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Festivales

Críticas

LOCARNO 2025: FANTASY DE KUKLA

Por Mónica Delgado

Así como el año pasado Toxic de la lituana Saulé Bliuvaité, presentada dentro de las competencias del festival de Locarno, aludía de manera crítica sobre las exigencias para cumplir un mandato de femineidad en un grupo de adolescentes en una Lituania de promesas aspiracionales, en Fantasy, de la cineasta eslovena Kukla, se propone un cuestionamiento en esa ruta sobre las identidades de género a partir de tres personajes (Mihrije, Sina y Jasna) calificados como “tomboy”. Este anglicismo alude a las mujeres, sobre todo púberes o adolescentes que tienen apariencia masculina y que confrontan actitudes tradicionales sobre la idea de lo femenino.

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Críticas

LOCARNO 2025: MEKTOUB, MY LOVE: CANTO DUE DE ABDELLATIF KECHICHE

Por Mónica Delgado

A diferencia de las entregas anteriores, el reciente film del cineasta franco tunesino Abdellatif Kechiche apenas contiene goce en la playa, twerking en planos detalle y romances de verano instantáneos. Pareciera que la polémica provocada en Cannes por diversos aspectos explícitos de Mektoub, My Love: Intermezzo (2019), -que además la sometió a una limitada distribución- hubiera logrado la contención, o en todo caso un viraje en la construcción del retrato -a modo de fresco- de un clan familiar y amical en la mediterránea Sète (Montpellier).

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Críticas

LOCARNO 2025: WHEN NIGERIA HAPPENS DE EMA EDOSIO-DEELEN

Por Mónica Delgado

Desde este año -y hasta 2028- la sección Open Doors del Festival de Locarno está dedicada a la programación de películas africanas actuales hechas por jóvenes realizadores de Lesoto, Uganda, Sudán, Burkina Faso, Ruanda, Mauritania, Senegal, Guinea-Bissau, entre otros. En ese marco, esta nueva etapa tuvo como película inaugural de la sección a When Nigeria happens (2025) de Ema Edosio, cineasta con formación en cine en EE.UU., quien tiene ya varios largos de ficción en su haber.

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Críticas

LOCARNO 2025: IN THE LAND OF ARTO DE TAMARA STEPANYAN

Por Mónica Delgado

La primera película de ficción de la documentalista Tamara Stepanyan, In the land of Arto, es un drama que narra la perspectiva de una viuda francesa, Céline (Camille Cottin), que viaja a Gyumri a conseguir la partida de nacimiento de su esposo fallecido recientemente. Este acto burocrático se vuelve detonante de otra realidad: el nombre ni documentos del esposo existen.

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Cine latinoamericano

FESTIVAL DE LIMA 2025: O AGENTE SECRETO DE KLEBER MENDOZA FILHO. DEBILIDAD POR LA REFERENCIA

Por Benji Porras

O Agente Secreto (2025) es una obra fragmentaria que contaba con el potencial —algunos dirían “la responsabilidad”—de movilizar alguna fibra del espectador, tanto por el periodo histórico que abarca, la dictadura militar en Brasil; como por los personajes que contiene: disidentes perseguidos en peligro de muerte. Algo que Ainda Estou Aqui, siendo bastante más defectuosa, logró. Pero, al pasar los minutos, la cinta deshace esa posibilidad al estar seducida fatalmente por el uso de la referencia. 

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Cine latinoamericano

FESTIVAL DE LIMA 2025: VINO LA NOCHE DE PAOLO TIZÓN

Por Mónica Delgado

Los soldados de Vino la noche se preparan para un tipo de guerra que nunca vendrá. La idea del enfrentamiento que ellos buscan replicar es evocada desde los imaginarios del cine de Hollywood o de la serie B que ven en sus teléfonos celulares, mientras las mujeres de sus vidas aparecen fuera de campo, en llamadas telefónicas o en recuerdos amorosos o familiares que emergen antes de dormir. La guerra que imaginan sus superiores por ellos exige un combate cuerpo a cuerpo, tácticas de supervivencia en medio de la selva y la inmersión en aguas heladas mientras evitan la hipotermia. No hay ilusión del enemigo solo la idea de aprender a matar, tal cual dice una arenga que se les escucha reiteradas veces.

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Cine latinoamericano

FESTIVAL DE LIMA 2025: DENOMINACIÓN DE ORIGEN DE TOMÁS ALZAMORA. COMEDIA Y METAMODERNISMO

Por Benji Porras

A menudo se tiene a la comedia —sobre todo aquella que se reivindica como popular—  como a un género menor cuyo alcance se limita al subrayar lo superficial o contradictorio, y a provocar una risa sin mayor reflexión. Mecanismo que, por otro lado, podemos atribuir a algunas prácticas de la posmodernidad: desmontar estructuras con un gesto cínico y estetizado. Y aunque sobrados ejemplos pueden fundamentar este prejuicio, Denominación de Origen (2025) llega a rincones bastante más ambiciosos. El chileno Tomás Alzamora, construye un falso documental “costumbrista” con una sensibilidad política perspicaz y una valoración diestra de lo provinciano, de lo propio, que dota a la cinta de un potencial transformador.

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Cine latinoamericano

FESTIVAL DE LIMA 2025: O ÚLTIMO AZUL (SENDERO AZUL) DE GABRIEL MASCARO

Por Benji Porras

Los encuadres hábilmente trabajados y la fotografía cuidada al detalle de O último azul (Sendero Azul, 2025, Gabriel Mascaro) pueden hacernos pensar que la obra está movida por una voluntad perfeccionista; o si somos más distraídos, que es una “buena película” en mayúsculas. Pero, a medida que avanzamos, se hacen evidentes las grietas de una cinta con serias falencias que subestima al espectador. Esta película, parte de la Competencia Latinoamericana Ficción del Festival de Cine de Lima PUCP, nos sitúa en un Brasil distópico en el que el gobierno confina obligatoriamente a los adultos mayores en ghettos “para ser cuidados y no interferir con la productividad nacional”. Teresa (Denise Weinberg), una mujer de 77 años, se convierte en fugitiva y emprende un viaje por los ríos amazónicos para cumplir su último deseo: volar en avión.

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cine peruano

LIMA DOCS 2025: EL ÁNGEL RADIANTE Y RITUALES GUERREROS: TUPAY EN CHIARAJE DE LUIS FIGUEROA

Por Mónica Delgado

Una de las más importantes apuestas de la primera edición del Festival Internacional de Cine Documental, Lima Docs, es la visibilización y revalorización del largometraje y cortometraje documental dentro de la historia del cine peruano. No solo desde la exhibición de los films recuperados y restaurados, sino desde la discusión sobre las implicancias de estos procesos que nos arrojan a construir nuevas narrativas en las variantes históricas del cine peruano. Este compromiso asumido por el festival incluyó en esta edición la proyección de trabajos de José Carlos Huayhuaca, Gianfranco Annichini, Heddy Honigmann, Walter Saxer o Javier Corcuera. La posición de Lima Docs defiende al cortometraje, tradicionalmente considerado un formato de menor relevancia, por su capacidad de innovación y su papel como plataforma de nuevas voces en un país donde la viabilidad de este tipo de producciones es más plausible ante la precariedad del sector.

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