Por Mónica Delgado
El festival ya está por acabar, y luego de lo indescriptible que significó el pase de The Assassin de Hou Hsiao-hsien, ya parece que todo lo visto después queda en la anécdota. Sin embargo, la jornada de hoy tuvo por lo menos una cinta de interés: The Other Side del italiano radicado en EE.UU., Roberto Minervini.
Por Mónica Delgado
Este nuevo filme del director lituano Sharunas Bartas tiene la voluntad de ser un acto de exhumación. Partiendo del recuerdo de la desaparecida actriz Yekaterina Golubeva, exesposa del cineasta, y a quien a partir de algunos videos caseros insertados en la ficción también como símil de lo real, encarna a la madre muerta de uno de los personajes, Bartas acude así al tono de la elegía, de una extensión del duelo, que el mismo cineasta protagoniza y comparte.
Por Mónica Delgado
The Assassin no pertenece al Wu Xia ni al cine de artes marciales de modo contundente. Tampoco hay una subversión o transgresión de este género del cine chino. Las peleas con espadas o de cuerpo a cuerpo apenas duran tres minutos en todo el metraje.
? Por Mónica Delgado En apariencia parece una versión libre de Las Vírgenes Suicidas de Sofia Coppola, o al menos hay mucha relación entre los personajes y sus
Por Mónica Delgado
Las últimas jornadas han ido de mal en peor, salvo el filme en tres partes de Miguel Gomes que comentaremos en su momento y de Cemetery of Splendour, ambas películas de otra dimensión en el festival. Aquí apuntes con algunas vistas entre ayer y hoy.
Por Mónica Delgado
Todos los filmes de Jia Zhang-ke remiten a su tesis principal: un capitalismo que deshumaniza. Como en sus anteriores trabajos, Mountains May Depart también refleja la reflexión del cineasta sobre la China actual, pero aquí presa del flujo transnacional, las pocas condiciones de la minería para un trabajo justo y el arribismo de los nuevos ricos, y a través de un triángulo amoroso que se convierte en drama familiar.
Por Mónica Delgado
El cineasta croata Dalibor Matani? asume que para interpretar o simplemente mostrar las consecuencias de la guerra es necesario tomar diversos puntos de vista. Su Zvizdanrecoge tres perspectivas bajo un criterio temporal, comienzos de conflicto en los Balcanes a inicios de los noventa, luego a inicio de los dosmiles y, finalmente, en 2011, no con una intención generacional, sino para hurgar en las dimensiones del odio, perdón y reconciliación. Pero también dota a sus personajes de pulsiones y reacciones extremas, celos enfermizos, violencia, resentimiento, como ruta de catarsis.
Por Mónica Delgado
Cemetery of Splendour es antes que nada un sorprendente filme de resistencia ante la intromisión violenta de la modernidad, que afecta cosmovisiones o actividades diarias como un simple juego de fútbol. Y Apichatpong Weerasethakul elige el poder del sueño como vehículo para que sus personajes comuniquen esta conexión de un mundo por recuperar.
Por Mónica Delgado
En estos días de festival, la atención ha estado en cineastas de afirmada trayectoria, unos ganadores ya de la Palma de Oro y otros que quizás se lo merezcan. Mientras algunos reportes dan como más votada a Our Little Sister de Hirokazu Kore-eda, otros han fijado su atención en dos proyectadas ayer: Mia Madre de Nanni Moretti y Carol de Todd Haynes.
Por Mónica Delgado
A diferencia de otros filmes bélicos recientes, Ni le ciel, ni la terre de Clément Cogitore, concentra su tensión en lo no visible, en aquello inasible frente a la potencia física de la guerra. Una tropa francesa en el desierto de Afganistán y su intervención en un pueblo talibán es el territorio donde el cineasta sostiene todo un proceso de descubrimiento de ritos y creencias religiosas, como parte de una estrategia de guerra paralela en medio de la desesperación.
Director: Mónica Delgado Ch.
ISSN 2311-7451
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