FERNANDA PESSOA: “AL VOLVER A VER PORNOCHANCHADAS PODRIÁMOS CONCLUIR QUE EN BRASIL NADA CAMBIÓ”
Por Carlos Rentería
Fernanda Pessoa, tras recibirse en cine en Sao Paulo, viajó a la Universidad Sorbone para hacer una maestría. Ahí empezó con su film Historias que nosso cinema (não) contava, que es presentado en la sección Iberoamérica Ahora de la 7° edición del festival Lima Independiente. Conversamos con ella sobre este trabajo.
LIMA INDEPENDIENTE 2017: EL AUGE DEL HUMANO DE TEDDY WILLIAMS
Por José Sarmiento Hinojosa
Los barajos, comentarios bajo la mesa, intervenciones públicas de cineastas, críticos de la vieja guardia y otros personajes que anuncian la muerte o decadencia del cine desde hace décadas parecen ignorar monumentalmente la clara evidencia de que el séptimo arte pasa por un momento de revitalización de la mano de una serie de cineastas jóvenes que vienen haciendo otro tipo de cine (…)
ENTREVISTA A NATALIA CABRAL Y ORIOL ESTRADA: “FILMAR LO QUE NOS PRODUCE RECHAZO NOS APORTA MUCHO”
Por Carlos Rentería
El Sitio de los Sitios es un film dominicano que se encuentra en la sección Iberoamérica Ahora, de la 7° edición del Festival Lima Independiente. En esta entrevista, Natalia Cabral y Oriol Estrada cuentan detalles de su más reciente producción, que describe las contradicciones del boom inmobiliario en medio del Caribe.
LIMA INDEPENDIENTE 2017: DEAD EARS DE LINAS MIKUTA Y THE ROAD BACK DE MAURITS WOUTERS
Por Mónica Delgado
¿En qué sentido dialogan dos films a simple vista muy opuestos? Dead Ears es un documental que va adentrándose en la relación de un padre anciano y un hijo sordomudo en una zona rural de Lituania, mientras que The Road Back es un film experimental impresionista que indaga en el recuerdo de un hijo mayor hacia su madre muerta. Este hilo del encuentro filial, del amor en un caso y la repelencia en el otro, permite establecer los vínculos que más que unir, distancia formal y argumentalmente a estos dos trabajos.
LIMA INDEPENDIENTE 2017: COMPETENCIA PERUANA
Por Mónica Delgado
Hay variedad desde la exploración del documental y una elección que busca descentrar el cine solo desde la capital, dos puntos ya de por sí a valorar de la intención de la muestra. Pero por otro lado prima la idea aún del ejercicio, de que estamos viendo trabajos-promesas, antes que obras redondas o más compactas en su propuesta.
LIMA INDEPENDIENTE 2017. FRONTERAS DESTRUIDAS: PROGRAMA 1
Por José Sarmiento Hinojosa
El primer programa de la competencia “Fronteras Destruidas”, dedicado al cine de vanguardia en el marco del Festival Lima Independiente, nos confronta con cinco distintas propuestas que marcan distintas conversaciones acerca del tema del territorio (…)
LIMA INDEPENDIENTE 2017: SPECTRES ARE HAUNTING EUROPE DE MARIA KOURKOUTA Y NIKI GIANNARI
Por Aldo Padilla
El documental está filmado en largas tomas, donde la declaración de intenciones está brillantemente planteada en la primera secuencia donde se ve a decena de migrantes pasar por delante de la cámara con una especie de calma, en la mayor parte de los casos sin siquiera percatarse de la presencia de la filmación.
LIMA INDEPENDIENTE 2017. FRONTERAS DESTRUIDAS: ESTO (NO) ES CINE
Por José Sarmiento Hinojosa
Parte de las exhibiciones especiales del Festival de Lima Independiente 2017 es esta curaduría de la programadora Andrea Franco titulada “Esto (no) es cine”, título que se permite cuestionar “ciertas deudas que el cine contemporáneo ha aceptado como suyas”, léase, cuestiones que han involucrado el ámbito cinematográfico durante décadas: mecanismos de distribución, exhibición de distintos formatos, la problemática del mercado del cine, etc.
LIMA INDEPENDIENTE 2017: EL LIMONERO REAL DE GUSTAVO FONTÁN
Por Aldo Padilla
El escritor, el director y el protagonista en la contemplación del luto. El tiempo suena como un río y los tres saben que es el momento de moverse.
LIMA INDEPENDIENTE 2017: PARIS EST UNE FÊTE – UN FILM EN 18 VAGUES DE SYLVAIN GEORGE
Por José Sarmiento Hinojosa
Paris est une fête – Un film en 18 vagues es un logro en sí mismo, ya que muestra que las herramientas expresivas del documental experimental de George están lejos de agotarse. La elección de fotografía en video, que gravita en los detalles físicos únicos de sus personajes es revisitado, y muestra al cuerpo como un lienzo de sufrimiento, lucha y búsqueda de identidad (con el bienvenido regreso de las manos humanas en pantalla).
Director: Mónica Delgado Ch.
ISSN 2311-7451
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