Por Mónica Delgado
Have a nice day participó en la competencia internacional de la reciente Berlinale, despertando interés por ser un film de animación que mezcla el pulp, cine negro y evidentes inspiraciones de diversos mangas japoneses violentos, pero sobre todo por tratarse de un trabajo hecho en China, revelando nuevas perspectivas dentro de esa cinematografía.
Por Pablo Gamba
De la sección Derechos Humanos del Bafici 2017: El Amparo es una película venezolana sobre una masacre que ocurrió en 1988 en la localidad de la que toma el título, en Venezuela. Pero no es un film que relate el asesinato de 14 pescadores a manos de policías y militares que los acusaron falsamente de ser guerrilleros, ni de cómo dos de ellos se salvaron.
by José Sarmiento Hinojosa
The work of Hui-Yu can be seen as an exploration of the primary erotic impulses of humanity, not only as a personal occurrence, but as a phenomena that transports itself into mass media. Super Taboo (2016), his latest work, is a dual screen diptych that explores the erotic fantasies of his lead character, which manifests themselves as a giant tableau vivant, where several “scandalous” sex acts take place.
Por Nicolás Carrasco
La primera impresión que tiene uno al ver La disco resplandece, el nuevo trabajo de Chema García Ibarra, es que el realizador de Uranes pareciera haber dejado atrás la ciencia ficción lo-fi que caracterizaba sus anteriores trabajos por una apuesta más cercana a la de sus colegas de lo que se conoce como Novísimo Cine Español.
Por Pablo Gamba
La Soledad es una película arriesgada. Trata de un litigio sobre una propiedad en el que está involucrada la familia del director, Jorge Thielen Armand, y de manera particularmente estrecha su padre, por razones de amistad. El título viene de una vieja casona en Caracas que fue ocupada por Rosina, una señora mayor que fue sirvienta de los Thielen, y también por sus familiares y allegados. Entre ellos hay algunos que incluso se desenvuelven en la periferia del hampa.
Por Nicolás Carrasco
En su más reciente película, el director de Xiao Wu incursiona en el terreno de la sátira política a través de la historia de un grupo de operarios chinos que quedan desempleados al cerrar la antigua fábrica minera donde laboraban en distintos cargos
Por José Sarmiento Hinojosa
La norteamericana Anna Biller había demostrado ya su amor por el throwback en su largometraje anterior, Viva, una especie de tratamiento feminista sobre los filmes de sexplotation de los 60’s. Esa obsesión por el technicolor, la mecánica DIY del cine y un empoderamiento femenino frente a la sexualidad explícita que se manifestó en esa época queda también plasmada en su nuevo filme, The Love Witch, casi un tratado de nostalgia sobre la estética pulp y el thriller melodramático de otras épocas.
Por Mónica Delgado
¿Se imaginan la reunión de viejos militantes izquierdistas, ex sindicalistas y obreros, donde cada uno hace preguntas sobre los procesos de revolución fallidos que casi nadie recuerda? El valor de este film de la cineasta libanesa Mary Jirmanus Saba está en poner frente a frente, como si se tratara de un encuentro de alguna promoción escolar, a estos entusiastas por los imaginarios transformadores de la década de los setenta, ya envejecidos, pero decididos a interpelarse por aquello que hicieron o dejaron de hacer.
Por Pablo Gamba
El juego de Como me da la gana II comienza por el título. El documental es presentado como un remake del cortometraje que Ignacio Agüero hizo en 1985, en el que interpeló a algunos colegas sobre el cine que podía hacerse en dictadura, bajo el régimen de Augusto Pinochet, luego de que fuera censurado su film No olvidar (1982). Hoy hay democracia en Chile. Se hace cine en libertad y la interrogante, en consecuencia, es otra: ¿qué es lo cinematográfico?
by Tara Judah
Courtisane, as a festival, far more than most, creates its fiction with all the skill and care that curation ought. The films are selected – not for their timeliness or premiere status, but for their ability to engage and provoke curiosity – and are shown in the hope of sharing something as simple yet powerful as “notes on cinema”. The notes, with all the hallmarks of great fiction, are quite simply an invitation to inquiry.
Director: Mónica Delgado Ch.
ISSN 2311-7451
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