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CANNES – QUINCENA DE REALIZADORES 2021: ÎNTREGALDE DE RADU MUNTEAN

 Por Mónica Delgado

La vieja premisa de perderse en los bosques, abordada en el cine sobre todo desde el género fantástico, es transformada por la mirada del rumano Radu Muntean en una oportunidad para poner a prueba en sus prejuicios sociales a un grupo de personajes citadinos en confrontación con un mundo rural anclado en el tiempo. En Întregalde (2021), un convoy de 4 x 4  y demás camionetas de  todo terreno de Bucarest parte en labor humanitaria o de caridad por algunos poblados de las zonas más recónditas de Transilvania. Lo que comienza como una actividad gratificante entre familias y amigos de clase media, se va volviendo una pesadilla cuando uno de estos autos, con tres miembros (interpretados por Maria Popistasu, Ilona Brezoianu, Alex Bogdan) se queda atorado en el fango debido a unas indicaciones erradas dadas por un lugareño.

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CANNES-QUINCENA DE REALIZADORES 2021: EL EMPLEADO Y EL PATRÓN DE MANUEL NIETO ZAS

Por Mónica Delgado

Como parte de los estrenos latinoamericanos en esta edición del 74° Festival de Cannes, aparece El empleado y el patrón, del cineasta uruguayo Manuel Nieto Zas, en la selección de largos de la Quincena de Realizadores. Nieto Zas regresa tras un “silencio” de ocho años, luego de realizar El lugar del hijo (2013), film con mucha afinidad con este nuevo trabajo, ya que ambos plantean relaciones masculinas, desde ausencias y presencias de vínculos familiares, y desde las estancias o vida rural en el norte del país.

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LAV DIAZ: “CINEMA IS ZEN”

By Monica Delgado

Lav Diaz’s The halt (Ang Hupa) was presented in the latest edition of the Directors’ Fortnight in Cannes. Because of a previous commitment with Film School San Antonio de los Baños, in Cuba, Lav couldn’t assist to the usual Q&A after the screenings, and we were disappointed not to have, first hand, his impressions about this new almost five-hour film.

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CANNES 2019: A BRIEF BALANCE

By Mónica Delgado

Thirty pieces, over forty films seen in eleven days, a film almost 5-hours long, three masterpieces, at least a couple of rubbish films from “renowned” filmmakers, an inmmense disappointment, two great documentaries, a lot of zombies, Robbert Pattinson, the first black woman to get recognition, a beautiful feminist allegation set in the late 19th century, the return of Quentin Tarantino, the first Peruvian filmmaker in the Quinzaine des Realizateurs, a poor participation of Latin American cinema in the official sections, Serra and Dumont, two movies in film, Carpenter and Argento, or Stallone with his Rambo. This edition of Cannes 2019 has been without a doubt, memorable.

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CANNES 2019: BLOW IT TO BITS BY LECH KOWALSKI

By Mónica Delgado

The most combative film in all this edition of Cannes came in hand with the emblematic Lech Kowalski. If it’s indeed true that in this eleven-day journey, certain demonstrations of a militant and political cinema had indeed happened with two Latin American filmmakers (Patricio Guzmán and Juan Solanas), in Blow it to bits (On va tout péter) we finally got some room for the workers’ voice.

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CANNES 2019: SICK, SICK, SICK BY ALICE FURTADO

By Mónica Delgado

In this edition of Cannes, we joked several times among critics and journalists about the zombie theme that unintentionally, had overtaken the screens this year: the inauguration of the Jarmusch film, the Bonello film in La Quinzaine des Realizateurs, or the drowsy beings of the Mati Diop’s film. Alice Furtado’s Sick, Sick, Sick (Sem Sue Sengue) also follows this path.

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CANNES 2019: UN BREVE BALANCE

Por Mónica Delgado

A diferencia de años anteriores, podemos afirmar que nos hemos ido de Cannes con la Palma de Oro que queríamos. Si bien, La Gomera de Cristi Poroumbiu era nuestra favorita, el reconocimiento unánime del jurado a Parasite de Bong Joon-ho confirmó una edición que tuvo un mejor nivel, a pesar de algunos tropiezos encarnados en los trabajos de Xavier Dolan o Arnaud Desplechin.

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CANNES 2019: PARASITE DE BONG JOON-HO

Por Mónica Delgado

Por primera vez en la historia de Cannes, un film surcoreano se lleva la Palma de Oro. El mérito es indiscutible, por tratarse de una de las mejores películas en la carrera de Bong Joon-ho (quizás solo comparable a la proeza de Memories of Murder en 2003) y por ser una comedia agridulce que lo marca como un cineasta que se sigue entregando con creatividad a cualquier género (ya sea drama, thriller, monster movie o ciencia ficción) que se le apetezca.

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CANNES 2019: LITTLE JOE BY JESSICA HAUSNER

By Mónica Delgado

With over six features under her sleeve, Austrian filmmaker Jessica Hausner returns to Cannes yet again, but this time with a feature film in the official competition: an exercise in science fiction but with quotas of family drama, stylized and plentiful in carefully composed tonalities and different color pallets. It’s a science fiction film with touches of horror, elegant and refined.

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