By Mónica Delgado
From some time now, filmmaker’s masterclass in festivals have become new age conferences for the ones interested in making movies, especially young people, a sort of DIY, mixed with certain spiritual pedagogy and entrepreneur culture, which is becoming patent in the testimonies and stories of filmmakers who seek to leave evidence of their profession.
By Mónica Delgado
With outstanding moments, like the attack to Bin (Liao Fan), the trip to Qiao in ship and her transit through an unknown district, or those final shots where the technology (surveillance cameras) becomes the being where the human beings, observed, could find comfort, make Ash is purest white a film to consider for the Golden Palm, since its qualities affirm Zhang-ke as one of the most important Chinese filmmakers, with a particular and unique style we still celebrate.
Por Mónica Delgado
Ash is purest white tiene los elementos característicos que definen al cine del chino Jia Zhang-ke. Es decir, pareciera que formara un díptico con otro film que estuvo hace algunos años en la competencia oficial de Cannes, Mountains may depart, debido al modo en que se articulan las historias: partes o capítulos definidos, seguimiento a los personajes a través de diversos lapsos generacionales, y motivos musicales y coreografías (Go West de Pet Shop Boys y aquí YMCA de los Village People) para marcar una atmósfera local.
By Desistfilm
Days five and six and the festival is near its ending. Among some amazing retrospectives and restored versions of old masterpieces, here are some reviews of the films we’ve seen these days
Por Nicolás Carrasco
En su más reciente película, el director de Xiao Wu incursiona en el terreno de la sátira política a través de la historia de un grupo de operarios chinos que quedan desempleados al cerrar la antigua fábrica minera donde laboraban en distintos cargos
Por Mónica Delgado
Este es un Jia Zhangke distinto, alejado un poco del estilo de sus anteriores trabajos y en el cual afirma más su lado cinéfilo dentro de los parámetros del Wuxia, subgénero al que rinde explícito homenaje. En A Touch of Sin el relato se divide en cuatro partes, y a partir de una introducción que aparece como suma de la complejidad del proceso, es que el cineasta propone a lo largo de la película una tesis sobre la relación entre la violencia y la alienación con los efectos de las políticas laborales y el crecimiento económico.
Director: Mónica Delgado Ch.
ISSN 2311-7451
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