IL CINEMA RITROVATO 2026: RITWIK GHATAK & SANGHITA SEN ESTUVIERON AQUÍ
Por Libertad Gills
Uno de los momentos más destacados de este año fue el programa dedicado a Ritwik Ghatak titulado “Soil of Bengal, Water of Bengal”, comisariado por la Dra. Sanghita Sen, cineasta y estudiosa del cine que trabaja en la Universidad de Northumbria en Newcastle, cuya investigación se centra en el cine bengalí de la década de 1970 realizado por Mrinal Sen, Ritwik Ghatak y Satyajit Ray, en el marco de una historiografía transnacional del Tercer Cine, y Shivendra Singh Durgapur, cineasta, archivista y restaurador, y exalumno de Ghatak en el Instituto de Cine y Televisión de la India. Los vínculos personales entre los curadores y el cineasta dieron lugar a una experiencia pedagógica especialmente apasionada, conmovedora y emocionante.
IL CINEMA RITROVATO 2026: SOBRE ‘A WELL FOR THE THIRSTY’ DE JURIJ ILLJENKO
Por Víctor Paz
Justo tras este rodaje, Illjenko se lanzó en el mismo año a dirigir A Well for the Thirsty (Krynytsya dlya sprahlikh, 1965), a menudo definido como el manifiesto del cine poético ucraniano. En oposición a Paradzhánov, lo primero que llama la atención es que está rodado en un elegante, contrastado y ascético blanco y negro.
IL CINEMA RITROVATO 2026. ITO DAISUKE: UNA CUESTIÓN DE HONOR
por Víctor Paz
Il Cinema Ritrovato lleva varias ediciones realizando grandes retrospectivas a directores japoneses con programación de Alexander Jacoby y Johan Nordström. Recientemente han podido verse en Bolonia (Italia) cada junio las luminarias de Misumi Kenji, Kinugasa Teinosuke, Yoshimura Kozaburo o Naruse Mikio.
OBSESIÓN: LA CONVERSIÓN DE LA CHICA SOÑADA AL PERSONAJE MÁS TRÁGICO DE TODA LA HISTORIA
Por José Carlos Arellano
Obsesión (Obsession, 2026), el primer largometraje de Curry Barker, parte de una premisa tan simple como cruel: Bear (Michael Johnston), un joven tímido, compra un extraño objeto en una tienda esotérica para que su amiga Nikki (Inde Navarrette) se enamore de él. El hechizo funciona. El problema, claro, es que no entiende de límites. Lo que sigue no es un romance, sino una historia sobre cómo el deseo de ser amado puede deformar el amor hasta convertir la libertad del otro en algo secundario, y sobre lo fácil que resulta llamar amor a aquello que en realidad nace del miedo a estar solo.
[S8] MOSTRA DE CINEMA PERIFÉRICO 2026: PROGRAMA ‘EL OBTURADOR CÓSMICO’
Por Mónica Delgado
A diferencia de otras formas de organizar el discurso fílmico en una obra experimental, en los cortometrajes reunidos en este programa durante la XVII [S8] Mostra de Cinema Periférico, la figura del eclipse se impone como un estructurador y regulador. El eclipse como fenómeno astral dispone la posición del realizador, ya sea como puro observador o como pivote mientras existe ese proceso de ocultación o breve desaparición ante la reacción lumínica o no de la materia fílmica.
CANNES 2026: TEENAGE SEX AND DEATH AT CAMP MIASMA DE JANE SCHOENBRUN
Por Mónica Delgado
Durante esta edición 2026 hubo poquísimos momentos para que el público celebrara con gritos, carcajadas y aplausos (más allá de las tristes ovaciones para redes sociales) alguna obra que resaltara su cinefilia, como pasó alguna vez con Parasite o con algún film sobre zombis en sesión especial. El bullicio cinéfilo llegó con la ceremonia de inauguración de la sección Un certain regard durante el estreno de Teenage Sex and Death at Camp Miasma, de la cineasta estadounidense Jane Schoenbrun, y que contó con la presencia en la sala de las protagonistas Hannah Einbinder y Gillian Anderson, la famosa agente Scully.
CANNES 2026 (SEMANA DE LA CRÍTICA): SEIS MESES EN EL EDIFICIO ROSA CON AZUL DE BRUNO SANTAMARÍA RAZO
Por Mónica Delgado Una de las pocas películas sólidas proveniente de América Latina dentro de las secciones 2026 en Cannes fue la mexicana Seis meses
CANNES 2026: A LIFE, A MANIFESTO DE JEAN-GABRIEL PÉRIOT
Por Mónica Delgado En general, existen poquísimas películas sobre los críticos de cine, esa casta usualmente vilipendiada y pocas veces admirada. Apenas circulan algunos reportajes
CANNES 2025: GARANCE Y GENTLE MONSTER. MUJERES EN UNIVERSOS CONSERVADORES
Por Mónica Delgado
Dirigida por la cineasta francesa Jeanne Herry, Garance describe estso avatares del terrible mundo alcoholizado desde la levedad, y podría tratarse incluso de una obra que ofrece una nueva arista a diferencia de los films más emblemáticos. En The Lost Weekend (1945), de Billy Wilder, el personaje que encarna Ray Milland es mostrado desde la desesperación, como aquella escena donde genera destrozos en la casa porque ha olvidado donde escondió una botella de aguardiente barato.
CANNES 2026: L’INCONNUE (THE UNKNOWN) DE ARTHUR HARARI
Por Mónica Delgado
En algún pasaje inicial de L’Inconnu, estrenada en la competencia oficial del Festival de Cannes, aparece en medio de una fiesta de reguetón y de disfraces una piñata enorme de la cabeza de Trump, que evidentemente será destrozada por el fulgor nocturno del público. Es un momento insertado para lograr un efecto producto del desborde carnavalesco y como punto de partida (o preámbulo) del mundo oscuro y sin sentido en que se verá inmerso el protagonista, David Zimmerman (Niels Schneider), un joven fotógrafo que se ve atrapado en un embrujo brutal al intercambiar el cuerpo con una desconocida, Eva (Léa Seydoux) luego de un furtivo acto sexual en ese lugar.
Director: Mónica Delgado Ch.
ISSN 2311-7451
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