LIMA INDEPENDIENTE 2017: COMPETENCIA PERUANA
Por Mónica Delgado
Hay variedad desde la exploración del documental y una elección que busca descentrar el cine solo desde la capital, dos puntos ya de por sí a valorar de la intención de la muestra. Pero por otro lado prima la idea aún del ejercicio, de que estamos viendo trabajos-promesas, antes que obras redondas o más compactas en su propuesta.
LIMA INDEPENDIENTE 2017. FRONTERAS DESTRUIDAS: PROGRAMA 1
Por José Sarmiento Hinojosa
El primer programa de la competencia “Fronteras Destruidas”, dedicado al cine de vanguardia en el marco del Festival Lima Independiente, nos confronta con cinco distintas propuestas que marcan distintas conversaciones acerca del tema del territorio (…)
LIMA INDEPENDIENTE 2017: SPECTRES ARE HAUNTING EUROPE DE MARIA KOURKOUTA Y NIKI GIANNARI
Por Aldo Padilla
El documental está filmado en largas tomas, donde la declaración de intenciones está brillantemente planteada en la primera secuencia donde se ve a decena de migrantes pasar por delante de la cámara con una especie de calma, en la mayor parte de los casos sin siquiera percatarse de la presencia de la filmación.
LIMA INDEPENDIENTE 2017. FRONTERAS DESTRUIDAS: ESTO (NO) ES CINE
Por José Sarmiento Hinojosa
Parte de las exhibiciones especiales del Festival de Lima Independiente 2017 es esta curaduría de la programadora Andrea Franco titulada “Esto (no) es cine”, título que se permite cuestionar “ciertas deudas que el cine contemporáneo ha aceptado como suyas”, léase, cuestiones que han involucrado el ámbito cinematográfico durante décadas: mecanismos de distribución, exhibición de distintos formatos, la problemática del mercado del cine, etc.
LIMA INDEPENDIENTE 2017: EL LIMONERO REAL DE GUSTAVO FONTÁN
Por Aldo Padilla
El escritor, el director y el protagonista en la contemplación del luto. El tiempo suena como un río y los tres saben que es el momento de moverse.
LIMA INDEPENDIENTE 2017: PARIS EST UNE FÊTE – UN FILM EN 18 VAGUES DE SYLVAIN GEORGE
Por José Sarmiento Hinojosa
Paris est une fête – Un film en 18 vagues es un logro en sí mismo, ya que muestra que las herramientas expresivas del documental experimental de George están lejos de agotarse. La elección de fotografía en video, que gravita en los detalles físicos únicos de sus personajes es revisitado, y muestra al cuerpo como un lienzo de sufrimiento, lucha y búsqueda de identidad (con el bienvenido regreso de las manos humanas en pantalla).
LIMA INDEPENDIENTE 2017. PEOPLE POWER BOMBSHELL: THE DIARY OF VIETNAM ROSE DE JOHN TORRES
Por Mónica Delgado
Presentada dentro de la competencia internacional del 7° Lima Independiente, People Power Bombshell: The Diary of Vietnam Rose, de John Torres no es una experiencia fácil, en la medida que trabaja con material encontrado disperso de un film filipino inconcluso de Celso Ad Castillo, de la década de los ochenta, y que contiene varias referencias localistas y a la actriz que la protagoniza (Liz Alindogan, quien en la actualidad produjo la película).
OLHAR DE CINEMA 2017: SOBRE LA RETROSPECTIVA DE F.W. MURNAU
Por Mónica Delgado
Mi opinión sobre los films de la selección que vi completa han quedado reseñados en diversos textos en Desistfilm, por lo que en este balance me concentraré en algunos comentarios sobre la valiosa retrospectiva a la obra de F. W. Murnau, un punto muy alto del festival.
OLHAR DE CINEMA 2017: A YANGZÉ LANDSCAPE DE XU XIN
Por Mónica Delgado
A Yangtze Landscape es un film que puede verse a las luces de Navios de Terra, presentada también en Olhar de Cinema, y que responde a todo un imaginario marítimo en diversas películas que han inundando la escena de festivales y el cine independiente. Desde algunos trabajos de Peter Hutton a Leviathan, de Vikingland a Ruinas tu Reino. Como si el mar hubiera adquirido la capacidad de ser fuente de sinécdoques, metáforas y simbolismos para hablar de un hastío o fracaso social. Y el cine de Xu Xin no escapa a eso.
OLHAR DE CINEMA 2017: LAND VESSELS (NAVIOS DE TERRA) DE SIMONE CORTEZAO
Por Mónica Delgado
El inicio de Navios de Terra (Land Vessels) posee una peculiar belleza cinemática, debido a que el mar y las olas adquieren un tono abstracto debido al color ocre de las costas. Mar y tierra casi compuestos de irrealidad, en un paisaje poco usual que tiñe de rojos y variaciones, y que sirven de preludio mágico (sobre todo debido a la magnífica fotografía de Matheus Antunes) para el viaje que emprende el protagonista, un obrero que se va a un buque con destino a China.
Director: Mónica Delgado Ch.
ISSN 2311-7451
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