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(S8)

(S8) MOSTRA DE CINEMA PERIFÉRICO 2017: PROGRAMA OFICINA DE OBJETOS PERDIDOS

Por Morella Moret

La posibilidad de poder escoger escenas, situaciones, momentos e imágenes para poder componer un nuevo film o narración es lo que hace del ejercicio de reorganizar, reeditar, reformular uno de exploración personal y fílmica a lo que ya tenía una forma de representación. Cuatro cortos de la sección del programa de Objetos Pérdidos del Festival S[8] son trabajados haciendo una oda a la remembranza y al devenir incierto desde el found footage.

2017.06.07

(S8)

(S8) MOSTRA DE CINEMA PERIFÉRICO 2017: OBJETOS Y APARICIONES (LUTHER PRICE)

Por José Sarmiento Hinojosa

El ente viviente que es Luther Price (aka Tom Rhoads, aka Laija Brie, entre otros), se ha convertido en una especie de camaleón cinematográfico que viene invadiendo las mentes de cientos de espectadores con sus actos rituales de catarsis fílmico, películas de una aparente rigidez emocional, transgresoras en su espíritu, objetos reciclados desde los basureros del infierno para traer a la luz un universo decididamente áspero en sus bordes, una propuesta fílmica de emulsiones, cortes y sobre impresiones que se acerca demasiado a la realidad humana que solemos descartar de la memoria.

2017.06.07

(S8)

(S8) MOSTRA DE CINEMA PERIFÉRICO 2017: LIGHT EVENTS (STEVE POLTA IN PERSON)

Por Ivonne Sheen

Las películas de Steve Polta se sienten como tesoros que uno descubre entre las profundidades de un océano lumínico, fílmico. Embarcan al espectador en un buceo por las profundidades del celuloide, para encontrarse con el paraíso de partículas de luz que constituyen a la imagen cinematográfica.

2017.06.06

Cannes

CANNES 2017: THE MEYEROWITZ STORIES (NEW AND SELECTED) DE NOAH BAUMBACH

Por Anne Wakefield Hoyt

En una de esas ironías de la vida (que abundan en el cine de Noah Baumbach), el estreno de The Meyerowitz Stories en el festival de Cannes le dio en la vida real a Netflix las dos grandes satisfacciones que el director le niega a sus personajes en la película: éxito y justicia. The Meyerowitz Stories fue recibida con cuatro minutos de aplausos, una eternidad viniendo de un público tan exigente como el de Cannes, dándole la validación que le hacia falta al conglomerado por tener la “osadía” de invertir en cine.

2017.06.02

Cannes

CANNES 2017: LERD DE MOHAMMAD RASOULOF

Por Juan Carlos Lemus

Lerd es pues, una película iraní: bien dirigida, bien actuada, con sus silencios y los planos abiertos donde se toma distancia de lo mostrado. El filme va delicado mostrándonos cada tropiezo, cada detalle, y cada pieza del día a día que no va, que aprieta, que va quitando el aire.

2017.06.02

Cannes

CANNES 2017: L’AMANT DOUBLE DE FRANCOIS OZON

Por Anne Wakefield Hoyt

Aunque puedan parecer gratuitas o efectistas, cada una de las elegantes imágenes que nos presenta Ozon tienen justificación psicoanalítica. Por ejemplo, la extrema intimidad que se establece durante el tratamiento se equipara sólo a la que se puede tener con una pareja. Es decir, en términos síquicos, el terapeuta se convierte esencialmente en un segundo marido o amante. Es importante entender esto antes de desdeñar por implausible la delirante exploración de la sique femenina que es L’amant Double.

2017.06.01

Cannes

CANNES 2017: THE MOUNTAIN RANGE, THE DESERT BRIDE, THE DOGS AND THE DRAGON DEFENSE

By Mónica Delgado

This festival edition included a group of Latin American film that somehow didn’t reflect any kind of tendency on the region’s cinema, but instead affirmed some sensibilities and tastes, both of the programmers and the producers, that keep betting for a formulaic cinema, not a freer, more creative one.

2017.05.29

Cannes

CANNES 2017: THE SAFDIE BROTHERS VS LYNNE RAMSAY

By Mónica Delgado

The sense of rhythm towards action defines the identity of Good Time, film by Benny and Josh Safdie, but also of You Were Never Really Here, by Scottish filmmaker Lynne Ramsay, both films in competition in this recent Cannes and that share many elements in common.

2017.05.29

Cannes

CANNES 2017: DIRECTIONS BY STEPHAN KOMANDAREV AND OUT BY GYÖRGY KRISTÓF

By Mónica Delgado

The Iranian film A Man of Integrity, by Mohammad Rasoulof has just won Un Certain Regard, and since it’s a film that we didn’t watch, we can’t really judge the jury decision or the film itself. However, we highlight two Eastern Europe films presented in this section which were interesting enough (but inferior to last year’s Câini, by Bogdan Mirica or Sieranevada, in the official competition) and had particular universes which we describe here.

2017.05.28

Cannes

CANNES 2017: LA BOUCHE BY CAMILO RESTREPO

By Mónica Delgado

La bouche keeps a risk that has characterized the style of the Colombian filmmaker, and that is affirmed here through the use of 16mm and the continuity of an aesthetic, that many assume as “guerrilla film”, and that in Cilaos or La Bouche is centered in the choreography and a body sublimation of rhythm. This is a film of formal affronts that may have gone further than the other short films presented in the Quinzaine.

2017.05.28