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Film Festival Reports

OBERHAUSEN 2018: VARIETY OF SHORTNESS

By Vladimir Seput

To spend six spring days in Germany sounds like a good idea, particularly when you are visiting one of the main international film festivals in the world dedicated to short films in Oberhausen, known in German as Kurzfilmtage. I arrived there for the first time this year, as a part of the Seminar that was organized for the fifth time as a laboratory for filmmakers, curators and critics. This year’s Seminar led by the always inspiring artist, writer and filmmaker Roee Rosen, gathered a diverse and stimulating group which shared and discussed problems, ideas and issues of contemporary visual arts and filmmaking.

2018.05.23

Cannes

CANNES 2018: FUGA DE AGNIESZKA SMOCZYNSKA Y EL MOTOARREBATADOR DE AGUSTÍN TOSCANO

Por Mónica Delgado

¿Es justo colocar en un mismo texto a un film como Fuga de la polaca Agnieszka Smoczynska, drama seco y psicológico, con una comedia policial como El Motoarrebatador del argentino Agustín Toscano? Se tratan de films distintos pero me sirve para ejemplificar cómo este par de cineastas jóvenes aborda un tema manido, el de personajes que pierden la memoria, el cine de amnésicos.

2018.05.23

Cannes

CANNES 2018: GIRL DE LUKAS DHONT

Por Mónica Delgado

Lo más logrado de Girl, el primer film del belga Lukas Dhont es la mirada que elige para el retrato de un adolescente trans que se siente disconforme con su cuerpo en pleno tiempo de cambios hormonales y corporales. La urgencia de Lara (un impecable Victor Polster), de 16 años, por entregar todo al ballet y que su cuerpo se adapte a la elasticidad y exigencia de las rutinas de trabajo, son percibidas por el cineasta desde las clases de baile, las visitas al médico y las conversaciones con un padre soltero ejemplar. La descripción del entorno que brinda las condiciones perfectas para la afirmación de la identidad y la sexualidad en un país del primer mundo brindan a Girl la oportunidad de ser un retrato libre de efectismos y prejuicios.

2018.05.23

Cannes

CANNES 2018: UNDER THE SILVER LAKE DE DAVID ROBERT MITCHELL

Por Mónica Delgado

La clave de Under the Silver Lake está en un polo opuesto a It follows, el film con el que David Robert Mitchell se visibilizó en Cannes hace algunos años. Aquí no hay jóvenes perseguidos por una nada asesina, sino más bien prima un universo teen y juvenil en atmósferas enrarecidas pero para causar un efecto humorístico.

2018.05.23

Cannes

CANNES 2018: SHOPLIFTERS BY HIROKAZU KORE-EDA

By Mónica Delgado

Shoplifters carries, in a lesser scandalous and miserabilistic tone, some components that are usually liked by juries, eager for political correctness and attentive to a cinema that reflects the moral and economical poorness that humanity is living. We know that in different film festivals, topics are favored in contrast to aesthetics or formal proposals in cinema. A vastly virtuous, creative, original, or merely asking about the cinematographic language, may be left out of certain value judgments because it doesn’t talk about refugees, femicide, people trafficking of fratricide wars. Thus, the “urgency” is awarded, necessary films that arrive just in the precise moment to soften consciences or put in agenda some news-worthy topics assumed in their mise in scene, appealing to the fake “art-house”.

2018.05.21

Cannes

CANNES 2018: THE WILD PEAR TREE BY NURI BILGE CEYLAN

By Mónica Delgado

It seems that a particular film was left for the end of the projections here in Cannes: an intimate film which describes from a different angle the usual universe of Turkish filmmaker Nuri Bilge Ceylan. With the same existential worries, and again, like in Winter Sleep, the lead character is a writer, here young and arrogant, that will be able to find answers to his different questionings about his role in the world, coming and going to his hometown.

2018.05.21

Cannes

CANNES 2018: THE WILD PEAR TREE DE NURI BILGE CEYLAN

Por Mónica Delgado

Dejaron para el final de las proyecciones de las películas en competencia a un film íntimo y que describe desde otro ángulo el universo usual del turco Nuri Bilge Ceylan. Con sus mismas motivaciones existenciales, y nuevamente como en Winter Sleep, el protagonista es un escritor, aquí joven y soberbio, que en diversas idas y venidas a su tierra natal, en las estepas rurales y asiáticas de Turquía, podrá encontrar respuestas a divagaciones sobre su papel en el mundo.

2018.05.21

Cannes

CANNES 2018: SHOPLIFTERS DE HIROZAKU KORE-EDA

Por Mónica Delgado

Shoplifters tiene en tono menor, es decir, menos escandaloso y miserabilista, algunos componentes que suelen gustar a jurados, afanosos por la corrección política y atentos a que el cine refleje un poco la podredumbre moral y económica que vive la humanidad.

2018.05.21

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CANNES 2018: CORTOMETRAJES DE LA SEMANA DE LA CRITICA

Por Aldo Padilla

La predominancia de producciones francesas en los certámenes de cortometrajes, como el de la Semana de la Crítica, sección paralela del festival de Cannes, muestra la gran vitalidad de la industria del corto galo, los cuales no solo se concentran en el mismo país sino también a través de rodajes en el exterior, con especial mirada en sus excolonias.

2018.05.21

Cannes

CANNES 2018: CAPHARNAÜM BY NADINE LABAKI AND AIKA BY SERGEI DVORTSEVOY

By Mónica Delgado

Nadine Labaki’s Capharnaüm and Sergei Dvortesevoy’s Aika, both in the Official Competition in Cannes, are Siamese films, both recurring to miserabilism and misery-porn, linked with contempt to their characters, something essential for their vision of drama. There’s no commotion or empathy for the spectator outside of cruelty or misery as an elements of melodrama for these directors: they will make you cry portraying beaten children, babies sold to mafias, or young girls raped and pregnant. The misery is seen as the only way to touch and achieve a response from the spectator which other mechanisms could never achieve.

2018.05.18