Por Mónica Delgado
Esta ópera prima parte del contexto de la masacre en Amritsar, en 1984, telón de fondo político y que apenas se hace explícito en una escena, y que da el preciso marco histórico para relacionar dos relatos en apariencia dislocados el uno del otro.
Por Monica DelgadoEn estos dos días de festival, el nivel de las películas ha estado sin sorprender; es decir, por lo menos ya sabemos con qué elementos construye un filme Naomi Kawase, de qué manías malsanas puede tratar la nueva de Yorgos Lanthimos o bajo qué nuevo influjo devela las relaciones amorosas un Arnaud Desplechin.
por Victor Guimarães
Nova Dubai es una película escindida entre la pulsión de muerte y la pulsión de vida. Del lado de la muerte está la marcha ineludible de los rascacielos que sustituyen al pasto, tapan el sol y transforman el paisaje de São José dos Campos, una ciudad mediana cerca de São Paulo, en escenario de la pesadilla capitalista contemporánea.
Por Mónica Delgado
Las casi dos horas de Son of Saul (Saul Fia) del húngaro László Nemes persigue el rostro de su protagonista, un miembro del Sonderkommando en un campo de concentración nazi, como único acto de conexión entre la cámara y el entorno de barbarie que se evita representar en su totalidad.
Por Mónica Delgado
En Il Racconto dei Racconti (Tale of Tales), Matteo Garrone alude al imaginario de un mundo de fantasía tratando de recuperar la oscuridad de los cuentos de hadas inspirados en el acervo renacentista de reyes, plebeyos, brujas y magos.
Por Mónica Delgado
¿A qué criterios responde que en recientes ediciones de festivales se elijan filmes que más que seguir los mismos motivos coherentes con la selección o un arranque fuerte, se opte por aquellas películas que en otras condiciones tendrían otro tipo de estreno?
Por Pablo Gamba
El premio a la mejor película otorgado a Court de Chaitanya Tamhane, de la India, y el galardón a Nadav Lapid como mejor director por The Kindergarten Teacher, de Israel, dieron un toque político y social al palmarés de la competencia internacional del Bafici.
Por Nicolás Carrasco
Del verbo amar (Perú, Bélgica, 1985) de Mary Jiménez es una película en la que su directora reflexiona no solo sobre su propia vida, sino también sobre la naturaleza misma de la representación en el documental. Por un lado, el film es un testimonio en primera persona sobre la madre de la realizadora, un intento póstumo de reconciliación y de superar el dolor que Jiménez ha cargado consigo por muchos años debido a la relación compleja que mantuvo con su madre.
Por Pablo Gamba
Hay una competencia extraoficial todos los años en el Bafici por el galardón a la película más delirante, y una fuerte candidata a conquistarlo en 2015 es Crumbs (2015), que lógicamente está en el renglón de Vanguardia y Género. El director Miguel Llansó participó en la misma sección del festival el año pasado con Chigger Ale (2013), un cortometraje cuya realización fue atribuida entonces a la misteriosa Fanta Ananas, realizadora nacida en Somalilandia y radicada en Addis Abeba, y que como Crumbs es una coproducción de España y Etiopía.
Por Pablo Gamba
Transeúntes es una película de la cual pareciera que puede hacerse una descripción objetiva. Son casi 7 000 planos y cientos de personajes de Barcelona, de acuerdo con la página web de la casa productora. El catálogo del Bafici tiene una cifra ligeramente diferente: más de 6 500 cortes.
Director: Mónica Delgado Ch.
ISSN 2311-7451
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