Por Mónica Delgado
Un film con un final poco fino, que quizás quería verse abierto o insinuante, y que deja en evidencia a un cineasta perdido en la traducción (del guion y de los ambientes). Una película floja como para empezar el festival, y esperemos no sea un pronóstico de la calidad de los próximos trabajos que veremos en los siguientes días aquí en Cannes.
Por Mónica Delgado
Presentada como parte de la competencia internacional del DocumentaMadrid, Blue Orchids es una continuación, cara B o una parte de un díptico, sobre un tema que ha atraído en los últimos años al cineasta y artista multimedia belga, Johan Grimonprez: el tráfico de armas y la corrupción política global que lo mantiene y abastece.
Por Aldo Padilla
La retrospectiva dedicada a Pakalnina en el DocumentaMadrid no puede ser más acertada tanto en la selección de sus films, como en la distribución de estos, encadenando las distintas inquietudes de la directora, que de cierta forma han ido creciendo con el tiempo, y que a la vez demuestra la rápida evolución de su país desde los inicios de los 90, con una Letonia recién salida de la URSS, hasta la actualidad donde su ingreso a la Unión Europea parece haber acelerado los cambios.
Por Mónica Delgado
El quinto largometraje del mexicano Pedro González Rubio (Toro Negro, Alamar) fue el elegido para inaugurar la nueva edición del DocumentaMadrid. En Antígona, el cineasta realiza el seguimiento a un grupo de estudiantes de teatro de la Universidad Autónoma de México, durante el contexto de protestas ante la desaparición de los 43 jóvenes de Ayotzinapa
Por Mónica Delgado
En esta edición de DocumentaMadrid se presenta este cortometraje tailandés ganador en Rotterdam, que forma parte de una serie de trabajos del artista visual y performer Korakrit Arunanondchai. Esta cuarta parte, que surge del original Painting with History in a room filled with men with funny names (2013), mantiene los motivos estéticos que definen el estilo del artista: yuxtaposición, uso de textos y narración en off poética y reflexiva, que por momentos recuerda a la estética abusada de un Terrence Malick.
Por Mónica Delgado
En Purge this Land, la cineasta estadounidense Lee Anne Schmitt muestra a partir del registro de diversos lugares en apariencia abandonados, como memoriales, monumentos o espacios para la memoria pública y colectiva, la inmutabilidad u olvido de las luchas contra el racismo y el clasismo en su país.
Por Aldo Padilla
La competencia en este reciente Bafici resultó equilibrada en su multiplicidad de ideas y que tan solo se vio empañada por algunas películas que explotan el egocentrismo, en un caso, y el homenaje cinéfilo fallido, en otro.
Por Pablo Gamba
El 20° Bafici, que se realizó del 11 al 22 de abril, fue consecuente con su prédica a favor del riesgo y con su pregunta acerca de lo que es una “película de festival” al premiar en la Competencia Internacional La flor (2018), film de Mariano Llinás, el director al que se atribuye haber impulsado un cambio de rumbo con respecto al minimalismo del nuevo cine argentino con Historias extraordinarias (2008). Se trata de una obra imposible de exhibir de la manera comercialmente establecida, porque dura 14 horas, divididas en tres partes.
Por Pablo Gamba
An Elephant Sitting Still (2018) formó parte de la sección internacional del Bafici, extrañamente fuera de competencia. Es un film chino que fue la ópera prima y también póstuma de Hu Bo. El cineasta, que además era novelista, se suicidó en octubre sin llegar a terminarlo. Se estrenó en el Festival de Berlín, donde recibió una mención especial del premio a la mejor primera película.
Por Aldo Padilla
En When she runs, Kirstin, la protagonista es bastante más equilibrada en sus distintas actividades y en el manejo de sus emociones, además que su preparación está filmada de forma hiperrealista, de forma que logra transmitir hasta los mínimos detalles de los sacrificios de los atletas profesionales.
Director: Mónica Delgado Ch.
ISSN 2311-7451
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