Por Mónica Delgado
La obra del cineasta gallego Xacio Baño está asociada a una revisitación a las formas de contención de lugares -anclados en zonas rurales o dentro del viejo diseño de la urbe (o espacios de otroras ciudades)- dentro del encuadre. Tanto en sus cortometrajes como largos, ha patentado un universo concreto desde la identidad gallega y sus territorios, como un tipo de resistencia de esos lugares al paso del tiempo y a las nuevas experiencias de habitarlos (por ejemplo desde el turismo y la gentrificación). En esa misma vía, Después de las ciudades, su más reciente trabajo, presentado en el 55º Festival de Rotterdam, también es una obra que habla de tradiciones sobrevivientes, de antiguas prácticas seculares que se sostienen evidentemente en un tipo de religiosidad y que quedan aún plasmadas en algunas memorias: fotografías, cartas o postales surgidas del imaginario citadino, sublimado y en aparente lento estado de transformación.
Baño ha indicado en el Q&A en el festival que este nuevo largometraje forma una suerte de tríptico sobre la palabra escrita que comenzara con Eco (2015), y luego continuara con Augas Abisais (2020): en una, los personajes leen, y en otra, las palabras están incrustadas en las imágenes enfatizando una manera de la subjetividad. Y en ese sentido, Después de las ciudades es una película que transita inevitablemente en estas mismas formas (que le dan a las tres obras una unidad estética y conceptual) sobre diversas escrituras, tanto en la pantalla misma simulando conversaciones en Whatsapp, desde extractos de postales de diversos remitentes desde Santiago de Compostela, o del ejercicio de montaje híbrido, como ensayo, que Xacio Baño elige como lenguaje. Así, este film deviene en una suerte de sinfonía de la ciudad, de cadencias y “color local”, ya como homenaje a este lugar emblemático de peregrinos, villancicos y estatuas de santos, o como residuo crítico de un pasado conservador.
A partir de los textos de las postales, algunas anodinas, otras cómicas o amorosas, plantea otras imágenes de la ciudad de Santiago de Compostela desde su confrontación con una idea preestablecida, ya como lugar de buena comida, como ruta de peregrinaje católico o como una ciudad pequeña donde al final de cuentas no hay mucho que hacer. Aparecen fragmentos de bitácoras viajeras o personas que leen textos (como en Eco), que se entrecruzan con pasajes de Google Maps, donde un personaje (ente que además se vuelve un motivo o eje de articulación del film -que nunca se ve-, y que abre y cierra la película) tienta el encuentro con otras posibles realidades cruzando el Atlántico. Quizás Santiago de Compostela podría hartar, así que en el fondo, la película grafica esta tensión sobre las miradas y escrituras variopintas en torno a este famoso lugar.
Harbour
Después de las ciudades
Director: Xacio Baño
Guion: Xacio Baño, Tamara Canosa
Fotografía: Lucía C. Pan
Edición: Julia Casal
Diseño de producción: Melania Freire
Diseño sonoro: David Machado
Musica: Xavier Bértolo
Reparto: Xosé Barato
Productora: Tamara Canosa
España, 2026, 86 min