Por Mónica Delgado

¿Qué hay detrás de un único plano de más de diez minutos? ¿Qué nos dice ese plano sobre la mirada del cineasta detrás de ese enfoque y mirilla que parece obedecer también al sistema del aparato que registra? ¿Qué hay del músico trombonista observado de espaldas? No es la primera vez que Jean-Claude Rousseau se pone en modo “minimal” en sus decisiones de registro, sin necesidad de un montaje o de otro tipo de intervención.