Festivales

Críticas

LIMA ALTERNA 2025: DUAS VEZES JOÃO LIBERADA DE PAULA TOMÁS MARQUES

Por Mónica Delgado

Con estreno mundial en la Berlinale de este año, en la sección Perspectivas, Duas vezes João Liberada es el primer largometraje de la cineasta portuguesa Paula Tomás Marques, y que recupera desde el rodaje de un film parte de la historia de vida de una supuesta mártir de la religión luso católica de la edad media, que tenía una apariencia física andrógina, intercaladas con pasajes del rodaje de un equipo de producción. Ante ello, la cineasta desarrolla una película sobre la realización del film, en el cual vemos tanto escenas de la obra que se está realizando, como momentos de este proceso laboral, trazados por la protagonista, una actriz trans, João (interpretado por Junio João), y que en la ficción encarna a Liberada, la santa medieval.

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Críticas

LIMA ALTERNA 2025: THE GREY MACHINE DE PÉTER LICHTER

Por Mónica Delgado

El reciente trabajo del cineasta experimental húngaro Péter Lichter retoma algunas interrogantes sobre la materialidad de la imagen en movimiento. Se trata de una obra de montaje que parte de una mitología, al parecer creada por el mismo realizador, que confirma una intención de construir un real found footage entre universo fílmico y creación literaria, como un ámbito de roce entre documental y ficción. En The Grey Machine, las imágenes provenientes de otros films y video digitales se mezclan para dar vida a un prototipo de autómata imaginado por el escritor Edgar Allan Poe, pero no se trata de una suerte de robot, sino de una máquina que imita el funcionamiento del pensamiento creativo del escritor.

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Críticas

LIMA ALTERNA 2025: ENTRE DRÁCULAS

Por Mónica Delgado

La 6° edición del Festival Lima Alterna abre y comienza con la evocación de una de las figuras más adaptadas y temerarias de la historia del cine: Drácula. Comienza las diferentes secciones con una película rumana que imagina las escenas de un film pérdido hace más de cien años, mientras cierra una semana después con una obra de ese mismo país que precisamente desmitifica y subvierte a este personaje del imaginario húngaro y valaco. La ruta del festival va entre Drácula y Drácula, como una oportunidad simbólica para explorar tensiones o contradicciones en las diversas propuestas expresivas que forman la edición. Una manera de gratificar una práctica curatorial que el festival viene desarrollando año tras año al poner en diálogo películas en sesiones dobles o en las muestras de cortometrajes.

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Críticas

LIMA ALTERNA 2025: WITH HASAN IN GAZA DE KAMAL ALJAFARI

Por Libertad Gills

Tras dos años del genocidio contra el pueblo palestino, la película With Hasan in Gaza ofrece un inesperado rayo de esperanza. No es por lo que ocurre en la película, sino más bien por el hecho de que exista que hace que esta película sea esperanzadora. Me explico. Quienes admiran desde hace tiempo la obra de Kamal Aljafari reconocerán que se trata, una vez más, de una película realizada con material de archivo.

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Cine latinoamericano

SAN SEBASTIÁN 2025: SI NO ARDEMOS, CÓMO ILUMINAR LA NOCHE DE KIM TORRES

Por Laura Arias

En el pueblo merodea la leyenda de una extraña bestia que se alimenta de mujeres. Ya son varias las que han desaparecido y de las cuales se desconoce su paradero. Con frecuencia la comunidad se reúne a orar por ellas, pedir que vuelvan y sostener sus fotos para intentar recordarlas. En un ritual luminoso, cómo un bálsamo que alivia la angustia, repiten todos al unísono “la memoria es lo único que nos queda”. Si no ardemos, cómo iluminar la noche es el primer largometraje de la directora costarricense Kim Torres donde aborda temas como el feminicidio y la violencia basada en género. Después de los reconocidos cortometrajes Solo la luna comprenderá (2023) y Luz Nocturna (2022) estrenados en Locarno y Cannes respectivamente, la realizadora tica estrena su ópera prima en el Festival de San Sebastián en la sección New Directors.

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Críticas

SAN SEBASTIÁN 2025: LE CRI DES GARDES DE CLAIRE DENIS

Por Laura Arias

Un obrero ha muerto. No. Lo mataron. Su hermano, Alboury, ha venido hasta la construcción a recoger el cuerpo y entregárselo a su madre. Del asesino solo lo separa una reja, una gran estructura metálica alambrada y custodiada por centinelas. Armados, su trabajo no sólo es resguardar la maquinaria, también deben proteger la riqueza, el poder. De un lado los blancos, allá afuera los negros. Parado junto a la reja, ahora Alboury se ha convertido en una amenaza. Está dispuesto a pasar toda la noche allí, y no se irá hasta recuperar a su hermano asesinado.

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Artículos

EL ARCHIPIÉLAGO DEL GESTO: ALGUNAS INTUICIONES SOBRE LAS IMÁGENES

por Valentina Giraldo Sánchez

Estas pequeñas y torpes derivas se alimentan (como una planta) de la luz de las películas vistas en la edición número 60 del Festival de Cine de Brasilia. Mientras escribo, se vuelve inevitable deshacerme de mi cuerpo, que enteramente se sienta a ver películas; a veces se duerme, a veces empieza a llorar y a veces se le olvidan las cosas. Con el inevitable cuerpo toco la vida. Y la inmensa luz de las pantallas envuelve el completo inevitable de los cuerpos que, reunidos, nos sentamos a imaginar.

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Críticas

SAN SEBASTIÁN 2025: LIMPIA DE DOMINGA SOTOMAYOR

Por Laura Arias

La película empieza y termina con el mismo gesto. Una piscina en la que una niña cae al agua. Al principio chapotea para no ahogarse, al final, ese parece ser su objetivo. Entre un plano y otro, se despliega Limpia de Dominga Sotomayor. Pareciera que en ese tiempo la película no fue a ningún lugar. Todo lo que ocurre podría suceder en los breves segundos que lleva salir del agua, tomar aire en una respiración profunda, acelerada, y sumergirse de nuevo.

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Críticas

SAN SEBASTIÁN 2025: IN-I IN MOTION DE JULIETTE BINOCHE

Por Laura Arias

Resulta de gran sorpresa encontrarse en la Selección Oficial de la 73° edición del Festival San Sebastián con una película dirigida por Juliette Binoche. La ampliamente reconocida actriz francesa, y más reciente presidenta del Jurado en Cannes, debuta como directora con In-I In Motion. En este documental, casi diez años después, Binoche regresa sobre el archivo y los registros de un performance que realizó en 2007. Junto a Akram Khan, bailarín y coreógrafo británico, decidió asumir un nuevo reto en su carrera. “Yo no bailo y él no actúa” es la frase que inaugura la película y que premoniza el resto de la historia: juntos emprenden el desafío de dirigir y coreografiarse el uno al otro. Durante seis meses, en un proceso de aprendizaje, ensayo y error, construyen In-I, una impresionante puesta en escena que combina danza y teatro.

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