Por Mónica Delgado
¿Cuál es la diferencia del sentido de la guerra entre Battles y Striplife? Ambas proponen distintas lecturas y registros desde lo documental, en una, como ensayo sobre los vestigios del pasado, y en otra, sobre el presente que no tiene tiempo para repensarse a sí mismo mientras el conflicto atraviesa comunidades y ciudades.
Por Victor Guimarães
Es extremamente difícil referirse a Homeland como “un film”. Nombrarlo así es afirmar que esa existencia pertenecería a la misma especie o categoría ontológica de un Jurassic World o de una película como Soft in the Head de Nathan Silver (vista acá en Olhar de Cinema). Seguramente no es el caso.
Por Victor Guimarães
El impulso inicial es el de realizar una contra-historia de la primera circunnavegación de la Tierra en 1521 desde la perspectiva del esclavo de Magallanes, el filipino Enrique de Malaca (que sería de hecho el primer hombre a circunnavegar el planeta, ya que su propietario fuera derrotado y muerto por los resistentes de la isla Mactán antes de terminar su trayecto de vuelta al lugar de partida).
Por Victor Guimarães
Battles parte de una premisa interesante (es importante retener esa palabra): filmar los vestigios y fantasmas de la guerra, en el presente de los paisajes y en el cotidiano de algunos territorios europeos afectados en el pasado por conflictos bélicos.
por Victor Guimarães
El año pasado, el festival Olhar de Cinema exhibió La Distancia, el último largometraje del catalán Sergio Caballero. En ese entonces, ya era perceptible algo que se manifiesta aún más claramente en este Reality, de Quentin Dupieux: para algunos cineastas contemporáneos, el nonsense se ha convertido en un programa. Pero no en el sentido de una búsqueda formal continua y fructífera – como en el surrealismo, por ejemplo –, sino como un script que se vuelve fórmula.
Por Mónica Delgado
En esta edición del [S8] se programaron varias secciones dedicadas el cine brasileño, tanto desde una inmersión de carácter histórico con películas señeras para la construcción de un cine distinto, como de las actuales experiencias que se muestran divergentes del imaginario exotizante y de representación popular de este país latinoamericano.
Por Mónica Delgado
Ser e voltar es un documental que registra a los abuelos del cineasta, en una zona rural de Galicia, pero sobre todo los graba dentro del cumplimiento de un pedido especial: que actúen dentro de un proyecto de ficción, simulando ser ellos mismos, en sus rutinas, pero agregando una cuota fatídica que les permite despertar sus dotes interpretativos.
Por Nicolás Carrasco La inclusión de Patio (1959) en la última edición de la Mostra de Cinema Periferico pertenec e a un programa dedicado a los archivos
Por Mónica Delgado La idea de 600 millas es clara, por un lado está la intención de revelar un estigma generacional en torno a la adolescencia en
Por Mónica Delgado
Si en Diário de Sintra, la cineasta Paula Gaitán explora un imaginario alrededor de Glauber Rocha, a partir de una visita realizada a una provincia portuguesa, recuperando material e insertándolo en un nuevo sentido del viaje y el recuerdo, en estas Memória da Memória la intención de la vuelta a la vida de las imágenes es distinta.
Director: Mónica Delgado Ch.
ISSN 2311-7451
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