Por Mónica Delgado
En el cortometraje Parsi (2018), Teddy Williams y el poeta Mariano Blatt prolongan cualquier posibilidad del poema ensayo, o del video poesía, para establecer una correspondencia extraña entre los ritmos de versos pop y la cadencia visual de una cámara en libertad dada a los personajes para que la hagan vivir.
Por Pablo Gamba
A rosa azul de Novalis (Brasil, 2018) y Blue Boy (Argentina-Alemania, 2019) son documentales de dos realizadores emergentes destacados de América Latina que figuran en la Competencia Internacional de Cinéma du Réel.
Por Mónica Delgado
Pareciera que la única manera de acercarse al interior del monstruo de la trata de mujeres en la selva del Perú fuera desde el ámbito de la ficción. Imaginar cómo sería la vida de estas mujeres y niñas en las garras de un sistema que las comercializa y las aniquila. Imaginar el día a día de estas prisioneras en un territorio de ilegalidades que se enceguece por el fulgor del oro
Por Aldo Padilla
El fallecimiento de la directora y fotógrafa pakistaní Madiha Aijaz, tan solo días después de la presentación en Rotterdam de su maravilloso corto These silences are all the words, deja una profunda tristeza en una edición marcada por una alta presencia de directoras en todas sus secciones y una gran calidad de los films del subcontinente indio.
Por Tara Judah
Encontré emocionante de ver y soportar a The Wind (2018) de Emma Tammi, un film que despierta admiración profunda por su valentía al tratar temas domésticos dentro de los paradigmas de género tradicionalmente sesgados, como al desafiar esos mismos tropos mientras permanecen vigentes. Es un film lo suficientemente ambiguo para complacer tanto a los fanáticos del género (western) como a aquellos que desean una exploración más crítica.
Por Mónica Delgado
Todos somos marineros tiene, en sus primeros minutos, una de las secuencias más fascinantes del cine peruano reciente. Como si despertáramos en plena atmósfera sinuosa, el cineasta Miguel Ángel Moulet nos somete, como a su protagonista, a una sensación de desconcierto, dentro de un barco de claustrofóbicos tonos verdes, grises y azules.
Por Aldo Padilla
Zhu Shengze, debutaba hace dos años con su hiperrealista Another Year, en la cual acompañaba por un año entero a una familia china de clase media baja, donde ya adelantaba la estrecha relación de la sociedad china con los medios de comunicación mediante la omnipresencia de la televisión. En su nueva película, el hiperrealismo está filtrado bajo la mirada de las redes sociales, mediante el seguimiento de streamers chinos quienes van transmitiendo su día a día, desde muy diferentes perspectivas.
Por Aldo Padilla
La continua revisión de la dictadura en Chile, no es solo una herramienta que busca justicia y equilibrio político frente a los herederos del régimen, es también una terapia frente a todos los atropellos y consecuencias que han trascendido generaciones, de forma que permita a los más jóvenes entender la importancia del cuidado de la democracia.
Por Aldo Padilla
Lisandro Alonso ha construido una filmografia en base a la premisa del hombre solitario que escapa de su pasado y que tiene como complice o enemigo a la naturaleza, ya sea el imponente y caluroso Chaco o la helada y desertica Tierra del Fuego, donde los distintos ermitaños suelen buscar la purgación de sus culpas a traves de un juez superior que es el universo manifestado en la naturaleza.
Por Aldo Padilla
Es difícil buscar algún rumbo en el discurso de Alverson, ya que si bien el contexto está desarrollado en los años 50, no es posible encontrar algo que defina a The mountain, excepto a esa idea que flota a la eliminación del pensamiento como solución a una supuesta locura
Director: Mónica Delgado Ch.
ISSN 2311-7451
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