Olhar de Cinema

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Cine latinoamericano

OLHAR DE CINEMA 2020: MEMBY DE RAFAEL CASTANHEIRA PARRODE

Por Mónica Delgado

En Memby, el primer trabajo del brasileño Rafael Castanheira Parrode, se ensaya una estética del origen. Es la puesta en marcha hacia una resolución existencial, de preguntas capitales sobre la naturaleza del orden cósmico, y de un sentido ético sobre la percepción del entorno desde la mitología de la creación. Pero esta construcción de un imaginario fundacional no está propuesto desde cualquier perspectiva, sino desde una que se arroja a la luz desde un territorio específico, desde la tierra, lo femenino y la Amazonía.

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Cine latinoamericano

OLHAR DE CINEMA 2020: PAJEÚ DE PEDRO DIOGENES

Por Mónica Delgado

Tras su paso por el FID Marsella, Pajeú (2020) es el primer trabajo en solitario del cineasta Pedro Diogenes, quien ya había hecho largometrajes en colaboración con Luiz Pretti, Guto Parente o Ricardo Pretti. Sin embargo, es posible identificar en esos films, a partir de Pajeú, algunos motivos de la marca de este joven cineasta, cuyo cine transita dentro de los códigos del fantástico o del cine underground, pero como estructuras de estilo para profundizar sobre algunos estados de la historia y mentalidad brasileña. 

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En español

OLHAR DE CINEMA 2020: UN REPASO A LOS CORTOS DE LA COMPETENCIA INTERNACIONAL

Por Mónica Delgado

En estos días también se viene desarrollando la 9° edición del Festival Internacional de Cine de Curitiba Olhar de Cinema, que en este 2020, como suele pasar en estos días, tiene una nutrida edición online. Olhar de Cinema es una ventana en Brasil para el visionado del cine independiente presentado en festivales recientes, o de trabajos locales que encuentran allí un estreno y visibilidad en relación a otros films de la región.

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Cine latinoamericano

OLHAR DE CINEMA 2019: FORMAS DEL EXILIO LATINOAMERICANO

Por Victor Guimarães

La muestra Raúl Ruiz y diálogos en el exilio, organizada en la última edición del festival Olhar de Cinema en Curitiba, Brasil, ha sido una oportunidad única para ver, cartografiar, comparar y pensar a fondo los gestos y las formas que animan la obra hecha por algunos cineastas latinoamericanos en el exilio. En las décadas de setenta y ochenta, años de violentas dictaduras civil-militares en el cono sur, muchos realizadores y realizadoras que actuaban en esa región se vieron, de variadas maneras, obligados a exiliarse para escapar a la persecución política o la represión de la actividad artística.

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Film Festival Reports

OLHAR DE CINEMA 2018: VALERIA STREET BY JANIE GEISER

By José Sarmiento Hinojosa

After watching most of Janie Geiser’s work for Olhar de Cinema, I came up with the term “steoroscopic artifacts” in search for a proper definition for her cinema that would make me understand what I was watching. It’s not that Geiser’s films are unlike anything I had seen so far (an immediate connection with Rhayne Vermette comes to mind), but it was the particular use of layered images, each one with its own particular significant, (which reminded me of Val Del Omar’s words about his expanded work) that allowed me to coin such a term.

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En español

OLHAR DE CINEMA 2018: OUR HOUSE DE YUI KIYOHARA

Por Alonso Castro

Our house (Watashitachi no ie, 2017) es la primera película de Yui Kiyohara, la cual narra dos historias que van intercalándose a lo largo de la película en distintas líneas temporales, teniendo como principal nexo la casa donde se desarrollan las vidas cotidianas de Seri y Sana.

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En español

OLHAR DE CINEMA 2018: THE FLOWER SHOP Y THE BOTOMLESS BAG

Por Alonso Castro

The flower shop es una película cuya temática se ha desarrollado en tantas otras películas sobre asaltos a bancos. Sin embargo, su propuesta cinematográfica apuesta por distanciarse del tratamiento formal de géneros como el cine negro o la acción, pues construye una ambientación sobria y pausada del robo del banco.

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En español

OLHAR DE CINEMA 2018: DERRIERE LES VOLETS DE MESSALINE RAVERDY

Por Alonso Castro

En Derrière les volets, (Detrás de las cortinas, 2018) de Messaline Raverdy, nos topamos con un cine documental enfocado en lo íntimo. Desde aquella mirada que enfatiza lo subjetivo, se reconstruye un mundo propio en el que se tratan distintos aspectos de la vida de la realizadora Raverdy: la familia, el cine, su embarazo, entre otros.

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desistfilm

OLHAR DE CINEMA 2018: JANIE GEISER’S STEREOSCOPIC ARTIFACTS

Not to subvert the proper definition of what stereoscopic is, but meddling with some of the images of Janie Geiser’s oeuvre kept me in incessant agony while trying to get a word that was remarkable enough as to describe her unique language of animation. Stereoscopic is then, an easy (sort of easy) way to describe the transmutation of the multiple overlayed images that recreate this sense of stereo-visual game, a game that is expanded in Geiser’s multiple work as an installation artist, visual artist and performer. I was able to grasp a wide panorama of her film works while covering her program at the last Olhar de Cinema Film Festival. 

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