Por Mónica Delgado
Con Les Fantômes d’Ismael, Desplechin entrega un film a la medida de la apertura del festival más importante del mundo, sin caer en un statement por lo social, lo políticamente correcto o lo hollywoodense, como ha sucedido años atrás.
Por Mónica Delgado
Ganadora a mejor largo en el reciente DocumentaMadrid, el film del georgiano Rati Oneli es la rememoración a partir de los vestigios de una ciudad casi abandonada, Chiatura, que se vuelve materia de un periodo postsoviético, que se resiste a morir. A partir del seguimiento a algunos personajes que viven en torno a los restos de una mina, que alguna vez alimentó de materia prima en periodos industriales de la ex URSS, Oneli realiza el retrato de esta ciudad en ruinas, donde los personajes intentan darle vida, con clases de música, teatro o simplemente conversaciones a la luz de la tarde.
Por Mónica Delgado
A pesar de las postales que se mencionan en el título, hay algo en el propuesta de Sebastian Mez que hace que los planos que conforman Postcards from the Verge huyan de la expresividad del plano fijo. Si bien a partir de los viajes que ha realizado a Medio Oriente ha acumulado un registro cercano a los territorios conocidos de la Franja de Gaza o Cisjordania, lo que logra precisamente es captar la atención del espectador a través de estas miradas de observación, para luego, a través de ligero paneos, despabilar este foco y apuntar a detalles que van desgranando el paisaje.
Por Mónica Delgado
El valor de Machines está en esta abstracción inicial que logra la fotografía del mexicano Rodrigo Trejo Villanueva, que logra transmitir la humedad, la aflicción o distención de los cuerpos, y los colores de las telas que se elaboran de un modo artesanal, con maquinarias oxidadas pero que aún siguen siendo parte de una industria en un país que se ubica dentro de los países con más potencial económico junto a China o Rusia.
Por José Sarmiento Hinojosa
Hay varias formas de experimentar un festival de cine como el BAFICI, con cientos de títulos y decenas de secciones que ofrecen desde películas para niños hasta la vanguardia experimental más arriesgada. Vale decir: hay un solo BAFICI, pero hay muchos BAFICIs dentro del mismo. Y bajo esta lógica, el BAFICI que yo viví en estos 10 días bajo los cielos de Buenos Aires, fue principalmente el BAFICI que vacila entre las dimensiones del tiempo y del espacio, de las re-estrenos, retrospectivas y del cine foráneo. Así, entre autores ya consagrados y nuevas promesas de distintas latitudes, pasé las más de 40 horas sentado en una butaca de cine.
Por Aldo Padilla
El BAFICI puede definirse como la gran fiesta del cine argentino con todo lo que ello implica, una competencia nacional con nombres muy consagrados, una competencia internacional con filmes de autores noveles que presentan sus primeros o segundas obras, grandes o desconocidos autores desperdigados en las diferentes secciones, por lo cual lo más usual dentro de este balance sería evaluarlo desde la enorme calidad que tuvo este año el cine local.
Por Pablo Gamba
La evaluación del Bafici tiene que partir de esa premisa: cuando se corren riesgos, lo más probable es que el resultado sea sorpresivo, bueno o malo. Es un dilema para un festival que genera tantas expectativas. Pero si hubiera presentado y premiado lo que ya era reconocido como valioso, también habría fracasado.
Todos los premios de esta última edición del BAFICI y nuestras reseñas de las principales ganadoras.
Por Mónica Delgado
Con estreno mundial en el BAFICI, Dhogs es un film que sorprende, no solo por tratarse de una singular ópera prima, sino porque ofrece caminos sinuosos para su interpretación desde los tópicos del cine de género.
Por Pablo Gamba
Un hallazgo que justifica el riesgo de la programación del 19° Bafici es La película de Manuel. Es un ejemplo ilustrativo –que lamentablemente no abundaron– del tipo de cine independiente que la competencia latinoamericana podría confrontar con los títulos de los festivales de Guadalajara y La Habana.
Director: Mónica Delgado Ch.
ISSN 2311-7451
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