Peter Lichter

Peter Lichter

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THE ANN ARBOR FILM FESTIVAL IN THE AGE OF AUTHORITARIANISM

By Joe Miller

For me, the defining film of the 63rd Ann Arbor Film Festival was one that screened on the final night and didn’t receive any awards: The Geneva Mechanism: A Ghost Movie by Péter Lichter. Described as “the ghosts of celluloid return to haunt digital space,” it’s a five-minute-long meditation on an old film projector, shot in black and white and copiously manipulated and de- and re-constructed with digital effects that make it seem as though it’s intruding into our consciousnesses from across the spheres

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Film Festival Reports

MUTA 2017: PETER LICHTER FOCUS

By Mónica Delgado

In less of ten years of work, Lichter has shown versatility and a longing for the experimentation of different forms of appropriation, especially from the Super 8, achieving the materialization of personal universes that traverse the premises of some finished objects to transform them in new ways of showing the intimate or the familiar.

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Críticas

MUTA 2017: FOCO PÉTER LICHTER

Por Mónica Delgado

La reciente Muestra Internacional de Apropiación Audiovisual- MUTA, realizada en Lima, ha permitido ver en panorama el trabajo del cineasta húngaro Péter Lichter (1984), que ha centrado su carrera en el found footage y el experimental abstracto desde el año 2002.

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Críticas

LIMA INDEPENDIENTE 2017: FROZEN MAY DE PÉTER LICHTER

Por Mónica Delgado

Péter Lichter es un cineasta húngaro que ha centrado su experiencia en el cine experimental, vía el found footage, la apropiación y el collage. Lleva más de quince años realizando diversos cortometrajes, entre ellos los interesantes Look inside the ghost machine (2012), Rimbaud (2014) y Polaroids (2015). A diferencia de sus trabajos de montaje, muchos de ellos plenos de un peculiar sentido del humor, en The Frozen May, su primer largometraje, Lichter recurre a algunos tópicos del cine de terror, incluso logrando evocar en una primera capa superficial, a The Blair With Project, en la medida en que recurre a la cámara subjetiva como puente entre el espectador y el registro sin “cineasta”, pero la comparación termina allí.

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