Cinéma du Réel

CINÉMA DU REEL 2018: L. COHEN BY JAMES BENNING

by José Sarmiento Hinojosa

One of the most relevant things about James Benning’s films is how they immediately relate to their audience. Benning’s work statism and absence of occurrences (in the typical sense of the word), can defy the patience of any veteran cinephile, yet along any newcomer who would be immediately taken aback by the realization that “nothing’s happening”. Indeed, this gesture of the avant-garde instantly reflects on the spectator: Benning’s films are very much about them as they are about the subject who is watching them. 

CINÉMA DU RÉEL 2018: UNAS PREGUNTAS DE KRISTINA KONRAD

Por Aldo Padilla

El film Unas preguntas va mutando en su estructura desde una pequeña pregunta hasta transformarse en entrevistas cortas para entender la fuerte polarización, donde claramente se notaba una fuerte manipulación y desinformación de la población, y donde mayormente se aludía a un reinado del terror en caso de la abolición de la ley, lo cual se acentuaba con distintos comerciales de la época que mostraban la importancia de la televisión en la formación de opinión.

CINÉMA DU RÉEL 2018: I REMEMBER THE CROWS DE GUSTAVO VINAGRE

Por Mónica Delgado

Tras su estreno en el Festival de Tiradentes, el nuevo trabajo de Gustavo Vinagre se presentó en Cinéma du Réel, y se trata de una propuesta que va más allá de ser un juego de formalidades entre la ficción y la no ficción. Con ecos al cine final de Eduardo Coutinho o a Portrait of Jason de Shirley Clark, Vinagre logra que todo su metraje se sostenga en el testimonio de Julia Katharine, una mujer transexual de ascendencia japonesa quien parece interpretarse a sí misma, y que está plena de recuerdos hostiles de infancia, menciones a trabajos como vendedora en una tienda de alquiler de videos, citas de Ozu a Lars von Trier, y de viajes de migrante a Japón.

CINÉMA DU REEL 2018: INFINITE FOOTBAL BY CORNELIU PORUMBOIU

by José Sarmiento Hinojosa

In one of the latest scenes of the film we travel an empty highway towards civilization. It’s a beautiful scene, since it breaks out the lonely state of its lead character, but also the overall feeling of a country full of expectations, a Romania that, being integrated to the European Union, dreamed of progress and welfare, but whose dreams lay lifeless in the thick mud of ungovernability and corruption. Porumboiu has found a perfect excuse, as always, to talk about the state of a country in limbo, in this infinite football game that is life. 

CINÉMA DU RÉEL 2018: L’EMPIRE DE LA PERFECTION DE JULIEN FARAUT

Por Pablo Gamba

John McEnroe ha despertado recientemente la atención del cine. En la sección Forum del Festival de Berlín se estrenó este año L’empire de la perfection (In the Realm of Perfection), dirigido por Julien Faraut, largometraje documental que forma parte de la competencia francesa de Cinéma du Réel. En 2017 fue la presentación en el Festival de Toronto de Borg vs McEnroe, película danesa, sueca y finlandesa dirigida por Janus Metz sobre la rivalidad del iracundo tenista estadounidense –que también ha sido actor de cine y televisión– con el frío y calculador Björn Borg, de Suecia, en la década de los años ochenta.

CINÉMA DU REEL 2018: AL DI LÀ DELL’UNO DE ANNA MARZIANO

Por Alonso Castro

La película de Anna Marziano, Al di là dell’uno (Beyond the one), trata de un “algo” que cotidianamente nos aborda, conmociona, interpela y llega a cuestionarnos tanto sobre nosotros como nuestras vidas mismas. Pues bien, ese tema tiene que ver con el amor. Lo complejo de la película es que el amor es visto, entendido y apreciado de manera amplia, sin reducirse al que ocurre solo entre una pareja de amantes, pues también se exhibe formas de amor que solo se viven y experimentan entre familiares o amigos, por ejemplo.

CINÉMA DU REEL 2018: MONELLE DE DIEGO MARCON

Por Alonso Castro

Diego Marcon hace un ejercicio visual y sonoro con Monelle (2018) en el que nos recuerda que el cine es una experiencia compleja que excede nuestra capacidad de contemplar imágenes y comprende también la apreciar los sonidos que se nos ofrecen, o incluso la ausencia de estos.   Así, en Monelle, se presentan recursos sonoros -música que evoca lo sórdido o sonidos de cuerpos arrastrándose por el suelo o cayéndose- y visuales -imágenes de los espacios al interior de un edificio o los rostros o cuerpos de mujeres, algunas sangrando y otras con expresiones temerosas- que el espectador puede disponer, prácticamente, a su antojo para asumir un rol activo de constructor del relato -con o sin sentido- de lo que se observa y escucha.

CINÉMA DU RÉEL 2018: CENTRAL AIRPORT THF BY KARIM AÏNOUZ

By Pablo Gamba

Central Airport THF (Zentralflughafen THF, 2018) is a film about the airport of Tempelhof, in Berlin. It was recognized as such in 1923 and the Nazi regime developed it until it transformed the terminal into the biggest building in the world. Occupied by the Americans and transformed in a military base after World War II, it was used as the aerial bridge that supplied the occidental side of the city when the Soviet Union impeded the fluvial and terrestrial access in 1948. The airport was closed in 2008 and transformed in a park in 2010. But since 2015 it serves another function: a refugee camp was stablished there; welcoming refugees recently arrived in Germany.

CINÉMA DU RÉEL 2018: LOS ÁRBOLES DE MARIANO LUQUE

Por Pablo Gamba

Los árboles (2017) es el primer largometraje documental de Mariano Luque, y por esa razón figura en la competencia de óperas primas de Cinéma du Réel. Pero en sentido estricto es el tercer filme de esa duración del director argentino, quien es una de las figuras más destacadas del cine de la provincia de Córdoba, junto con Rosendo Ruiz –nacido en San Juan–, Santiago Loza y Matías Lucchesi, entre otros.

CINÉMA DU RÉEL 2018: JENY303 BY LAURA HUERTAS MILLÁN AND THE WHITE ELEPHANT BY SHURUQ HARB

By Pablo Gamba

Laura Huertas Millán’s Jeny303 and Shuruq Harb’s The White Elephant, (both part of the short film competition in Cinéma du Reel) are films realized by female artists and filmmakers, about identity political issues. In the first case, the film owes its existence to a malfunction of the 16mm camera used in the film. This is the kind of accidents that fascinated the surrealists, and the filmmaker chose to include the result.

CINÉMA DU RÉEL 2018: CENTRAL AIRPORT THF DE KARIM AÏNOUZ

Por Pablo Gamba

Central Airport THF (Zentralflughafen THF, 2018) es una película sobre el aeropuerto de Tempelhof, en Berlín. Fue reconocido como tal en 1923 y el régimen nazi lo desarrolló hasta hacer de la terminal el edificio más grande del mundo. Ocupado por los estadounidenses y transformado en base militar luego de la Segunda Guerra Mundial, fue utilizado para el puente aéreo que abasteció a la parte occidental de la ciudad cuando la Unión Soviética impidió el acceso terrestre y fluvial, en 1948. El aeropuerto fue cerrado en 2008 y se convirtió en un parque en 2010. Pero desde 2015 cumple también otra función: se estableció allí un campamento que alberga refugiados recién llegados a Alemania.