Por Pablo Gamba
La evaluación del Bafici tiene que partir de esa premisa: cuando se corren riesgos, lo más probable es que el resultado sea sorpresivo, bueno o malo. Es un dilema para un festival que genera tantas expectativas. Pero si hubiera presentado y premiado lo que ya era reconocido como valioso, también habría fracasado.
Por Mónica Delgado
En Desistfilm, conversamos con el director peruano Joel Calero, sobre sus primeros trabajos, la producción de La Última Tarde y su estreno en Lima.
Todos los premios de esta última edición del BAFICI y nuestras reseñas de las principales ganadoras.
Por Mónica Delgado
Con estreno mundial en el BAFICI, Dhogs es un film que sorprende, no solo por tratarse de una singular ópera prima, sino porque ofrece caminos sinuosos para su interpretación desde los tópicos del cine de género.
Por Pablo Gamba
Un hallazgo que justifica el riesgo de la programación del 19° Bafici es La película de Manuel. Es un ejemplo ilustrativo –que lamentablemente no abundaron– del tipo de cine independiente que la competencia latinoamericana podría confrontar con los títulos de los festivales de Guadalajara y La Habana.
Por Mónica Delgado En los últimos años, sobre todo tras el éxito de la comedia taquillera Asu Mare, se han fortalecido algunos sentidos comunes sobre el
Por Mónica Delgado
El Ministerio de Cultura, a través de la Dirección del Audiovisual, la Fonografía y los Nuevos Medios, ha convocado a los miembros del sector cinematográfico y a la ciudadanía en general, a una discusión pública sobre el anteproyecto de Ley de la Cinematografía y el Audiovisual Peruano.
By Desistfilm
Days five and six and the festival is near its ending. Among some amazing retrospectives and restored versions of old masterpieces, here are some reviews of the films we’ve seen these days
Por José Sarmiento Hinojosa
La pantalla es un útero, o una prisión en Medea, de la costarricense Alexandra Latishev. Filmada en formato 4:3, el mayor acierto de este film es centrarse en la corporalidad de su protagonista, en crear este espacio de desarrollo de su narrativa durante el proceso biológico que se desarrolla
Por Mónica Delgado
Tanto en Liberami como en El Espanto las creencias y supersticiones son la materia prima para lograr la desnudez de un par de comunidades que parecen vivir atrasadas en el tiempo. Si bien ambos films optan por diversas miradas y estilos del documental, sus diferencias se afianzan de manera contundente en el modo en que abordan la fe y la persistencia de sus personajes ante la situación que los agobia.
Director: Mónica Delgado Ch.
ISSN 2311-7451
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