Hinojosa
Claire Simon (Gare du Nord) has been dwelling in her own personal form of documentary for years now. “People ring true or false in fiction cinema as well as in documentary cinema.” Here, she embarks to a small Provençal village where a garage shop is run by a group of men.
Por Mónica Delgado
Conocíamos el trabajo del francés Virgil Vernier desde la actuación y dirección de ficciones como la gran Mercuriales, así que su nuevo trabajo desde la reedición de material de archivo nos brinda una faceta distinta desde el documental. Vista en la sección de films franceses del reciente Cinéma du Réel, Kindertotenlieder es una reconstrucción de unos disturbios en Clichy-sous-Bois, cerca a París, en 2005, a partir de videos de noticieros de televisión.
By Monica Delgado
How to establish a relationship between memory, archive and the present that escapes the usual common meanings of historical documentaries? How to approach the biographical genre without appealing to the classic narrative elements where the interpellation is left out? How to describe the sensitivity and baggage of the archivist in this process of recovery and reinterpretation of memory
Por Mónica Delgado
En la sección de films franceses de la reciente edición de Cinéma du Réel se exhibió Un souvenir d’archives (2020) de Christophe Bisson, artista, docente y cineasta, quien a través de cuarenta minutos muestra a la archivista e investigadora Isabelle Ullern reflexionando sobre pasajes en la vida de la filósofa Sarah Kofman, mientras revisa sus archivos, agendas o fotos en una sala de lectura de alguna institución.
Director: Mónica Delgado Ch.
ISSN 2311-7451
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