Philip Hoffman

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(S8)

(S8) MOSTRA DE CINEMA PERIFÉRICO: A BALANCE

By Mónica Delgado

There’s no doubt that (S8) Mostra de Cinema Periférico, in La Coruña, is one of the most important spaces for exhibition of experimental cinema around the world. Each year, its careful programs, the performances, installations and masterclasses, affirm the festival as a space for dialogue and enjoyment, in projections of 8, 16, 35mm or video, which transform the film experience in a survivor, in the middle of an international crisis of projection, distribution and exhibition of films.

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(S8) MOSTRA DE CINEMA PERIFÉRICO: UN BALANCE

Por Mónica Delgado

El reciente (S8) Mostra de Cinema Periférico estuvo marcado por el espíritu de la Lux Algebra, título de todo el festival que prodigara a todas las sesiones de una materialidad especial, donde la apuesta por el cine estructural y sus componentes permitiera establecer nexos temáticos, generacionales o inspiracionales entre una gama diferente de trabajos de todo calibre y de varias epocas y contextos, donde las sesiones dedicadas a entes fabulosos como Kurt Kren o Ernie Gehr, trazaron el punto de partida para un paseo por la magia del cine como ciencia o método, como ejercicio matemático tangible y cerebral.

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(S8) MOSTRA DE CINEMA PERIFÉRICO 2018: ON THE POND, THE ROAD ENDED AT THE BEACH, PASSING THROUGH/TORN FORMATIONS BY PHILIP HOFFMAN

Por Alonso Castro

Durante los años 60 y 70, en un contexto en el que aún se creía en los grandes relatos políticos a nivel mundial, en las películas documentales predominaba la apelación a cuestiones sociales cuyo propósito, muchas veces, era criticar las desigualdades y, desde una lectura marxista, denunciar las contradicciones inherentes al sistema capitalista. En ese escenario, hacer referencia al yo y al mundo interior del realizador al momento de hacer documentales implicaba asumir una hazaña que usualmente era catalogada como egoísta, individualista y autoindulgente.

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(S8) MOSTRA DE CINEMA PERIFÉRICO 2018: SLAUGHTERHOUSE Y VULTURE (WORK IN PROGRESS) DE PHILIP HOFFMAN

Por Mónica Delgado

La primera sesión del canadiense Philip Hoffman en el (S8) Mostra de Cinema Periférico, en La Coruña, fue clara para ayudarnos a definir su denominada Vulture Aesthetics, como un tipo de cosmovisión que gobierna su modo de hacer y entender el cine. La figura del Vulture (buitre en español) no solo es asumida como metáfora sencilla del cineasta como un ente a la caza de diverso material de archivo o “detritus” sino como aquel que tiene la capacidad de revivir y transformar el tiempo detenido a través del celuloide, reatraparlo y recrearlo.  O como alguien con una visión aguda, que no teme estar atento a adoptar la irrupción de lo inesperado y del mismo medio ambiente, incluso por un breve periodo, ser parte de él. 

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