Pablo Marín

Pablo Marín

Críticas

IFFR ROTTERDAM 2024: TRES RELACIONES ENTRE PAISAJE Y URBE

Por Mónica Delgado

La programación de un festival de cine permite establecer relaciones entre el universo de films seleccionados en las diversas secciones, e identificar algunos motivos estéticos que pueden vincular algunas obras y que podrían ser síntomas de sensibilidades compartidas. En esta edición 53º del Festival Internacional de Cine de Rotterdam hubo un significativo número de cortometrajes experimentales, realizados en súper 8, 16 mm, 35 mm, en realidad virtual 360º, tanto en programas de las secciones convencionales como en instalaciones o experiencias inmersivas, muy diversos en sus formas y tópicos, sin embargo para este texto nos ha interesado agrupar tres piezas con relación a una vinculación temática: relación entre naturaleza y ciudad, o naturaleza y paisaje urbano.

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desistfilm

UNA LUZ REVELADA: UNA CONVERSACIÓN CON PABLO MARÍN

Por Mónica Delgado

La revista de crítica de cine argentina La vida útil publicó hace algunas semanas el libro Una luz revelada: El cine experimental argentino, escrito por el cineasta, docente y crítico de cine Pablo Marín. Se trata de una obra que propone un acercamiento a films y acontecimientos del cine experimental argentino, con el fin de aportar a un campo de reflexión, que genera correspondencias, conexiones y puntos de fuga.

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(S8)

(S8) MOSTRA DE CINEMA PERIFÉRICO 2021: CAMERA OBSCURA CON PABLO MARÍN

Pablo Gamba

Uno de los programas online Camera Obscura de la S8 este año, que incluyen una entrevista al cineasta que acompaña a la exhibición de sus obras, está dedicado a Pablo Marín. El cineasta argentino, crítico, curador e investigador del cine experimental de su país, estuvo en la lista de las mejores cortometrajes del año para los colaboradores de Desistfilm en 2014 con Resistfilm (2014) y presenta en la muestra de La Coruña Trampa de luz (2021), su siguiente y más reciente película.

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Main Articles

INDIVISIBLE RIVER: FILMS BY PABLO MARÍN

By Stephen Broomer
In his own filmmaking, Pablo Marín has pursued several forms; his early experiments in décollaged 35mm Hollywood film trailers gave way to Super 8 and Single 8 ‘camera roll’ films, approaching what is conventionally regarded as a home movie format with the seriousness that art demands, a seriousness of task that, in Marín’s films, is riddled with play, comic punctuation, a necessary casualness of composition (casual in the sense of the diaristic idiom), an openness to meaning.

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